中国民族民间舞蹈教案.ppt

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1、民间艺术民间舞蹈民间舞蹈基本概况共同特点民间舞蹈的产生背景中国民族民间舞蹈民间舞蹈的分布民间舞蹈的表演特征民间舞蹈的社会功能外国民间舞蹈欣赏民间舞蹈（folkdance）起源于人类劳动生活，它是由人民群众自创自演，表现一个民族或地区的文化传统、生活习俗及人们精神风貌的群众性舞蹈活动，所以也称为“土风舞”。基本概况民间舞蹈多为载歌载舞的集体舞，舞蹈动作千姿百态，各具民族及地方特色。这些舞蹈表现的内容有古代原始社会的狩猎生活、战争经历、图腾信仰及生殖崇拜，也有现代生活中各种传统节日里人们表达欢喜之情的娱乐活动，有的则渗透了各种民俗、祭祀、礼仪活动的遗风。民间舞

2、蹈具有鲜明的民族风格、浓郁的地方特色，它没有国家地域的界限，能够沟通世界各国，因此是最社会化、最国际化的舞蹈。1、舞蹈艺术伴随着人类历史的发生而起，是氏族部落不可或缺的集群活动。在长期的社会发展中，舞蹈艺术得到逐步完善和发展。2、民间舞蹈，属于大众“自娱性”的艺术，与宫廷贵族所欣赏的乐舞、以及现代舞台上属“表演性”的舞蹈相比较，随意性强，表演时不受场地、人数、乃至礼数的局限与束缚。注重即兴发挥，自由抒发内心情感，表现出毫无矫揉造作的潇洒气度。共同特点①自娱性。动作步法比较单纯精炼，易于为广大群众所掌握。在家族，村寨中以言传身授的独特方式继承流传，其表演性质

3、常常和群众性的自娱活动紧密相连。许多种类的民间舞蹈都可以形成成千上万人的大型舞会。②即兴性。民间舞蹈动作姿态的规范性较弱，可变性较强，在大体一致的步伐、动作、节奏、韵律下，不同舞蹈者可做各种即兴的发挥。③稳定性。由于其常在特定范围内流传，受外界影响甚少，虽在不断变化发展中，但其风格特色相对比较稳定，改变缓慢。民间舞蹈是专业舞蹈创作主要素材来源。各国封建社会的宫廷舞蹈、各国各民族的古典舞蹈、剧场歌舞和舞会舞蹈，都和民间舞蹈有着不可分割的联系。经过专业工作者加工，运用在芭蕾中的穿插性民间舞，被称为“性格舞”。中国的戏曲舞蹈和新的创作舞蹈中，也大量地吸收了各种民

4、间舞蹈。同时，民间舞蹈仍然独立存在于自己原有的范围内，沿着自己的途径世代相传。中国各民族各地区都有各自的民间舞蹈，历史悠久，形式多样。其共同的特点是：载歌载舞，多用道具，自由生动的表演形式和借助故事传说，形象鲜明生动，内容与形式紧密结合。民间舞蹈的产生背景（1）以农业为主的自然经济的影响。人们在田间劳作形成了民间舞蹈中多俯首弯腰、含胸屈膝、重下肢动律、动作幅度小；手指与手腕的动作灵巧，眼神含蓄内在；感情深沉，具有东方农业舞蹈文化的特征。（2）两千多年封建统治的影响。人们受到封建礼教的约束，妇女不受重视，民间舞蹈中的旦角是男扮女装，封建统治者对民间舞蹈的偏见

5、和压迫，民间舞蹈更加流传不衰，在舞蹈表演中显得自由洒脱。黎族的跳竹竿。民间舞蹈的分布汉族民间舞蹈受地域、气候等诸多因素的影响形成了南方与北方不同的风貌，南方又因自然生态的迥异而出现种种繁杂现象。南方有花鼓、花灯、采茶；北方有以四大秧歌为主的各路秧歌。（一）花鼓、花灯与采茶。由于地域差异又出现了不同地区的花灯。1、湖南地花鼓。又称地花鼓、花鼓、花灯。花鼓戏。盛行于湘中、湘西、湘北等地区。花鼓戏地花鼓花灯2、云南花灯与四川秀山花灯。如：“水漩莲花”、“风摆柳”、“黄莺展翅”等云南花灯四川秀山花灯水漩莲花风摆柳黄莺展翅3、江苏花鼓。如：“扬州花鼓”、“江都花鼓”

6、、“泰兴花鼓”等，还有以道具而冠其名的“莲湘花鼓”、“洛子花鼓”、“高跷花鼓”等扬州花鼓江都花鼓（莲湘花鼓）泰兴花鼓洛子花鼓高跷花鼓4、安徽花鼓灯。体现出皖北两岸人民纯朴、开朗、乐观的性格。在春节、庙会、农闲时竞赛。5、采茶。表演柔和、纤细、轻快、灵活的采茶动作。（二）北方秧歌。山东秧歌、东北秧歌、陕北秧歌、与河北秧歌是北方地区各领风骚的四大秧歌。1、山东的三大秧歌（鼓子、海阳、胶州）有着齐鲁古风，是山东民众刚直、豁达的性格象征。鼓子秧歌，由伞、鼓、棒、花四个角色组成；海阳秧歌，分行进中与广场上的两种表演前者以两路纵队，队形变化少，对舞前行，先慢后快。后者

7、整体的场面变化不多，各单元组可以自成画面；胶州秧歌，有大场、小场之分。大场是在演小戏前的大跑场，小场是演小戏前或有情节的歌舞。鼓子秧歌海阳秧歌胶州秧歌2、东北秧歌。有着强劲的动作，强烈的音响。3、陕北秧歌主要流行于陕北的榆林和延安大部分地区。给人以“扭”、“唱”、“场图”的艺术效果。4、河北秧歌。流传于河北东部唐山一带，表演“过街”和“打场”。舞蹈的动作强调肩、胯、膝、四个部位的有机配合。民间舞蹈的表演特征舞蹈并非语言、文字、图画、音响或其他手段所表现的艺术形式，它是将思想情感通过面部表情、肢体造型、动作旋律表现出来的人体语言艺术，是一种“舞之蹈之”给人以

8、享受的形象艺术。中国民间舞蹈总是与音乐或歌曲相结合，很少无伴奏、伴