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1、声景理念的解析摘 要:文章介绍了一个新兴的声学研究领域——声景的研究。首先讨论了声景研究的缘起,然后提出声景的概念,即一种强调个体或社会感知和理解的方式的声环境,并从声景的三要素(声音、听者和环境)的角度出发,对声景理念作出解析,深化了对声景的认识。关键词:声景;时声音;听者;环境;声学生态学传统的声学研究以消声降噪为主要目的,人的论文“环境的音乐”(TheMusicoftheEnvi2们对声音的印象停留在不舒适和消极声的概念。ronment)中得以体现。20世纪60年代末70年代初,加拿大作曲家谢弗声景思想的另一来源是生态运动
2、方面的思想，(R.MurraySchafer)在针对噪声研究所做的声考。谢弗认为世界之所以充斥着噪声,是因为自音分析中发现,环境中的声音除了噪声外,尚包含然环境失去平衡的结果,这也是受到20世纪60年代许多好的或是值得保留的声音,因此在欧美地区年代盛行于北美的环境保护思想的影响。谢弗创立了一个以教育以及研究为主的“世界声景计划”(TheWorldSoundscapeProject;WSP)团队,开展了声景的研究[1]。1 声景研究的源起目的是试图描绘环境中噪声污染的情况,并称之声景的概念由加拿大作曲家谢弗提出,其基为声学生态学研
3、究。文献[2]详细介绍了声景的本思想主要来源于3个独立的部分。研究,也奠定了温哥华"世界声景之都"的地位,并起初是源自对于音乐的哲学思考,认为声景在加拿大CBCIdeas广播电台开设了“Canada是宏观世界的音乐作品,即在自然环境中,从审美Soundscape”的广播节目。文献[3]认为声景不仅的角度欣赏环境中的声音,这在1973年谢弗发表包括自然声和社会声,还包括历史的记忆声.1 声景三要素之间的关系把声景的概念推广到欧洲。直至20世纪90年代,“世界声景计划”收集了包括加拿大以及欧洲地区等国家的300多个声音。1989年起
4、芬兰的Tempere大学民俗传统学系展开Tempere市的声景计划,并且成为声景信息中心,出版了《声景研究年报》,法国也接着在1994年出版《法国声景》一书。在此基础上,世界声学生态学论坛于1993年成立,学会的宗旨是对自然及人造声环境进行科学、文化及社会学方面的研究,以寻求创造一个平衡的声环境。其学术杂志《声景:声学生态学学报》(Soundscape:theJournalofAcousticEcolo2gy)也于2000年创刊。世界上很多国家和地区,如澳大利亚、加拿大、瑞士、德国、奥地利、意大利、芬兰、英国及日本等也成立了专门
5、研究声景的协会。1993年,日本声景协会在城市和自然声景的保护和规划方面做了很多工作,包括进行多个城市和地区的声景源调查,并评选出公众认为需要保护的100个声景。声景的第3个来源是MMcluhan的思想[1],他认为现代文明过于重视视觉元素而忽视其他感官,并呼吁所有感官的重建,谢弗在他的作品中多次引用McLuhan的话强调听觉文明的重要性。传统城市和景观的研究和设计,一直都把注意力放在空间形态、功能布局、材料质感以及色彩构成等视觉和使用功能方面,奉行“视觉至上”的原则,忽略了听觉、嗅觉及触觉等对景观品质的感知与体验。2 声景理念
6、的解析2.1 声景的概念声音、听者和环境的关系,基于谢弗的思想并通过大量的研究,“世界声景计划”给出了声景的定义:“一种强调个体或社会感知和理解的方式的声音环境”,这清楚地表明声景是作为一种社会文化事件来理解的,通过声音来理解人们在特定的时代中与环境作用的方式[2]。所以,对于声景的认识,应当通过声音、听者和环境这3个要素来理解。2.2 声景的要素2.2.1 声 音声音作为声景研究的客体,包含2个层次的内容,第1个层次是指声环境,包括声环境的组成、结构和功能;第2个层次是指组成声环境的声事件,包括声事件的声级、时间组成、频率特性
7、、时域结构、声源的位置、运动情况、与听者的距离及听者对各种声音的心理反应等方面。根据声音的特色和功能的差异,可以将声景中的声音元素划分为3种类型:基调声、信号声和标志声[3]。基调声又称为背景音,作为其他声音的背景而存在,描绘特定空间声音的基本特色,是某一环境中可以频繁地听到的声音,如风声、水声、旷野之声、鸟声和交通噪声等。信号声也称作情报声,带有信号的功能,利用其本身所具有的听觉上的提示作用来引起人们的注意,如钟声、汽笛声、号角声及警报声等。标志声是具有独特的场所特征的声音,包括自然声和人工声,如间歇喷泉和瀑布,以及钟声和传统
8、的活动声等。在传统的声学测量中,通常用统计声级衡量声音的大小。就频谱而言,现行的噪声测量中声级的测量一般采用A计权网络,但A计权网络对500Hz以下的声音成分衰减较大。最近的研究表明环境中存在着大量与振动相关的低频声,其强弱与人的听觉舒适度密切相关,暴露在高声级
