留园建筑特点分析.ppt

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1、留园建筑特点分析1.总体布局（1）背景留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，北洋大学(天津大学）南洋公学（上海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。（2）立意明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建，园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽

2、。此园整体是一个圆形的布局,圆圆的一块土地,团团的一汪水面。建筑物与地形融为一体,活脱脱地显示出一团和气之象,如一幅苏州桃花坞年画,所以“留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进园之后留连忘返,多留一些时间。2.艺术特色(1)留园占地三十余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身，该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。(2)空间的有序组织：留园的入口,曲折、封闭、狭长,运用了大小、疏密、开合闭启、明暗及方

3、向的变化等多种对比手法,顺势曲折,构成丰富多变的空间组合,手法巧妙,使通常认为难以处理的狭长通道,具有了生气和抑扬顿挫的节奏感。同时又借用了空间变化的艺术处理手法,引导人们循着特定的方向路线欣赏景观。(3)“实、虚、空”的组合产生了曼妙的的空间效果：西楼与古木交柯通过廊屋连接，廊墙上开连续漏窗。从室内观之，透出室外山池之境犹若连续的小品画幅；自室外观看，漏窗的空透图案又成为墙面上连续而有节奏的装饰。这样的虚实延伸了物体本身的美。(4)小园的庭院空间因不同的地形地貌及不同建筑更显得其层次的多变，有不乏其个性的表

4、达，水体来来去去，小径曲曲折折，亭榭怪石水中波浪交融，垂柳依依浮荡水面，小舟在柳丝下鳞波中缓缓荡漾，如画中游，如临仙境。(5)以廊为脉，通幽度壑，又有大小不同的庭院景区，园中有园，迂回曲折。3.单体建筑艺术特色冠云峰留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。楠木殿楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源于李白的诗句：“庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间

5、朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。雨过天晴图留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理石天然画“雨过天晴图”。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么大尺寸的一

6、块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的，真是一个谜。济仙亭此亭为廊亭，盛氏时此亭无名，后因亭北青枫树边有一石形如济颠，而俗称济仙亭。明瑟楼水经注：“目对鱼鸟，水木明瑟。”此处环境雅洁清新，有水木明瑟之感，故借以为名。楼为二层半间，卷棚单面歇山造，楼上三面置有明瓦和合窗，楼梯在外，用太湖石堆砌而成，梯边一峰屹立，上镌“一梯云”三字。楼梯面东墙上，有董其昌书“饱云”二字砖匾一块。此楼刘氏时已有。涵碧山房宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中

7、的倒影，故借以为名。建筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》中“凉台燠馆”即是指此。闻木樨香轩闻木樨香轩为中部最高处，山高气爽，四周景色尽现眼底，轩前有联：“奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋。”木樨，即岩桂。轩为方形，后倚云墙，单檐歇山造，徐氏时称“桂馨阁“，刘氏时曾名“餐秀轩”，盛氏时改为今名。可亭亭，《释名》：“停也，道路所舍，人停集也。”可亭，取白香山可以容膝，可以息肩，当其可斯可耳之意，指此处有景可以停留观赏。亭为六角，飞檐攒

8、尖，结顶为一花瓶倒扣（为1953年整修时应急之作）。刘氏时称“个中亭”，盛氏时称“可亭”。解放后整修，亭顶比昔时略尖一些。小蓬莱《史记》：“海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”此处在水池当中，故借以为名。二面曲桥相连，上面架以亭式紫藤棚架。此处有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。盛氏时园中亦有小蓬莱