欧体写法逐字讲解.pdf

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1、“滚”是高字，没有大笔画，笔画都较细。写时的感觉，前面所有笔画是铺垫，为的是最后一笔——捺。第四笔点比第一点高，横斜较短，接着一撇一点不要粗；长撇高起；竖提之竖轻巧挺胸，注意提的形状和笔法。第二个“滚”为异体，口斜，底横可托两竖；为求变化，最后一笔写成反捺。第一个“滚”是正体的异写重点学习三点水：第一点靠里，第二点靠外，直下第三点；第一点与第二点的连线是斜线，其间距离较近，第二点与第三点是直线，其间距离较远。若在第二点的最外廓向下划垂直线，第三点不能超出。1竹字头的写法：左低右高；短尖横在撇的下部，都取斜势，在一条斜线上；左右两点有别，右点收笔往左带，一以化板，二以顺势（写下一

2、笔）。“天”两横抗肩大，撇高捺低，撇起笔在横中偏左位置，撇似竖撇，下部要往左拐。“笑”结构的关键：“天”首横并不是在竹字头的正下方，而是在偏左的位置，要看好起笔位置。言”：点在横的右端，首横左伸，所有横抗肩较大，以点画一垂直线，下面笔画在其左边，不能跨越垂直线到右边来。“炎”：上“火”上长下短，即三点聚拢在瞥的中下位置；下“火”上短下长，两点及捺聚拢在撇的中上位置，捺头埋在撇中（在撇里起笔）。所以，上“火”之撇高扬，下部短，最后一点写平点，不要下垂，以让下“火”。注意两“火”的位置关系，上下“火”首点在一竖线上，撇的上部也基本在一竖线上。最后注意“言”与“炎”的距离和上下位置关

3、系。30注意所有横的斜度较大（抗肩）且角度一致，包括“日”的三横。第二横左伸右敛，既活泼也以让右。右耳较大，折撇与下耳朵的夹角呈90度，甚至大于90度角。长竖垂直有力，无粗细变化，末端似垂露似悬针。两竖之间的距离和横的位置关系到此字结构的成败。注意以下几点：1、撇重，竖在撇的中下部起笔，虚接，注意头部和整竖的状态，还要注意上细下粗，垂露收笔。2、长横位置较低、抗肩小，左端似插单人旁撇竖形成的角中，注意横往右伸展，不能过短。3、竖钩长，上下长出单人旁，探出横较多，要直（要说斜的话，有千分之二右斜），掌握好与左竖的距离，钩要往左上钩，不要太平。4、点不要太平，在两竖中间，均衡分割两

4、竖间空白，还在钩的仰视关照位置，所以各笔之间的关系要准。29竖，上粗下细，尾部垂露，长度探之中线。左点靠下，右点放平。注意右点与竖的距离，才能使撇的角度准确。横间距相等，竖钩垂直，钩长点、平点，此处仍然为跪笔弹锋写法。注意第一横右段比左段稍稍长点，以及最后三横的起笔和形态，最后一横比倒数第三横略长。28上“夕”小，下“夕”大，前三撇收，最后一撇放。第一撇粗短，起笔同下“夕”的第一撇，只不过把锋藏起来。注意横折撇的起笔，相对于撇的位置不要低了；另外，横虽一带而过，但折法仍严谨，要做到上提笔顿笔而折再撇。上“夕”之点嵌两撇间，下“夕”之点挡住上面的撇，以求其变。两“夕”靠紧，不可散

5、，并注意两“夕”的位置关系。最后要注意整个字的斜度，即要掌握撇的方向（最后一撇呈45度角较合适——居士经验之谈）。27不太好写，注意以下几点：1.撇、捺角度。撇陡斜点，反捺平点并呈下弯状。2.撇、捺交点。交点不宜太靠上，即偏左点。3.“丰”左靠，其竖与上面交点对正；三横相比，一横短，二横稍长，三横较长，注意三横各自的起笔和笔法。4.走之与右部不要靠得太近（因“丰”右边很空，走之与“丰”间有一定空白，才能有平衡感。——居士注释）。5.注意平捺起刀位置，约在第三横右端下。（平捺过长，“丰”右边更空，难看——居士注释）横较长，位置居中；中竖高扬，垂直而下，到下端往左一带。“口”为扁口

6、，如磐石；左竖靠中竖近点（注意中竖并不是从口中间通过），细、右斜；右竖粗、左斜。注意“口”与长横的距离，其间留白与“口”内的留白要均衡协调。不可忽视“口”的小节：1.左竖下端露出小尖。2底横托右竖在右端露出一角。（两小节，试试忽视其中一个，看看效果有何变化。居士注释）26像一座宝塔，一层一层堆砌，，但不能像大红喜字，机械地层叠，否则无味。先写两横再写竖，因为竖是穿横而过；横稍抗肩，竖为粗头竖，稍左斜。上“口”斜，与横大致一般宽度。长横不粗，呈桥形，注意长度。左点轻、直，在左竖下起笔；右点在右竖下起笔，撇点，撇尾达中心线。下“口”如磐石敦实、有力，与上“口”相比，请注意其笔法的不

7、一样；下“口”横折、底横更坚强有力，底横笔意为在斜势中尽力下压，并要探出竖外，否则会觉得少一块垫底的东西。注意：下“口”左竖在左点的垂直线上，当然，起笔是在垂直线左侧，然后往右斜。“木”不宜小，“目”不宜大，左斜右正。所以，首横左伸，粗、斜；竖相对细，探出横较多，可垂露也可钩，置横右端。粗撇，挨着竖出，注意长度。“目”注意与“木”的相对位置（高低和距离）。25“四”是斜的，起笔靠着首点，写成扇面型，三个窟窿大小均等；底横托四竖，左端伸出也可不伸出。小撇轻巧，在“四”左二竖下起笔。横折竖钩，横