“报纸版面语言”浅析

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1、“报纸版面语言”浅析多数报纸从美学角度进行研究，对版面进行阐释、美化，力图变得更“好看”。于是，图片、图表、绘画等可以利用的一切手段都出现了，都“占领”了报纸的主要版面，而且是最大的版面，力求达到理想的“视觉冲击”效果。当各种报纸都以此为标准进行改良时，造成的结果是——都“好看”了，都“美化”了，可实质上是千篇一律被同质化了。这些同质化的报纸版面大量、重复地出现，不但没有“说”出什么内容，而且看不出什么新意，更没有看出它说了什么跟别人不一样的话语，很容易使人产生阅读疲劳感。　　其实在报纸版面中，不管是图片、图表、

2、绘画还是其他，如果不是对新闻信息进行消化和吸收，放到版面上，更多的则是版式上的变化——是记载了新闻的版面，并没有什么“语言”。报纸版面设计的演进　　从早期的报纸中我们可以看到，由于当时生产条件的限制，报纸只能进行一些简单的装饰。文字是报纸的唯一构成，一些简单的图形符号也是当作图案而使用的。那时印刷技术落后，报纸版面呆板，阅读过程吃力,谈不上真正的美观舒适，更谈不上什么“可读”“易读”。这一时期，主要是对有限的版面进行简单的点缀装饰。　　19世纪中后期，随着产业革命的蓬勃发展，印刷出版领域的技术革命也在迅速发展。大

3、规模的彩色平面印刷新技术的出现，使报纸版面突破单一的字体束缚，变成了有插图的形式。《世界报》和《纽约新闻报》为赢得读者，在版面上突破常规，完全打破栏的限制，横排走文，“水平式版面的革命到来了”。“水平版式仍有基本栏的划分，但其行文不再是由上一通到下，而是通过转栏向水平方向拓展，字体的选择范围扩大，横跨几栏的大幅地图也有机会出现在版面上，图片崭露头角，色彩也已经在报纸上出现。”这一时期所谓的“版面设计”成为了既是一种美术，也是一种宣传手段，虽然仅仅限于简单的字体组合、排列疏密和阅读条理等方面，最多是将所记载的某些内

4、容予以展示或进行图解。严格来说，是把形式附着于内容之上。　　进入20世纪，随着生产力的发展，印刷出版技术不断取得新的突破，为报纸版式革新提供了更大的技术空间。而在人们的生活节奏越来越快的状况下，只能通过向读者提供充足和有吸引力的信息，才能将受众留住。于是，让报纸“易读”和“视觉化”被提到了议程之中。报纸版面的细分化，导读方式的多样化，稿件安排的模块化，信息传递的图解化等都开始出现。这些都是对受众阅读心理和习惯的适应性措施。　　这一时期，版面设计受到空前的重视。《纽约先驱论坛报》改版，大量留白，大幅照片，内容分区化

5、。《明尼阿波利斯论坛报》改版，全面采用模块式版面，使之成为美国报纸的主流版式。80年代，甘尼特报业集团创办的美国第一份成功的全国性报纸《今日美国》出现，它以色彩和图片为基础，以大量富含信息的图表来解释新闻，成为西方报纸版面发展史上的一个里程碑，从此揭开“重新设计运动”的序幕，报纸普遍实行了“模块式”版面。　　这些变革其实都是从市场角度考虑，从生产销售阶段过程中产品设计的角度出发，对报纸进行系统的设计定位、规范与管理，把固定的报纸构成作为报纸视觉系统一部分，注重重复出现的视觉系统对读者的刺激，以加深记忆力，扩大影响

6、力，达到强化市场效果。相对于过去所谓的“版面设计”，这无疑是一个进步。　　“模块式”版面变革的实质，是通过对报纸品牌文化进行提炼，使厚厚的报纸从中找到自己的版面视觉元素。实现了报纸版面继承性与创新性的和谐统一、统一性与多样性的和谐统一。当这一切作为成熟的报纸形态确立后，就是一个报纸版面语言的基本形态。在日常的报纸编辑工作中，通过这个报纸版面语言的基本形态可以把报纸的理念与精神文化更好、更方便、更人性地传递给读者。报纸版面语言的不同表现形式　　2008年5月17日即汶川地震发生后的100小时，《〈东方早报〉理财1周

7、》的一版，以它独特的版面语言，引起了读者的强烈共鸣。　　整个版面取材一张汶川地震的现场照片，用素描手法进行再创作。画面逼真，细节丰富，现场感强烈。无论是伤者奄奄一息的神态，还是救援者焦虑的心情，都描绘得呼之欲出，使人强烈感受到地震现场的气氛，给人的感觉很真实。整体色调不温不火，细看之下，就能感受到强烈的画外之音——“他还活着”！在众多报纸中发出最强音，打动了每一位读者。　　对比原始照片，我们可以看出，在素描再加工创作过程中，对画面进行了大胆取舍，进一步突出了视觉中心。比如，强化主要人物，尤其是为了突出埋在废墟下的

8、伤者，进行了淡彩处理，其余则全部使用黑白灰色调；而站立者身后的残垣断壁则淡化处理，甚至省略了几位救援人员的身影、树木等。　　5月17日是抗震救灾第5天。从时间上来看，具有很强的时效性。更主要的是，版面以它特有的语言，向人们传达了一个十分重要的信息——“他还活着”。这已经不是纯粹意义的素描作品，而是包含特有的信息内容，成为独特的报纸版面语言了。整个版面语言朴实无华，平淡之中