版式设计概述23546.ppt

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1、12世纪至14世纪造纸术传入欧洲。中世纪前期，没有印刷工艺，只有贵族能拥有由手工书写并精美绘制的宗教手抄本书籍。晚期欧洲逐步建立造纸业，运用木刻的方法印制多种印刷品，出现了比手写字体更加规范和精细的字体，编排样式更为简洁明快。（图1-20）。随后的文艺复兴时期，意大利人设计了第一本小开本书，版面上大量采用罗马体，采用了横纵方向的几何模式，布局工整，许多方面已接近现代排版方式，并易于阅读，装饰上虽然有罗可可的花哨特点，但并不足以影响简洁的版面功能（图1-21）。15世纪，衬线体得到重新发展，并迅速

2、赢得了在拉丁语言中作为标准印刷字体的地位（图1-22、图1-23）。图1-20中世纪十五世纪欧洲古腾堡活字印刷的整个过程，显示欧洲自15世纪末以来的印刷技术分工和具体的工作情况图1-21文艺复兴时期，意大利人设计了第一本小开本书，便于人们在工作之余随身携带图1-22文艺复兴时期的“加拉蒙”铅字图1-23文艺复兴时期-本博体：弗朗切斯科•格里佛完成的“本博体”2、西方近现代版式设计的主要流派1）、英国“工艺美术”运动和法国“新艺术”运动19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”，主张恢复中世纪手工

3、工场的生产方式，从自然形态中吸取精华，重视向日本装饰风格学习等一系列实践，力图振兴当时的设计业（图1-24、图1-25）。紧随其后的法国“新艺术”运动，主张完全放弃传统设计，强调自然风格的重要性，同时否认自然界中直线的存在。这一流派中具有曲线和植物纹样的作品大量存在（图1-26）。图1-24威廉·莫里斯与沃尔特·克莱因合作设计的《呼啸平原的故事》书籍扉页。图1-251883年马克穆多设计的书籍——《伦斯市教会》的封面图1-26法国新艺术运动作品2）、俄国构成主义在俄国十月革命爆发的背景下，俄国构

4、成主义者在平面设计形式表现语言方面做了大胆的尝试，在平面设计中成功地应用了几何抽象图形和摄影合成手法。他们的设计多以数理的、块面的分割为特点，追求非个人化的、机械感的风格（图1-27、图1-28）。3）、荷兰风格主义风格派的思想和形式则起源于蒙德里安的绘画探索，从一开始就追求艺术的抽象与简化，反对一切表现成分。其最大特点在于：将单体几何结构通过一定的形式规则地进行结构组合，而其结构的独立性依旧保持完整，运用横纵直线寻求版面的平衡性，通过数理计算使版面趋于逻辑性、秩序性（图1-29、图1-30）。

5、图1-27李西斯基的作品往往只是进行构图上的设计与调整，不用过多装饰，设计的目的是服务于一个明确的主题。图1-28展览海报，李西斯基，1929年图1-29荷兰风格派代表人物之一维尔莫斯·胡札设计的平面作品以及《风格》杂志封面图1-30《风格》杂志内页，版面通过直线条进行分割，充满理性和现代感4）、包豪斯包豪斯集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索，并将俄国构成主义、荷兰风格派的探索加以发展，建立了以观念为中心，以解决问题为中心的设计体系，奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌。他们主

6、张高度理性，设计形式几何化，强调功能至上和减少主义，非对称的画面，靠版面分割达到均衡。（图1-31、图1-32、图1-33）。图1-32郝伯特·迈耶用拼贴的手法为德绍政府所设计的旅游宣传册图1-31为棋盘玩具设计的广告招贴，版式活泼而严谨，由字母构成的直线受到荷兰风格派的影响。图1-33迈耶设计的包豪斯杂志封面，用较粗的大写字母作为基本元素布满整个版面，红黑灰三色的使用，协调而具有视觉冲击力5）、未来主义未来主义将文字作为视觉传达中的一个组成元素，把版面设计当成绘画作品看待，所有的点、线、面及文

7、字符号都是创作中基本视觉形态的建造材料。其版面设计的混乱性，是对抗理性主义设计的开始（图1-34、图1-35）。6）、达达主义偶然性和随意性是达达主义的创作核心。较之于未来主义版式设计，达达主义版式设计更强调拼贴的作用，同时，结合摄影图片进行排版，出现了无规律、自由化的特征（图1-36）。图1-34马里内蒂作品《山+川+街*杰弗里》，左边描述法国的内容，右边是他访问立体主义画家烈日的内容。图1-35马里内蒂作品《椅子》，这是一首爱情诗歌，采用数学符号和词组混合的形式构成版面来表现情感图1-36《

8、达达海报》西奥·凡·杜斯伯格和库特·施威特，1922年7）、超现实主义一战后出现的“超现实主义”认为，人类自发的、无计划的、突如其来的思想语言比语法、文字更加真实，因为它是思想的真实流露。弗洛伊德所揭示的那个直觉、梦幻和潜意识领域的世界就成为他们的探索和追求（图1-37、图1-38）。8）、国际主义版式设计风格20世纪50年代在西德和瑞士出现一种崭新的平面设计风格，因其简单明了、传达功能准确的风格迎合了二战后国际交流的需求，很快发展为战后国际上最流行的设计风格。其特点是力图通过简单的网格结构和近