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1、艺术研究韶银幕剪辑与节奏的艺术力量林洪桐,当代电影创作愈来愈重视影片的整体效果愈来愈重视影片创作的最后冲刺,。—剪辑台上的再创造愈来愈重视影片脉律的跳动一节奏影片最后的生命往往取决于。,剪辑台上的第三次再创作和总体节奏的构成因此有必要探讨剪辑和节奏在影片创作中的重要地位及艺术潜能。上篇剪辑第三次再创作—,。苏联早期电影大师爱森斯坦说过他的影片的艺术就在于影片的剪辑、,,,苏联电影理论家导演普多夫金则提出电影不是拍摄成的而是剪辑成的是由它的素材,即一段一段的胶片剪辑成的。,。日本著名导演黑泽明也认为剧本和剪辑掌握着影片
2、的生命·“,“美国电影理论家斯坦利梭罗门在《电影的观念》一书的序言中指出电影形式的基本要素,是多种不同类型的镜头以及通过剪辑把这些镜头组接在一起。’,足见剪辑在电影创作中的重要地位卜最后的创作定稿,。,剪辑不仅仅是技术更重要的是艺术它是电影创作的重要艺术手段又是影片创一“”,,“作的最后冲刺是电影蒙太奇处理的最后定稿人们说它是整个电影过程中的第三”。,次再创造第一次创作是剧作家将提炼的生活素材转化为文字素材的剧本文学形象,第二次再创作是导演领导各创作部门将剧本素材转化为镜头上的活动影像这两,,,—次创作都是半成品又是
3、素材第三次也是最后的再创作是导演与剪辑师将拍摄与录制的视听素材,重新处理组接,使影片形成最后完整形式。由于电影具有时空的巨大自,、、、,由和蒙太奇的巨大威力因此对在剪辑台上将拍摄的镜头重新连接并列组合修整甚至删节掉不必要的,特别是将各个镜头的分体组成完整的统一的整体,提供了艺术上。“再创造的巨大可能性正如苏联导演冈察洛夫斯基《恋人曲条的编导说的当这些分,,散在各个镜头中的力汇入统一的轨道时就会激起冲天的波浪这是艺术家的内在激情。,的凝聚这就像散乱的彩色碎片它们在瞬息之间会通过万花筒的镜子汇集成斑烂的图。”、,案艺术家
4、都将这个阶段视为把握整体最后定稿的关键时刻也是创作中最令人激动和愉快的时刻。,综观八卜多年电影发展的历史形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪接原。,则一种是以好莱坞为主要代表的技术主义发展了一整套电影剪辑的完整的技术规格,,,万角形处理如何处置两人对话三人对话四人对话,运动和手段如何进行平行剪接,·镜头剪接的规则等都有一定的要求乌拉圭的丹尼艾尔阿里洪写的《电影语言的语。法》一书就详尽地论述了这种技术第二种是欧持的话—因为许多导演工作是在剪辑室里完,,,洲的写实主义不那么规范化强调真实性是。成的那么他就是不称职的电影
5、⋯⋯你可,—。生活的一种升华将艺术性和技巧融于生活的以不按次序来搞你可以从别的段落里取出几。流,动之中第三种是以苏联为代表的蒙太奇学个特写镜头你可以加强某些地方拆开另一些,。,,。派讲究镜头衔接的艺术动力发展到当代相地方可以去掉部分场面什么都可以这是导,,。互都有渗透有。’,吸收有发展演的一部分我们说一部影片及其蒙太奇处·“斯梭罗门将电影剪辑称作,,坦利把镜头理既是现场拍摄的也是剪辑室里制作创造组接成段落和把段落组织成完整的影片的过的。。”《程其中包括使声带同画面相配合的过程苏联著名导演塔尔科夫斯基在论电影形,,由于
6、电影剪辑的单位是镜头而电影又是一种象》一文中曾指出剪辑台旁的工作不是机械地、,,直观的运动的艺术又具备秒的画格最组接镜头而是冥思苦想地去探索镜头组接的,。,小时空值可以想见它自由再创造的幅度有多原则他拍摄《镜子》时化了很大功夫才组接成。、,,,大伺时又要求剪辑中讲求时空精细准确衔功因为这部影片曾经有过二十几个组接方案,,接流畅还要考虑到整体结构及各部分的视听指的不是个别镜头组接的变动而是整个影片、。。“关系节奏处理等等既要考虑到内容思想上的各个场面组接的根本变动他认为在一部影,。,。联系又要注意把握形式上的协调剪辑实
7、际上片中没有任何一个构成因素具有独立的意义。“”。”、是蒙太奇处理的一个重要阶段剪辑在俄文只有整部影片才是艺术作品出色的导演,中是米是从法文中借用来的一个建筑剪辑师必须从诸多样片素材中感受到未来影片,、,,,学上的名词原意为装配组合译成中文就是的脉搏看到未来影片的全貌并从中挑选能进。,“”。“入“定稿”的镜头素材据说苏蒙太奇著名导演郑君里说过蒙太奇诞生于联导演邦达尔丘。”。克用万公尺的胶片拍摄了影片导演构思时而定稿于剪辑台国外一些电影理《滑铁卢》仅论家常常将剪辑师称为“第二导演”。实际上有仅为了通览一遍样片素材,就呆
8、在试片室里从。,。早到晚看它五天近来我不少优秀的剪辑师后来都发展成为导演美国国不少导演为了更好,,,名片《公民凯恩》的两位剪辑师后来都成为美国地剪辑往往将样片转成录像反复看反复思,。,,。的著名导演怀斯拍摄了《音乐之声》与《西区故考反复斟酌镜头的选择剪辑点的选择镜头、。、,事》等罗布森拍了《地震》《奖金》等英国影片顺序的排列组合及镜头长度的确定
