《卡门》歌剧赏析.doc

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1、《卡门》歌剧观后感不是《蝴蝶夫人》的婉转凄美，是直爽泼辣；不是《曼侬·列斯科》的贪婪和虚荣，是心灵的驱使和爱情的追求；不是瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》强烈的悲观，是优美的旋律和饱满的张力；不是茶花女的执著和隐忍，是热情奔放和对爱情、自由的大胆追求。聊斋中多有妖冶的狐精引诱小破庙中苦读的书生的故事，瑰丽奇诡，常常会激发寂寞书生的痴梦，这恰恰是书生的软肋。而所谓的读书求功名其实是为得到一种身份的认同，一种表面的华丽，体面；情爱才是内心的原动力，压抑越久，反弹则越是强烈。所以古往今来，爱情总是历久弥新的题材，无论是浮士德，

2、还是我们的书生，往往为一次炽热的爱情而将十年的寒窗苦读毁之一旦。《卡门》说的正是这个故事。由于《卡门》在歌剧中巨大的声望，不管是唱片也好，舞台演出也好，都是同类中最多的，我一直觉得这是一部被唱烂的经典之作。所以我一直没有特意去关注它。越是经典的东西，越是失去探索的好奇心。家里《卡门》的碟片林林总总的有很多张，但基本是拿来就束之高阁，有时自己也觉得诧异，既然不听又何必去买，这又是一种奇怪的心态，或许就像剧中的唐·荷西那样，明知道卡门已经移情别恋，却还要苦苦相逼。人的情感多少都带有盲目性。如果每个人都能按照世俗的准则去生活

3、的话，是不是乏味很多呢？卡门的个性，她的敢作敢为，多少迎合了我们内心的潜流。很多表面的光鲜、彬彬有礼，其实是屈从普遍的道德准则。在正常的情况下，这种刻意的抑制将被时间磨成心里光滑圆润的一角，并不锋芒毕露而排斥了。试想，如果唐·荷西没遇到卡门的话，他会和米卡艾拉结婚生子，过平庸的正常人的生活，循规蹈矩，老死一生。但他恰恰遇到了风骚多情，不屈从于命运安排的卡门，唐·荷西内心真实的一面完全被唤醒了，他的爱情被彻底点燃的时候，死亡是火焰燃烧后的必经之路。卡门不是米卡艾拉，而她的悲剧是遇到了固执的唐·荷西，在这场博弈中，卡门完全

4、失败了，她赌赢了一场官司，免去了牢狱之灾，却赌错了对象。显然，唐·荷西不是情场老手，不是风流的斗牛士，不懂得逢场作戏，这是一个单纯而又执着的大男孩，被卡门的火焰烧毁了自己。他至死都不曾醒悟，卡门其实没有真正爱过他，除了有些内疚之外，威武、气宇轩昂的斗牛士才是卡门的所爱。为此，卡门甚至不惜牺牲生命，这正是卡门身上闪光的地方。《卡门》故事的基调注定了这部歌剧火辣激情。卡门一直是我喜欢的人物，在早年看梅里美的小说时，便喜欢她的叛逆，她的不合常规的美。卡门和和普雷沃神父的小说《曼侬》中的主人公曼侬有些相似，都有些水性杨花，都有

5、些不顾别人感受的自私行为。但卡门和曼侬不一样的是，曼侬的毁灭是因为虚荣心，贪欲的结果，而卡门则纯粹是为了爱，她受心灵的驱使，而不是利益，卡门虽然不太符合我们传统文化背景下的道德观念，但作为一个人来说，她是真实的，有血有肉的人。强烈的自我必然有着动荡的命运，卡门即使不是死于唐·荷西的刀下，也会毁于他人之手，这是她的宿命。也是悲剧的宿命。这里的主人公不管是卡门，还是唐·荷西，抑或是荷西的前女友米卡爱拉，从他们最后的命运来讲，都是悲剧的。《卡门》虽然描写的是爱情、欲望、嫉妒、仇恨的悲剧，但因为剧中有大量的对话，所以它的体裁是

6、喜歌剧，可见当时的歌剧和喜歌剧之间的区别并不是从内容来考虑，而完全是单纯的技术问题。比才的最大优点，也是他最深刻的独特性，就是运用了三种不同的因素：民间因素、喜剧因素和悲剧因素，并成功地将三者融为一体，所以作品的一致性是最先引人注目的特点。然后，悲剧因素再渐渐主宰整部歌剧，最后并吞了其他两个因素。从序曲开始，这个极富特色的主旋律就预告了卡门的命运。第一幕中换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。孩子们在轻快的拍子和小调中，唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》。在这一幕中塑造了吉卜赛姑娘卡门热情、奔放、富于魅

7、力的形象。然后主人公卡门的著名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》出现，这是一段深入人心的旋律，充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一支小调，此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格，生动地刻画出了一个多情的卡门、性感的卡门。还是这一幕中，卡门在引诱唐·荷西时，又唱出另一个着名的咏叹调《在塞维利亚老城墙边上》，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子。第一幕与第二幕之间的间奏曲也十分有名，选自第二幕中唐·荷西的咏叹调《阿尔卡拉龙骑兵》，大管以中庸的快板奏出洒脱而富活力

8、的主旋律。幕中动作中的任何一个细微变化，运用恰如其分的音乐加以表达。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来。乐队熟悉的序曲带我进入了狂热、奔放的卡门的世界。《卡门》是很容易把人带入那种忘我的，狂热的情绪中的，虽然没有那种铜锣敲出