房屋建筑学课件.ppt

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1、古罗马时期希腊人是富有创造精神的，然而他们又是十分讲究理性的民族。在创造力和规范化之间的矛盾中，希腊人还是倾向前者，所以建筑学的成熟就留给了罗马人。在理论上除了维特鲁威的《建筑十书》外【记录了很多现在已经失传的建筑方法。到文艺复兴时代之前，这是西方关于建筑的唯一一本著作。三柱式就是该书内记载的】，罗马人确实没有什么创新。但一直备受冷落的真拱到了他们手中终于大放光彩。他们还创造了实用的“筒拱”（BarrelVault，上图）和新颖的“十字拱”（CrossVaultorGroinedVault，下图）。筒拱、十字拱让人们在用拱构造三维结构时有了除穹窿之外新的选择，各种

2、拱的大规模应用是罗马建筑的特色。（后面看一下罗马的代表性建筑）罗马的大角斗场（Colosseum）。这座公元1世纪的建筑,角斗场的观众座位下面大部分是空的，是角斗士和野兽的住处。这么庞大的石头建筑，包括满座时容纳的5万名狂热的观众，是什么支撑这么大的重量？是靠外部、内部的大量的拱解决了承重的问题并没有离开墙，其实是墙的一部分，是一种装饰（它们的学名叫3/4柱）从墙里稍微突出来了一点（这种方形装饰叫壁柱）多利克柱爱奥尼亚柱科林斯柱柱子的每个细节都严格遵守柱式，而拱的大小又是最合适于相应的柱式的。罗马人就这样把柱式和拱、装饰与实用完美地结合到了一起。文艺复兴时，以它为

3、原型的“角斗场母题”被很多建筑师使用过。现存最大的君士坦丁凯旋门（ArchofConstantine）中央是一个大的拱，两侧是两个小拱，请注意三个拱除了大小不同，其它完全一致。而两个小拱的拱顶正好是中央大拱的起拱处。再有就是四根同样的科林斯式柱（同样的柱径，它的柱式允许的总高度最高），既把三个拱分割开又把它们融合在一起。每根柱子从柱础到上面的楣结构仍然完全符合柱式。而拱的上方，为了避免显得太平淡，又有一排可供雕刻铭文的石壁，四根柱子的顶端也正好可以放置雕像。这种aAa结构以后也被文艺复兴时的建筑师经常使用，被称为“凯旋门母题”。罗马的Forum（广场），是从雅典的

4、带柱廊的Agora演变而来的。但是真正开始整体地安排一个城市的布局，以广场为中心，对庙宇、房屋、道路、水道等民用建筑进行全面的规划的，是罗马人。帝国时期通达各行省的“国家大道”原本是为了快速调动军队而建，后来却大大方便了人们的交通，其意义不下于当今的高速公路。而所有“国家大道”的起点都在罗马的Forum。“条条大路通罗马”，诚非虚言。建于公元2世纪的万神庙Pantheon它是世界上空间跨度最大的建筑。其内殿空间为一直径43米多的球形。为了这个硕大无比的穹窿，罗马人运用了各种技术：穹窿越接近顶部厚度越小；构成顶部的是坚固但重量轻的混凝土砖（主要成分是火山灰）；穹窿顶

5、部开了一个直径8米多的天窗，既减轻穹窿的自重，又解决了照明问题（天窗是庙内唯一的光源）；穹窿内部每个神龛后面其实都有一个拱来承担并传递重量；万神庙的天窗罗马人的主要社交活动之一就是洗澡，而公共浴场则是另一个建筑杰作。以3世纪的卡利卡拉浴场为例，一个直径35米的大穹窿，和万神庙相仿。但洗温水浴的中央大厅用三个连续的十字拱撑起了一个56米×24米的，没有柱子的空旷的空间3世纪的卡利卡拉浴场拜占庭时期公元5世纪下半叶，西哥特人灭亡了西罗马帝国。大概有3、4个世纪的时间，西欧建筑没有什么发展。但是在东罗马帝国，局势相对稳定。所以文明仍然继续着，建筑史上称为拜占庭时期。该时

6、期的主要贡献是穹窿和马赛克。拜占庭时期的建筑仍然是以教堂为主。但他们好象对穹窿有偏爱。在原来厅堂式教堂的中厅顶上，他们要加上穹窿。象十字式教堂那样中央已有穹窿的，他们就加大跨度。我们知道，厅堂的中厅是方形的，十字的相交部分也是方形的，那么如何将一个圆的穹窿放置在方形的厅上呢？土耳其的伊斯坦布尔的StSophia清真寺穹窿的重量通过四个帆拱传递到四个大柱墩上穹顶支承在独立支柱上的结构方法：在独立支柱上发券，在券顶做水平切口，切口上砌鼓座，鼓座上砌穹顶拜占庭集中式空间示意图拜占庭时期建筑的特点，除了对穹窿的偏爱之外，就是马赛克（Mosaic）技术的大量使用。这种用涂有

7、色彩的小陶瓷片来拼组图案的方法在罗马帝国初期就已经很盛行了。著名的庞贝城就出土了不少。但是把马赛克大量地用在教堂内部的装饰上是拜占庭时期的特色。耶稣、天使、圣徒等等的像都是如左图那样拼组出来的（上图就是那位造StSophia大教堂的查士丁尼皇帝的像）。后世的教堂虽然已没有这样的习惯，但许多教堂的窗户仍在用不同颜色的玻璃拼出一些图案或者人像来，这就是马赛克技术的遗风。罗马风西欧自西哥特人占领罗马之后就进入了中世纪，文明直到公元9世纪才重新开始发展。新的建筑风格在此时形成，由于它比较多地模仿了罗马时代的风格，后人称之为“罗马风”。教堂仍然是这时建筑的主要题材。意大利的

8、比萨教堂（