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1、第29卷第1期大连大学学报Vol.29No.12008年2月JOURNALOFDALIANUNIVERSITYFeb.2008论福田繁雄的设计理念赫云(日本法政大学人文科学研究科,日本东京102-8160)摘要:福田繁雄是日本和世界设计界的大师,它充分运用以形易形、置换图形的设计新理念,使平面设计的负形发挥了极大的作用,开拓了设计领域的新方向和新思路。在以形易形的转换中,负形的意义被提升出来的同时,梦幻般的设计图像形态更加具有魅力,使幻觉在现实
2、中发生与主题紧密的直接意义。正负形的矛盾和图像意义的矛盾,在这位设计大师那里成为设计的主要策略和理念,这一理念也被当今世界设计领域广泛的运用,对中国设计领域影响很大。关键词:福田繁雄;FUKUDASHIGEO;正负图形;谬诞感;视知觉中图分类号:J206文献标识码:A文章编号:1008-2395(2008)01-0091-04收稿日期:2007-09-1作者简介:赫云(1971-),女,日本法政大学人文科学研究科博士候选人。主要从事设计艺术理论和英国文学研究。福田繁雄1932年
3、生于东京,1956年毕业于东是抓住了这一种视觉的京艺术大学,东京艺术大学兼职教授,日本图形创造心理认知结构,强化了协会主席,当今国际著名设计大师,由于他在设计理正负图形的结构关系。念及实践上的卓越成就,福田繁雄教授被西方设计在现代理性学中,人们界誉为平面设计教父。他与德国的设计大师岗特对平衡的掌握主要体在兰堡(GunterRambow)和美国的设计大师西摩切视觉平衡(也可以认为瓦斯特(SeymourChwast)并称为当代世界三大平面是心理平衡)和物理平设计师。福田繁雄作为世界最著名平面
4、设计大师,衡。但是物理平衡在视其设计理念及设计作品享誉世界,在欧洲、美国以及觉中是没有变化的,是绝对的对称关系。正如阿恩中国的设计界都有很重要的影响,对20世纪80年海姆在艺术与视知觉中所认为的:产生这种物理代以后的艺术设计领域产生了深远的影响,在日本平衡的最简单的例子,就是两个大小相等、方向相反[1]13-14的每一部平面设计教材中都有他的作品作为范例。的力作用于同一事物时发生的那种情形。他成功的设计作品主要是招贴海报,正是他那正负但是,阿恩海姆有犯了一个低级错误,他同时又[1]13-
5、14图形魔术般地的转换,成为在日本和国际上最具魅认为这一定义同样也适合视觉力的平衡,力和最具鲜明个性特征的平面设计大师。并止于此。事实上,这艺术设计中,往往视觉平衡超福田繁雄的设计理念,应该是极具现代性的。越上述这个定义,即使说,阿恩海姆所说的这个定义因为在他的设计理念中我们可以看到他的每一种新无法罩住视觉的平衡感。本质上讲,物理平衡是用观念,都是不断变换风格,尝试不同可视新图形。他对称关系取代了平衡的关系。艺术设计不需要有系统地将各种理念、创意融通在一起,并不断地否物理的对称来
6、支撑设计者的设计观念,而是利用定旧的理念和风格而创造新观念。风格和标新物理对称的原理构成并超越对称关系的视觉的平衡显然是现代性最显著的特征之一。他将自己的理念和心理的平衡。这就是用视觉和心理的平衡打破巧妙地融在图形的正负形双方,利用正负形的矛盾物理对称中的大小相等的体量关系。在看似谬诞的视觉图形中凸现出一种视觉、心理、机智和理性的秩序感和延伸感(见右图)。这些谬诞的一、正负图形的构造与运用视觉图形成功把握,在于福田繁雄对现代心理学的深刻理解和充分利用。就像人们的视觉在通常
7、的正福田繁雄在巧妙使用正负图形时,不仅仅是止负形的图像之间寻找平衡感觉一样,而福田繁雄正于对主题的表达,而是将正负图形的力的作用发92大连大学学报第29卷挥到极致,在视觉空间和心理空间中的平衡中,使图使我们的眼睛以被限定某种图形,来分辨图像的存形发生趣意横生,令人迷恋的视觉审美特效。将人在。福田繁雄就是利用这中方式,把正负形置换,以们的视觉集中起来,达到设计的预期企图。同时在形易形。易形就是运
8、用相极具简洁语言的结构中,利用正负图形相互作用和异而同构设的计理念呈现的造型上的漫画感,使其增加了画面的幽默感,解除视一种设计形式。在调动和选觉的疲劳,刺激心理的兴奋,将视幻觉与创意完美地择某个常规的图形为基本单结合,最终将主体富有意味地展现出来。元,而且保持骨格不变。随在右边的图形中,应用正负形结构的冲突而戏后根据设计者的意图和创剧性表达了阅读这意,置换其它相异的元素,构一理念。阅读方式多成新形而图形之间的结构不种多样,如何传达这变。当然,不仅限于此。他种理念,让受众从平还用这种表现手法,
