地方戏欣赏02：梅兰芳《贵妃醉酒》赏析课件.ppt

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1、《贵妃醉酒》赏析一、京剧《贵妃醉酒》版本源流：1、弦索调剧目：源自明代盛行的“弦索调”《醉杨妃》。小知识：何为弦索调？泛指北曲清唱或小唱，凡是用弦索伴奏的北方唱调都可以泛称弦索调。2、昆曲剧目：（1）清代吴太初《燕兰小谱》卷四记载当时北京昆曲班“保和部”演员吴双喜常演唱《醉杨妃》；（2）清乾隆曲家叶堂编订的《纳书楹曲谱补遗》卷四“时剧”类内收录有《醉杨妃》。小知识：何为时剧？所谓时剧，就是群众欢迎的时尚新剧。它是昆曲的一种变格，就是改良昆曲，唱法与昆曲大同小异，只是作曲上不合昆曲规律，没有固定成套的牌子，前辈昆

2、曲家不承认它是昆曲。于是，就称作“时剧”。3、汉剧剧目：光绪十二年（1886年）七月间，汉剧花旦吴红喜（艺名月月红）进北京城献艺，头一天打炮戏演出《醉酒》，由于腰腿功底扎实，演出造诣很高，一时间哄动北京城。4、京剧剧目：京剧受汉剧影响，移植改编，后来就成为传统保留剧目。擅演此剧的前辈名家有郭际湘（水仙花）、余玉琴、路三宝、田桂凤等。梅兰芳即师从路三宝。二、演出此剧所需基本功：1、跷功：京剧表演特技之一；亦名“蹻功”。“蹻”，木制仿小脚形，分“硬蹻”和“软蹻”两种。硬蹻用于武旦、刀马旦。软蹻用于花旦、泼辣旦等。也

3、就是脚上绑木质小脚，模拟缠足行走。表演时，演员双脚掌各缚“蹻板”—块，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚，而将“小脚”露出。蹻功属高难技术，训练时非常艰苦，演员须能踩蹻走碎步、跑圆场、打把子，甚至跌扑、打出手。2、耗腿：耗腿是舞蹈、戏曲等专业必须完成的基本功。目的是拉长腿部肌肉和韧带，养成腿部关节直伸的习惯和表现出优美的姿势，以便达到表演动作的标准要求。耗腿还可以增加演员肢体的耐力。随着练功时间的延长，逐渐增强了学员对肌体疲劳的抵抗力。3、下腰：站着往后弯腰。弯腰的程度最深的时候可以头碰着脚后跟。三、《贵妃醉酒》的传

4、统演法：1、花旦演法，“跐跷”演出。2、杨贵妃造型冶艳妩媚，风流放荡。3、只注重卖弄技巧来迎合观众，不但强调贵妃醉后思春，调戏太监，还在唱词中表观与安禄山的暖味关系，从而把杨贵妃的人格给贬低了。四、梅兰芳的革新：1、改用花衫演法，不跐跷。2、人物造型既美艳娇柔，又仪态端庄。3、修改唱词与表演，突出了宫怨的主题思想，采用昆曲表演手法，使每一个字的手势动作都达到准确，每句唱词都有固定的位置，从任何角度看都具备造型美（小亮相）。小知识：何为花衫？戏曲中旦角的一种。综合青衣、花旦和刀马旦的特点发展而成，兼有青衣沉静端庄

5、的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架。乃王瑶卿所创。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴。五、二次卧鱼、三次衔杯：卧鱼嗅花的程式，以表现生活为主。第一次在下场门台口向前平视亮住，蹋左脚缓缓地蹲下身子，反背右手扶腰，用手向前攀过花枝“卧鱼”，微眯双眼、鼻子吸气嗅花，略抬眼皮放回花枝，站起身来把双袖往下一掸。第二次在上场门台口“卧鱼”，蹋右脚，平抬左胳膊反折袖，用右手攀枝拈花，从袖中伸出手折断花枝，缓慢地站起来一边嗅花一边转身往里走，随手把花儿往身后一扔。正是一幅“醉妃赏花图”。六、评论界：它没有什

6、么故事情节只是通过杨贵妃的唱、舞、动作，交待了唐玄宗的爽约，揭示了一位“三千宠爱一身专”的贵妃的内心苦闷。按照西方剧作理论来看，很多人认为这不能称为戏，只能算歌舞表演，因为既无故事情节，又无戏剧冲突，安这恰恰是中国戏曲写作的一种特点，它以抒情、优美的写意格调刻划了—个外表雍容华贵，内心极端痛苦的古代宫廷贵妇形象。——李玉茹《我对梅兰芳先生的<醉酒>的体会》我认为要演好《贵妃醉酒》中的杨玉环，必须掌握以下几个要点：首先要“贵”、“三千宠爱一身专”她原是一个“—人之下，万人之上”的贵妃，因此要掌握她的雍容华贵，端庄

7、大方。其次要演出她的“美”。“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”她有闭月羞花之貌，沉鱼落雁之姿。因此她的每个身段都要显示她的美，但决不是妖媚、轻飘，这一点是比较难掌握的。再就是“醉”，这个“醉”既要有层次，又要醉得美。——李玉茹《我对梅兰芳先生的<醉酒>的体会》优秀演员在任何戏里每一个表情身段，都是要运用眼神紧密地配合着它。梅先生表演任何戏也是精确地掌握了这一法则，并且用眼神去引领观众应该注意的动作。在这一段（按：指“海岛冰轮初转腾”）歌舞里，尤其容易看出他目光的焦点和视线的移动，是怎样的准确、敏捷。例如唱“见

8、玉兔”，随着打开的扇子交到左手以后，梅先生就把注视焦点收回来看着自己的鼻尖；转过身来又注视右手的水袖，把水袖举起翻上去以后，再把注视焦点放到左上方一个适当的角度上。在这短短时间里的几个动作当中，眼睛注视的焦点同歌唱身段紧密地配合着；它的收放和移动，好像一条线在那里摇漾地贯串着歌舞，吸引着观众。——许姬传朱家溍《梅兰芳舞台艺术》