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1、论李清照各时期作品风格陈俊屹机械与化工学院14机械中升本201401916036在我个人看法来说，中华上下五千年文化中，出现了许多大气磅礴、气势辉煌、名震一个时代的文学家、诗人、词人，但由于中国自古重男轻女的风俗习惯，女性文学家取得的成果并远远不如男性文学家。李白，白居易，杜甫……这些文学大家有如一座座高山，让女性文学家难以比肩，能与他们并称的女文学家在我看来，唯有宋代的李清照，她作品的丰腴，气魄与细腻深深折服了我。李清照是喜欢花的，其词中花的意象的数量相当多，包括梅、桂、菊、荷等花。不同时期的花代表了李清照不同时期的内心世界，少女时期的“花”是清新、可人的；结
2、婚后的“花”则带有了思念和忧伤；南渡之后的“花”意象则是趋于一种残败、凋零的状态。从“花”的意象中我们感受到了李清照的特有的细腻情怀和心灵历程，呈现了一种女性的生命历程，花是词人的化身，是她人生各个阶段的自我形象的写照，反映了她各个时期不同的心境。李清照的作品在我看来大致可以分为三个时期。第一个时期是李清照青春洋溢的少女时期。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。李清照少女时期写花词只有三首,分别写了梅花、荷花和海棠，数量最少,这与其年龄不大、知识与生活的积累不够有关。少女时期的李清照,家教良好,聪明开
3、朗,天真活泼,多才多艺,她的生活是甜蜜而又充满阳光的。在家喻户晓的《如梦令》中几句“长记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”也可以感受到李清照暂时摆脱了封建闺范、礼教枷锁，让我们感受到了她爱玩活泼的天性，看到了她少女时代无忧无虑的生活，这是作者对大自然的热爱，是对无忧无虑，无拘无束生活的向往追求。由于作者心情开朗愉悦，对往事的回忆采用多种鲜明、格调轻快的色彩组合的方法，给词带来浓郁的画意。彩色的晚霞，蓝蓝的湖水，碧绿的荷叶,粉红的荷花，洁白的鸥鹭等这一系列彩色意象，点缀的错落有致，向读者展现出一幅色彩明丽的少女荷间嬉戏图
4、。诗情画意之中,绘出了词人舒展开阔欢乐的心境，将少女那种纵情山水的动人情态生动自然地描绘了出来，显示了词人追求自由，追求美好事物的青春,唤起读者美好的联想和体验。第二个时期是与赵明诚的婚姻时期。随着时间的逝去,天真娇憨的少女,也难免开始有了淡淡的忧烦，在18岁时李清照与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚，当时她的婚姻生活幸福美满，与丈夫赵明诚琴瑟和鸣。赵明诚也出身官宦士家，是一个才华横溢、诗文俱佳的青年。李清照夫妻经常一起吟唱诗词，一起整理古籍，俩人感情和谐，喜爱收集和研赏金石字画，陶醉在艺术世界里。这一最为幸福美满的时期，也是李清照婉约词创作的成熟期，慢词、小
5、令等都达到了很高的造诣，李清照在这时期其学识更为渊博，艺术技巧也更加成熟，基本形成了独具特色的“易安体”。李清照的婚姻生活虽然美满，但由于丈夫赵明诚经常外出游学、为官，李清照时常独自在家，这给敏感多情的她带来了极大的愁苦。在思恋之中，她不免把自己的离别愁绪、相思之情倾诉于笔端。这些相思怨别词，情真意切，独具一格。如李清照在丈夫做官外出后，由感而发所作的《一剪梅》里的一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”令人感觉到她情感的细腻，涵盖了词人对丈夫绵绵情思，使一段“剪不断，理还乱”的感情跃然纸上。第三个时期是国破家亡，流离失所的南渡时期。迥异于前期的幸福生活,李清
6、照后期经历国破家亡，使得她后期的词作无论是风格还是内容都有极为明显的变化。同样写愁，李清照早年的愁只是暂别之愁、个人之愁；而她后期的则是死别之愁、永恒之愁,个人之愁与家国兴亡之愁交织在一处。在这里，词人在色彩运用上大多采用符合心境，打着时代的烙印的暗黑色调，有着浓重的伤世伤情感，李清照在短短几年间，李清照经历了国破家亡，先是流亡江南，之后丈夫赵明诚病逝。李清照从此失去了富裕稳定的生活，以及她的情感寄托——丈夫，李清照的后半生是四处漂泊、孤苦无依的，最后还在凄凉悲惨中悄然去世。无论是物质生活还是精神生活，使李清照的思想和风格上发生了巨大的变化。作为一名知识分子，李
7、清照后期作品主要体现的是抗金之愿，乡都之念，身世之感。如千古佳作《声声慢》中“寻寻觅觅、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急，雁过也，最伤心，却是旧时相识！满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！”其笔锋中透露的烦闷与忧愁深深传到了读者的内心之中，让人不由自主的在脑海当中浮现出“在清秋，词人从清晨到黄昏一整天都处于寂寞孤独、悲哀凄楚的心绪之中的场景，当中的悲伤如此之深，悲剧气氛如此之强烈，展现了李清照当时凄凉的处境和充满悲伤的内心世界，看到黄
8、花想起昔日与明诚的往事，
