《笙说》演奏技法.doc

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1、·解放民族藝術——中國笙演奏技法篇——自从我国现代笙的开山鼻祖——胡天泉老先生和闫海登老先生在新中国诞生之后，将“笙”这一瑰宝，从千百年的睡梦中惊醒，确定并赋予了它的新定义。两位大师不仅将笙这一传统观念的伴奏乐器，升华到独奏的舞台，更多的开发了一系列笙的演奏技法和音乐。在我国的音乐历史长河中，这一点，我叫它“中国音乐史中笙的新音乐”。为什么这样说，其原因是这样的：在我国公元1912年——1949中华民国时期，“新音乐”一词的是指晚清以来随着西洋音乐的传入而逐步建立发展起来的，不同于此前中国传统音乐的“新音乐”。所以，对于“笙”来说，历史赋予了它的旧面孔被两位大师以“里程碑”式的

2、摘掉了，开辟了“笙”的“新音乐”道路。气息：“气息”对于演奏以及练习笙来说，是最基本的，也是最容易被忽略的。据我所知，很多爱好笙的朋友都会思考自己在演奏技法上的不足，从来不会安心反省自己气息的问题，原因就在于我们都会呼吸，常人不会在乎自己的呼吸方法，除非你有了心脏病或哮喘。“气息”对吹奏笙，乃至世界上任何一件管乐器都至关重要。因为所有的技巧都离不开气息的运动，万变归于一个“气”字。可以说，“气息”J-8·解放民族藝術——中國笙成功的把握可以带动其他演奏技巧水平的提高。吹奏笙的气息是人体的下沉之气，也就是我们在武打小说里常听到的“丹田气”。有一句话说得好：“气沉丹田，自定神闲”，

3、这充分说明了气息的成功把握就可以随意变化。演奏管乐的气息特别的我们笙，与体育运动气息不同，在体育运动中，人体缺氧后，身体各部分器官以及细胞会通过血液进行补给，使肺部能够正常呼吸。所以我们运动时，用的是肺部呼吸，但吹奏笙时万万不可，那样不仅会越吹越累，长期如此会有损肺细胞的正常工作。怎样才能运用正确的“气息”才是关键。在我长期从事笙的学习，讨论，研究至今，我发现“气息”的正确运用并不难。根据西洋乐演奏法，我发明了一套很容易掌握的方法其效果显著：在平日练琴时，那么两脚开立与肩同宽，上体放松自然挺直（上体僵硬会导致气息不能正确使用）两臂微张，笙向右倾斜约15度（传统笙）。“吹”奏时，

4、将小腹用力向外膨胀并将其保持，同时将气息缓缓的吹出去；“吸”奏时，仍保持小腹形态，将气缓缓吸回。其感觉重如磐石。同时，也要注意腰部的力量是向前倾的。建议大家平时多多加强体育运动特别是腹肌的练习有助于吹奏时的气息运转。键笙采用坐立姿势，其他方法与上述相同。手型：在民间吹打中，有很多为唢呐，管子等伴奏吹笙的乐手。这些乐手伴奏的形式叫做“捧笙”。所以，我们借助这“捧”字说的就是吹奏笙时的手型应是“捧”J-8·解放民族藝術——中國笙。这样，既好看，又可以在速度及手指技巧上不受限制。其造型好像手里捧着一个球状体。在演奏当中，手指的活动切忌抬的过于高。这样，也会影响演奏时的速度和手指技巧。

5、嘴形：笙不同与唢呐，管子，单簧管或是圆号等等要求规范嘴形，也不会因为嘴形而导致声音的变化，但是能否将气息集中的灌输和口内技巧轻松自然的使用有着密切的联系。演奏时，将嘴轻轻的“吻“在笙嘴上，嘴角稍稍后拉，做半微笑状态（此状态有助于在音乐需要时排放多余的气和吸收足够的气）切忌鼓起腮部。平吹：“平吹”是最常用的，但一般不会被重视。在练琴时，平吹至关重要，它是气息掌握的好方法。“平吹”不难，但重要在于换气的接口处和“吹吸”的力度掌握。接口处尽量做到不明显，“吹吸”的气息给予音的大小，要完整的控制，使其一样听起来。单吐：“单吐”是口内最基本的技巧。“吹”“吸”奏时发出“突”“哭”的音型。

6、喜欢笙的朋友通常会误认为“打”“嘎”的音型。后者的发音效果不如前者颗粒性强，但音效缺乏连贯性，力量不足，舌头在口内不能得到最大的发挥。例如：2/4突0突0｜突0突0双吐：“双吐”是表现速度的技巧。学会它，可以轻松自如的将急快的节奏演奏出来。“双吐”在“吹”“吸”奏中，将单吐的“突”“哭”连接起来。例如：2/4突哭突哭突哭突哭｜突哭突哭突哭突哭J-8·解放民族藝術——中國笙三吐：“三吐”的出现更富于弹跳性和轻快感。在“吹”“吸”奏中，它的音型是将单吐的音型有序的结合起来。例如：2/4突突哭突突哭｜突突哭突突哭2/4突哭突突哭突｜突哭突突哭突注意：上述三种吐音中“哭”字发音略不明显

7、，请勤加练习。花舌：“花舌”就是通常我们说的打嘟噜。我们必须承认，在人类的进化史中，由于基因的缘故，有些人不是天生就会打嘟噜，舌尖不能卷翘。但现实证明，有很多爱好笙的和爱好美声的朋友以及学习语言的朋友，在后天的努力下能够成功的做出来。在这里所想大家介绍的方法是针对不会做“花舌”的朋友，一般不会的人能做出“花舌”一般多在口腔上堂运作，会的人可以较随意的运作。“吹花舌要领”：将舌头放松状态顶放在上牙后方，通过吹出的气流冲击舌头的同时，将舌头稍稍向后方拉动。从而发出“得儿”的波浪音。“吸花舌要领”