欧洲中世纪工艺美术史.ppt

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1、欧洲中世纪工艺美术史小组成员：高庆伍张鹏卫兵杨亚平第一节中世纪工艺美术概括欧洲中世纪工艺美术：自西罗马帝国灭亡至文艺复兴的这段时期（约公元5世纪至14世纪），史称“中世纪”。在这1000年的欧洲封建社会中，一个重要的特点就是政教合一的教权，基督教成为封建统治的有力支柱和人们精神生活的寄托。资本主义抬头的时期为止，中世纪一词是十五世纪后期人文主义者开始使用的，这个时期的欧洲没有一个强有力的政权来统治封建割据带来频繁的战争，造成科技生产力发展停歇不前人民生活在毫无希望的痛苦中，所以中世纪或者中世纪的早起在欧美普遍称作黑暗时代。传统上认为这是欧洲文明史上发展比较缓慢的时期，中世

2、纪神学在知识活动的整个领域中的这种无上的权威是教会在当时封建制度万流归宗的地位的必然结果，在漫长的中世纪里，上帝成为最高的存在，被视为终极点是最完美，最神圣的“在上帝就是美，美就是上帝”的美学思想指导下人们似乎永恒的体验着无限美。从这个意义上讲，有人认为中世纪是人们精神最自觉的时代。第二节陶工艺欧洲中世纪的陶工艺主要以拜占庭为代表，它有一个比较完整的发展过程。公元9世纪,拜占庭白色陶器多采用罗马时代浮雕制陶的模印浮雕的装饰形式，再施挂釉色而成，后来则直接在白色素胎上描绘彩色模印浮雕的装饰多是简单的十字架纹样，鸟兽纹样，特别是8、9世纪立奥三世和君士坦丁五世下令禁止供奉偶像

3、的时期内，上述纹样更被广泛采用,造型：1.盘、钵、杯、壶、碗以及西长足的器皿等。2.教会或其他建筑室内装饰用的陶板、圣像或者壁画边框以及陶制的圣像等。装饰技法，先以褐色黑色勾勒出纹样轮廓，再填入黄绿红青，烧成后出现微妙的色彩变化形成丰富的色调，这样丰富的色彩与洁白的质地互相映衬，产生富丽而洁净的效果，有时还用金银等色但是更多的是以浅茶色代替金色，有时仅仅用白和金装饰器物的内侧，而外侧采用刻线纹样施挂绿釉，甚至还有阿拉伯文字作为装饰的主体。彩釉格子纹陶钵（左）陶制圣母子像（右）意大利佛罗伦萨巴尔杰罗博物馆收藏绿釉印纹陶瓷第三节金属工艺中世纪的金属工艺，尤其是贵金属工艺相当发

4、达。这不仅是因为具有古罗马那样优秀的金工传统，而且揭开中世纪序幕的日耳曼人的金工技艺在欧洲古代名族中是出类拔萃的，较之欧洲古代金属工艺，中世纪金属制品的明显特点是金属、珐琅，和宝石镶嵌工艺的结合运用。金属制作工艺虽然仍以传统的“錾zan花”和“收挑”为主，但技艺却更加熟练，特别是收挑工艺愈加精彩，浅浮雕、深浮雕式的人物、鸟兽生动精细。中世纪珐琅工艺也颇具特色，其中心地是法国西南部和拜占庭，色彩以赤、青、黄、绿为主，常饰以常饰以缠枝纹、小花纹、星形纹和其他写实人物、动物形象。宝石除作为首饰之外，多用作金工制品的镶嵌材料。欧洲中世纪金属工艺美术的种类主要有圣遗物箱、十字架、圣

5、书函和教堂用的各种器皿，以及甲胄zou(头盔)等。除此之外，在建筑物和室内装饰及家具制作中，也常以金属材料作为装饰。圣遗物箱是用来安放基督教圣者遗物或骸骨的容器，在中世纪工艺美术史中是最典型的一类。遗物箱有个各种材料制作的，尤其以金属制作并以宝石、象牙、珐琅、玻璃等材料加以装饰的作品最为精美。圣遗物箱的造型主要有三大类：建筑物、人物形、动物形。建筑物的圣遗物箱最为常见，一般皆按照中世纪拜占庭式、哥特式或罗马式建筑式样造型，犹如一个精致的建筑模型。此类圣遗物箱庄重肃穆、豪华典雅，往往以多种材料加以装饰，造型尺寸也较大。法国制作的一件圣人遗物箱即为典型代表。作品呈哥特式建筑状

6、，以黄金、珐琅及宝石装饰整个器物，四周雕刻了“最后的审判”情节性装饰，气势恢宏，风格独特。班堡珠宝盒北欧地区金属工艺杰作960~1020年慕尼黑贝移瑞斯瑞斯科国家美术馆收藏錾子人物形圣遗物箱以银质镀金人像形圣遗物箱（右图）为代表，作品整体以银制作，然后镀金处理，在人头的发带上以各色宝石镶嵌，形成强烈的装饰效果。人像底座为立方体，在4方面上分别装饰着3个使徒，合起来正好12个，形象冷峻肃穆，反映出中世纪艺术的特征。银质镀金人像形圣遗物箱作为基督教标记的十字架，是神的象征，它寄托和浓缩了基督教的精神。虔诚的信徒们便以最美好、最珍奇的材料赋予它神秘的形象和辉煌的色彩。这些十字架

7、几乎都以金属作为胚体，然后饰以珠宝、珐琅等材料点缀，效果极其华美精致。奥地利的嵌式十字架可作范例，该作品以黄金为主，嵌入各种珠宝翡翠，从而丰富了物体的肌理效果，增强了雍容华贵之感，同时亦渲染了神秘的宗教气氛。中世纪的金属工艺在欧洲各地区形成不尽相同的风格，另外，在漫长的1000年中，各阶段也表现出时代的艺术特征。日耳曼人的珐琅和宝石工艺是在金属工艺上展开的，大多用作装饰祭坛、遗物箱、十字架和圣书函，带有较强的宗教性质。此时期錾花技法有两种：一是在金属片上錾出各种纹样，类似阴刻效果；二是在器物本胎包金上施錾花技法。金银丝细工也是