习惯用画面解决问题的导演.pdf

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1、彳习惯用画面解决问题的导演一个格外炎热的下午，炽烈的太阳照射在街面，一切看上去都亮亮的，很容易令人想起《非常夏日》里，对比强烈的光照效果。在“北影”厂内的一间咖啡厅外，路学长从一辆路虎越野车里走出来。坐下来的时候，他面色沉静，只是唇色发白，整个人显得有些气力不足，比几年前要干瘪许多。此时的他已重回北京电影学院导演系教书，正在忙一些教学方面的事情。他说这样可以给自己做一些总结，又能跟学生多做探讨，帮助他们。他还告诉我，在他的电脑里存有很多好故事，只不过现在都没法拍。眼下二不丽i对他更重要的，就是回到学校，陪那些年轻人，聊一聊，等到有合适的项目可以做了，他再动手拍。“现在投资方找你，绝对不会给

2、你谈故事。找到你就问，学长你是不是认识葛优呀。我问怎么了，他说，把葛优拉来，咱们拍一部电影啊。我说拍什么呀?他们说，拍什么无所谓⋯⋯”讲到这，路学长有无奈，也有不甘心。在他看来，目前市场上充斥着太多扰乱视听的东西，他找不到恰当的时机，所以想，搁一搁，等一等。将来总有一天，他能拍到自己想拍的东西。在整个对话的过程中，路学长最爱谈及的，依然是当年和发小学画，与王小帅、娄烨等同班同学一起熬夜聊电影的往事。包括他对第五代导演整体艺术>--j惯的看法，以及自己这一辈电影人的定位，尤其是对创作环境的敏感，都能触发到他对电影最为真挚的态度。路学长说，好的导演，一定要自己会写剧本，能当编剧。所以他对好故事

3、的守护，有着中国传统电影人那种先天的责任和饥饿感。两个多小时的访谈过程中，我们一部一部地聊他自己的作品，聊当·99·下大的电影环境，聊到成长，聊到死亡。令人产生生硬甚至凌乱的感觉。因此对这部影因为自幼习画，有着最初级的美学基础，年片的艺术成就，便也难以判断。只是，他确实记少建立起来的立体视角，奠定了他对光线、对线录下一段心路历程：从“文革”后期一直到改革条、对空间结构的理解。所以在第六代导演中，开放时，国人从巨大的精神崇拜中跌落到谷底，他属于最擅长用画面解决剧情的创作者。他向又要迅速重新建立起价值观。路学长非常明智我解释在《卡拉是条狗》里，自己用少见的广角地选择了一种克制、低矮的角度，从追

4、寻的母题镜头，给葛优扮演的老二午睡时的脸，拍了一个出发，来诠释那一代人彷徨的成长经历和内心特写，那个效果令路学长非常满意。我注意到，的失落。往往是在谈到非常具体的技术细节和执行方案也许是时代在和他开玩笑，多年后路学长时，他会流露出非常敏锐的判断力。的另一部代表作品，《卡拉是条狗》，也同样遭和大多数同龄人一样，在成为独立导演之遇到了一番严酷的审查，而这次仅仅是因为他前，九十年代初的路学长，进入了“北影”厂导演想选用狗的视角，便在剧本阶段遭到“枪毙”。室任导演，并且随剧组拍摄了几部电视剧作品。在创作的最初，路学长的想法是用老二和狗这直到一九九五年，经历过换肾手术后，在家养病两条线并行的方法，从

5、侧面展现出当代中国人的路学长，耗了两年时间，才终于一点点磨出了的生活境况，但诸多匪夷所思的审查批语，令他他的第一个长片剧本。今天去看《长大成人》的不得不放弃种种尝试。最终用一种非常平稳朴演职人员名单，会令人由心底里产生一番扼腕。实的方法去讲述故事。戏剧张力的严重缩水，男主人公的扮演者朱洪茂，是导演的发小、挚友，使得这部结构本就并不复杂的“小品”，几乎成失踪至今，下落不明。女一号的扮演者朱洁，这了葛优一人的“独角戏”。但这种不得已之下位颇具表演天赋的漂亮女生，在电影拍摄的过的构思，却在当时，取得了非常可观的市场好程中，假戏真做染上毒瘾，影片还没上映，她便评。直到今天，很多人再度提起《卡拉是条

6、已撒手人寰。对于个中原因，导演也不愿多谈。狗》，依旧会对它保持好感。一个主因，当然就而路学长本人，也于今年二月意外去世。是影片呈现出来的效果，非常“接地气”，同时，《长大成人》的拍摄过程非常艰苦，那个时路学长对题材的敏感，也保证了他这部电影的候的路学长，身体正在恢复，不能太劳累，总坐成色。只可惜的是，与《长大成人》相似，在《卡在一个躺椅上看着片场。而这部影片的风格与拉是条狗》的尾声，依旧出现了趋向不明、寥寥类型，别说是在首映时的一九九七年，即便是以收场的情况，也许与审查等诸多元素有关，这两今时今目的眼光重新审视，想必也很难被市场部作品的完整度都不算太高。迅速消化，换句话说，这是一根硬骨头。

7、不过这部电影在北京市场上，却收获了一百一十万的票房，在当时绝对算是非常可观的成绩了。影片中的北京城，和它所处的时代，都以一种细缝一样的边缘形态，拼贴在影片的故事链条中。男主角周青、纪文、朱赫莱，都成为一种符号式的人物，在彼此的生命中，扮演着偶像、故友与过客。随着时间线轴被硬性拉伸，他们化为坐标，却并没有令故事本身产生魅力。可以想见，这部影片承载着导演多么大的艺术野心，而经过层层删改后，公之于众的版本，早已与路学长的初衷大