电视画面之构图课件.ppt

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1、第四课画框与构图LOREMIPSUMDOLOR第四课画框与构图一、画框二、构图一、画框1、画框的涵义2、画内空间与画外空间3、画外空间的常见构成方法一、画框1、画框的涵义画框，即影视作品中所说的镜头的取景框，是一个封闭的四边框。取景框将镜头所捕获的影像与框外的空间分割开。因为画框的存在，才使艺术创造和欣赏的空间（镜头拍摄的影像）与外在的真实世界相区别。一、画框1、画框的涵义镜头的取景框所看到的视野范围比从同一视点发出的、人眼的视野范围更小，故在实际拍摄时，就存在着对真实世界的“取”与“舍”的问题。究竟取什么样的景

2、、舍什么样的景，优秀的摄影师和导演在创作时，都会仔细斟酌，以期能以画框捕捉真实空间中最富有审美表现力的那部分影像。1、画框的涵义【影片示例】—《辛德勒的名单》（00:42:59-00:46:00）一、画框一、画框1、画框的涵义解析：辛德勒听说史丹被德军拘捕，匆忙赶往火车站营救。在站台上，辛德勒吓唬住负责押运的警卫。当他把史丹从已经开动的火车上解救下来时，辛德勒一边沿着站台走出车站，一边严厉训斥史丹。在摄影机正面跟移的拍摄中，辛德勒始终位于画框中央，昂首阔步。仰拍使辛德勒的形象更加高大，而史丹则紧跟在辛德勒的侧后方

3、，一边迈着快步，一边惊魂未定、左顾右盼。由于拍摄角度和人物前后位置不同，本来身材就比辛德勒矮小的史丹，在视觉效果上显得更加矮小。摄影师在拍摄时，有意识地把史丹“挤压”在画框左下角，且随着人物的行走移动，史丹甚至偶尔被排除在画框外，从而巧妙地表达了两人此时的身份、地位和力量的悬殊：辛德勒是一个挽救了史丹生命的拯救者，而史丹则是一个侥幸捡回了命的可怜虫。一、画框1、画框的涵义根据人类的视觉习惯，我们在结构画框时，形成了一些约定俗成的潜规则。通常，画框上方指向天空，下方朝向地面。画框类似于戏剧演出的舞台，主要人物往往被

4、置于画框中央，并辅以灯光、照明等元素的配合，以形成观众的视觉中心。一、画框2、画内空间与画外空间画框把真实空间分隔为“画内空间”和“画外空间”。“画内空间”是观众在画框内能直观看到的，而“画外空间”则是留给我们去想象的。导演会巧妙地利用画框的隔断造成的对于画外空间的想象，来完成叙事和表意，并能把画内空间和画外空间联系起来，让观众认识到画框以内的空间只不过是真实世界的一部分，并产生对画外空间的想象。一、画框3、画外空间的常见构成方法（1）拍摄对象出入画框（2）人物朝向画框外的视线或动作（3）画框外的人物或物体投射在

5、画框内的影子（4）利用镜子等有反射功能的物体或平面（5）画框外人物有局部出现在画框内（6）对画面停留足够长时间，引人联想画外空间（7）摄影机的运动（8）打破画面内的一些空间隔断（9）画外音一、画框3、画外空间的常见构成方法（1）拍摄对象出入画框拍摄对象出、入画框，可以让观众产生对画外空间的想象。人物有时候只是走向门外、走向另一个房间，哪怕仅仅是走出取景框以外，也会让观众的目光尾随着走出画框外的人物，进入对画外空间的想象。（2）人物朝向画外的视线或动作人本身并未出画，但由于他（她）与画外的另一个人有对话或动作，或者

6、人物的视线指向画外，都可能引起观众对画外空间的联想。一、画框3、画外空间的常见构成方法3、画外空间的常见构成方法（2）人物朝向画外的视线或动作【影片示例】——《花样年华》（00:09:03-00:11:05）男主人公周慕云站在邻居门外，拜托苏丽珍的丈夫帮他买电饭锅。一、画框一、画框3、画外空间的常见构成方法（3）画框外的人物或物体投射在画框内的影子多用于表达恐怖或悬念。画外的人本身并未出现，但其影子因为灯光的照射而出现在画内。由于未见其人，观众脑海中所积聚的悬念和猜想便更为强烈。一、画框（4）利用镜子等有反射功能

7、的物体或平面。画外的人并未出现在画框内，但他（她）可通过镜像间接地出现在画框内，镜像的反射，可以让观众看到一部分画外空间，因而也就更加丰富了影像的空间表现力。（5）画框外人物有局部出现在画框当画框外有人以身体局部的形式出现在画内，根据完形心理学，观众会产生对这个人的完整形象及画外空间的想象，从而把画内与画外空间联系起来。一、画框【影片示例】——《美国丽人》男主人公在家中被人枪杀的场景。一、画框3、画外空间的常见构成方法（6）对画面停留足够长时间，引人联想画外空间有些固定镜头，由于长时间不做切换，当观众对画内的信息

8、了然于心之后，出于心理本能，也会形成对画外空间的期待。（7）摄影机的运动镜头在空间的运动，也会产生对画外空间的期待、联想。如：一个横向平移的镜头，就像全景画的展开一样，逐渐把本属于画框外的空间摄入画内。。一、画框【影片示例】——《毕业生》（开头-00:03:00）本杰明出机场乘坐电梯，采用平移的方式拍摄（8）打破画面内的一些空间隔断如画面内由一堵墙、一扇卫生间的门或车窗的