现实美高于艺术美.doc

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1、西方美学史作业贾钊20083610207文学院汉语言文学专业2008级2班现实美高于艺术美摘要:车尔尼雪夫斯基提出“美是生活说”,进而提出了“现实美高于艺术美”的论断,现实从内容和形式两个方面指导艺术,并且在审美过程和美的本质上高于艺术,所以我认为现实美高于艺术美。关键词:现实美艺术美审美过程车尔尼雪夫斯基美是生活什么是美?车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》中明确提出“美是生活”。美是客观的,它既是客观事物的属性,也是不以人的意志为转移的客观存在,美存在于现实本身之中,只有现实生活才是美感的源泉,艺术美是由生活美决定的。任何事物,凡是我们在那里看

2、到依照我们的理解应该如此的生活那就是美。别林斯基说过“一切美好的东西仅仅包含在活生生的现实中。”车尔尼雪夫斯基站在唯物主义的立场上对美的本质做出了回答,同时批判了唯心主义者把艺术凌驾于生活之上,不注重再现生活,提出“为艺术而艺术”,只表现“永恒的”“不变的”美。他无情地揭露了纯艺术的虚伪性,确定了艺术的源泉高于生活,也因此认定现实美高于艺术美。一、就所涵盖的内容来讲,现实美的范围远远大于艺术美马克思主义观点认为物质决定意识,既然艺术源于生活,那么艺术本身的范围就不可能超越作为其母体和源泉的现实生活。艺术所反映的只是现实生活中的一些生动具体的感性画面,而

3、这在生活中所占的比例微乎其微,甚至是可以忽略不计的。生活中蕴含着无穷无尽的美,等待着锐利的眼睛去发掘,去探索。后现代社会文化情境下出现了日常生活审美化,生活与艺术之间的距离渐渐消失,界限也越来越模糊,审美活动超出了所谓艺术的范围,深深渗透到大众的生活中,这是生活对艺术的直接挑战,现实作为一个整体日益被人们视为一种美学建构物,人们直接将审美的态度引进现实生活。在这种思想的指导下,大众的日常生活越来越充满艺术的格调和品质,越来越具有审美的趣味。日常生活审美化带有浓厚的泥土色彩,充分张扬野性美与原始美,充分尊重了个人的感性立意,即人人都可成为美的创造者与欣赏

4、者。经过人类的努力,艺术美的范围得到了极大的拓展。音乐、绘画、文学、舞蹈、影视等等等等,从单一感官发展到全能感官,但是没有任何一种艺术形式能够将现实生活完美无缺的完美演绎出来,即相对于现实生活而言,任何艺术都是有限的,所以它们所表现的美也是有限的。生活是无限的,生活所表现得美也是无限的,所以就范围来说,现实美高于艺术美。二、现实审美过程的完整性与艺术什么过程的局限性现实美以生活作为审美对象,所以其审美过程是完整的连续的,而艺术美则是以艺术作品为审美对象,作品本身的有限性决定了审美过程的局限性,即便可以通过抽象的思维极大地拓展审美领域,但较之现实生活而言

5、也是有限的。一幅画再大也难以涵盖整个森林,即便涵盖了,也难以反映四时之变化,即便涵盖了,还有白天黑夜之分,还有阴晴风雨之变,还有草长莺飞之动,还有虫鸣燕呢之响……即便这些都有,观赏者站在封闭的室内欣赏一幅画与站在山顶欣赏整个森林而言,获得的美感也是截然不同的。毫无疑问,后者比前者深刻的多。审美过程是对美的欣赏过程,发现过程,探索过程和评价过程,在对美的审视活动中获得美感享受,同时又在原有的基础之上极大地丰富了美的内涵。美是通过审美过程体现出来的,所以它对美有深远的意义。艺术作品在形式上是有限的,尽管艺术家所贯注其中的思想与内涵可能十分深刻和崇高。很多作

6、品是作者灵感的瞬间爆发,即便作者本人有时也难以回到创作之初的特定心境,更不要说与其生活毫不相干的普通欣赏着了。在欣赏艺术作品的时候,人们受许多客观外在因素的影响,往往被一些与作品本身内容无关的事情所干扰,难以真正地理解艺术作品的创作动机和深层意义,更多人欣赏到的是绘画奇异的色彩,音乐美妙的旋律,舞蹈优美的动作,文学新奇的语言,影视精彩的画面,不是人们不愿意多想,而是作品本身给予的只有这些。现实生活是丰富多彩的,所以现实审美过程能够满足观赏者的任何要求。可以在清晨看日出,可以在黄昏观日落;可以登高望远,可以临渊觅险;可以卧听海潮,可以醉饮月光……现实美的

7、主题是观赏者,而艺术美却是艺术作品本身,所以在现实审美过程中观赏者具有极大的主观能动性,思维能力可以发挥到极致,想象空间可以延展到无限的时空。我们可以看到由蛹化蝶的全过程,可以听到由高到低的全部音符,而任何艺术形式反映的无疑都是支离破碎的生活片段,只有生活本身才是流动的全程。时下出现了行为艺术,即艺术家把艺术本身作为艺术创造的媒介,并有一定的时间延续性。艺术家以自己的身体为基本材料,通过自身体验来达到一种人与物,与环境的交流,通过这种交流传达出一种审美内涵。这种通过创作者引导欣赏者审美过程的方法无疑大大拉近了艺术与现实的距离,同时拓宽了艺术的表现领域和

8、表现内容。作为一种先锋的艺术形式,行为艺术并未被普遍接受和广泛认可,由于表现内容多与性和暴力相

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