现代主义与包豪斯.ppt

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1、现代主义设计产生的背景：19世纪末、20世纪初，随着欧美等西方国家工业技术的迅速发展，新的设备、机械、工具不断被发明，在生产力水平不断提高的情况下，原有的经济结构、阶级关系和生活方式出现了众多新问题。虽然工业技术发展，但是针对工业技术带来的必然结果——工具、机械、设备的现代设计却没有得到相应的发展。各种新、旧问题交织在一起，迫使不少设计师在正视现实的前提下，去探索解决问题的新方法。现代主义设计在这种形势下应运而生。如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题，必须迅速地形成新的策略，新的体系，新的设计观，新的技术体系，来解决这些问题，这

2、是社会需求和商业需求迫在眉睫的任务。2、阿道夫·卢斯-----------《装饰即罪恶》1、路易斯·沙利文--------------“形式永远服从功能，这是不变的法则絕對主義、至上主義Suprematism 在1915年左右俄國的馬勒維奇所主導的畫派，由於這一畫派強調純與抽象的（幾何的）造形的構成（組成），創造非感情的畫面，所以在某個角度上是與（德國的）表現主義打對台的。絕對主義在繪畫、商業設計、建築設計上均有影響绘画的分支—对于绘画语言的探索一、构成主义的起源1、构成主义，又称结构主义。“构成”成为他们设计的思想基础。从风格上说，构成派是从至上派分

3、离出来的。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。俄国十月革命胜利的原因导致艺术形式和艺术队伍的混乱，使艺术家们探索新的艺术形式。其结果使俄国在设计领域形成独具特色的构成主义风格3、俄国构成主义最重要的代表人物马列维奇他借助欧洲的立体主义和未来主义的经验，创立了一种完全抽象的美学，成立了一个“至上主义”小组，目的是在物质和结构的形而上价值观的基础上，探索全新的造型语言。这种语言采用完全的几何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象的有时具有动感的几何母题，置于单色背景上。风

4、格派(新造型主义)艺术与设计进入20世纪,以巴黎为中心的西方造型艺术领域正经历着剧烈的变革.从马蒂斯的野兽主义到毕加索的立体主义,前卫的艺术家们不断的冲击着再现性的以光色为基础的绘画理论和绘画技法.风格派坚决反对写实再现的绘画与设计方式,坚持抽象原则,将简单的几何形作为造型的基础,一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派,以《风格》杂志为中心。创始人为杜斯堡,主要领袖为蒙德里安(。蒙德里安喜欢用新造型主义这个名称,所以风格派又称作新造型主(neoplasticism)。风格派完全拒绝使用任何的具

5、象元素,主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。理性与秩序的世界——荷兰风格派现代冷抽象艺术大师蒙德里安像杜斯伯格在现代设计中的代表作主要在平面设计方面。如1918年他创作的构图II等。其最后的理论贡献，是对“具体主义”的阐述，他更有意识地给艺术家带来了高度人工化和独立的视觉体系的可能性，并彻底阐明了几何运动的产生的背景。他提出“具体艺术”杜斯伯格把线、色、面作为具体和实在物来处理的观念，对于包豪斯和“抽象——创造”团体均有影响。风格派代表人物蒙德里安于1911年底来到巴黎.

6、他马上受到立体派的影响,画出作为本世纪绘画中对确定主题进行不断抽象化的唯一组画----著名的《树》.蒙德里安(1872～1944)立体派的代表人物　荷兰画家。他认为艺术是一种净化，只有用抽象的形式，才能获得人类共同的精神表现。蒙德里安是，最典型的作品是油画《百老汇爵士乐》。大致的抽象思路大致的抽象思路他认识了瑟奥．凡．杜斯堡,两人一起创立了斯蒂尔杂志,并于1917年10月出了创刊号.蒙德里安在该时期中写作要多于绘画.他在《斯蒂尔》上发表了一些长篇理论文章,其中有几篇采用了对话的形式.其中一篇《自然现实与抽象现实》堪称抽象艺术的基石.1919年初,蒙德里

7、安到巴黎,继续就横、直的新造型艺术主题进行长期思考.在直至去世的二十五年中,这一工作从未停止.理性与秩序的世界——荷兰风格派风格派家具与建筑1917年，一批荷兰画家、建筑师和设计师创刊了《风格》杂志，并以此作为这个学派运动的名称。风格派接受了立体主义的观点，主张采用纯净的立方体、几何形以及垂直或水平的面来塑造形象，追求明晰、功能和秩序的美学原则，强调抽象化和简练化的艺术风格。著名的红蓝椅（图9）就是风格派的成员里特维尔德的代表作在形式上，它是蒙德里安的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。里特维尔德建筑的外观形式实际上受到了风格派的抽象精神的影响里特维尔德设计

8、的椅子里特维尔德的风格派设计践著名的红黄蓝椅很显然是它是蒙德里安的作品《红黄蓝相