陶瓷的脚步--发展史3――宋民窑.ppt

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1、1宋代的审美观有两个层面。第一个层面是宋代的宫廷审美，它代表着官方和贵族的利益。青瓷收敛、温厚、宁静、含蓄，以颜色作为表现形式，强调的是内心的一种感受。青瓷受到宋徽宗个人的喜好而提倡，这是宋代官方陶瓷美学的一个写照，注重精神至上。2宋代的民间审美则跟官方不同，百姓都比较实际，强调世俗的感受，所以重纹饰，比较艳俗。比如民窑瓷器对文字的装饰就特别感兴趣，表达直接，可以取悦于大众，取悦于市场。这两种审美，构成了宋代陶瓷美学的丰富多彩。3民窑系统(以长江为界)：北方南方饶州(景德镇)窑龙泉窑建窑吉州窑磁州窑耀州窑钧窑定窑4和光同尘 分外妖娆--宋代北方民窑5北方磁州窑耀州窑钧窑定

2、窑6【磁州窑】磁州窑是北方民窑的最大的主力军，但可惜历史上没有记载。原因是什么呢？我们能看到的关于陶瓷的宋代的文献，大部分都是南方人写的，比如陆游啊，周密啊，叶宥啊，周煇等。南宋人对北宋的情况不是很了解，尤其在南宋时期北方的领土是金代的领域更难以了解，所以没什么记载。7【磁州窑】磁州窑名称出现得很晚，二十世纪初才被命名。而给它命名的人不是中国人，是霍布逊，有说是英国人，有说是美国人，反正不是中国人，这个人是研究中国陶瓷的专家，他给这个瓷器命名为磁州窑。8【磁州窑】磁州窑窑址在哪儿呢？主要在晋冀鲁豫这一个辖区内，就是我们今天的山西、山东、河南、河北，主要就是这四个省之内。磁

3、州在河北和河南的一个边界，历史上它属河南，后来划分归河北，就是现在的河北磁县。9【磁州窑】“磁”是磁石的“磁”。《景德镇陶录》上有一点误解，它说磁土，就是烧瓷器的。那不是，那是吸铁石的磁石。真正烧瓷器一定是高岭土，磁土是烧不了的。日本和韩国、朝鲜到今天为止写汉字的"瓷器"都写磁石的"磁"，吸铁石的磁石的"磁““磁器”他写这俩字，跟咱们写的"瓷器"是不一样的。10磁州窑是北方最重要的窑口，历史上大量出口，一直延续到明清从未间断。【磁州窑】11【化妆土】磁州窑对陶瓷工艺中有一个巨大的贡献—它发明了一种工艺，叫化妆土。因为磁州窑的原材料都不太好，不能像景德镇那么好的高岭土。所以

4、它从很差的原材料中要烧造很好的陶瓷，怎么办呢？先把瓷器做好以后，刷上一层白粉，然后再罩釉——这层土叫"化妆土"。12从这个瓷枕上可以清楚地看到化妆土的位置。13【化妆土】化妆土有什么功效呢？有点像化妆打的粉底——遮盖缺陷。现在化妆的粉底，备不住也是从化妆土那边学来的。它本意是遮丑。但是时间长了，它就变成一个技艺。有时一个人脸上没有瑕疵也要打一点粉底，她就显得更好一些。14磁州窑的特征因为有了化妆土的出现，磁州窑就变得千变万化。它的色彩也出现了，有绿的、有黑的、黄的、孔雀绿的，什么颜色都有。最典型的磁州窑是白底黑花，非常强烈。15这是磁州窑的典型器。16这是磁州窑的典型器。

5、17这是磁州窑的典型器。18磁州窑白釉黑花牡丹纹瓶这是磁州窑的典型器。19磁州窑的特征磁州窑率真、粗犷，体现了民间的种种情趣。它没有约束，不给自己定一个规矩应该怎么样。官方的东西要定很多规矩，因为它要层层审批，一堆麻烦，有一块过不去就退回去了。磁州窑没这事。工匠想怎么着就怎么着。你喜欢--我当时就给你画一个，一会儿就给你烧出来了，所以它没有约束。恰恰是这个没有约束的这种陶瓷工艺，使北方磁州窑的陶瓷变得非常的丰富。20磁州窑的特征文字装饰磁州窑当中，还有一个装饰方法是其它窑口非常罕见的。除了唐代的长沙窑以外，最重要的用文字装饰的瓷器就是磁州窑了。大量的书写文字，这种文字当中

6、很多表明了宋人的一种哲学。21有的瓷器上，比如碗上或者枕上，就写一个字"忍"。22北宋、南宋人整个的政治格局就是个“忍”的格局。北宋与辽，南宋与金一直在对峙，又打不过人家，那怎么办？就得忍着。是在不行就议和，要不然我给你点东西，反正我不愿意跟你打仗。23宋代人就这个哲学，我不去侵略，我也不去打，但我实在不行了就给你点东西，反正我愿意以土地换和平，就是这么简单。那么它的哲学反映到瓷器当中就是这种“忍”，祈求家国永安。24大英博物馆有一个很著名的磁州窑的一个枕头上面就这四个字“家国永安”。25这是北宋带确切纪年—熙宁四年，的一个枕头，反映了当时宋朝人的心态。我不愿意打仗，我愿

7、意很安定地过一种生活。26【宋人与宋枕】磁州窑最典型的器物就是瓷枕。最初，有人认为，那枕头就是给死人睡的。因为都是墓出的嘛，且又那么硬！但是后来发现不是这样，因为什么呢？因为很多枕头上有字，那个字的表达的意思一看就不是给死人的。27【宋人与宋枕】比如有的枕头上这么写：“众中少语，无事早归”，就是人多的时候少说话，没事早点回家。这一看就不是给死人的，对吧？死人怎么回家。没法回，回家就害怕了，对吧？怎么又回来了这个，对不对？28【宋人与宋枕】还有枕头上写着：“为争三寸气，白了少年头”。这个也不是给死人写的。死人的头发早白了在底下，