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时间:2020-06-06
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1、刀装艺术所囊括的传统工艺技巧一,铸造: 铸造是人类进入青铜器文化之后,第一件发明的工艺技术,时至今日,铸造仍然在工业生产中占有重要比重,在刀装艺术中,举凡刀剑护手、剑首、刀鞘上面的金具,无一不需要使用铸造,而最常用到的材料就是青铜。 铸造的精髓,全在创意与铸造的技术水平,刀装师设计好刀装之金具造型后,必须先用蜡雕成原形,然后运用精密的脱蜡方式做出阴模,才能铸出一模一样的金具,可以说铸造是刀装艺术最基本而重要的一环。 二,金雕: 如果刀装师要求线条与造型更复杂纤巧的金具时,还必须把铸造出来的金具,再经过更进一步的雕刻
2、,这种在金属上雕刻的技术称为金雕,它并不仅限于把铸造作品更细致化,像刀身上面所铭刻的图像与文字,或是要从事金银错的时候,也都需要使用到金雕的技巧。 三,镶嵌: 在一件物品上刻出阴槽,再填入别种材料,让作品更富于色彩与花纹变化的技术,称之为镶嵌。古代最常看到的镶嵌是金银错,例如在铜器上填入金线花纹者称为“错金”,填入白银者称为“错银”,装上珠宝则称之为“珠宝镶嵌”。另外在木工制作上,镶嵌也经常被应用到,例如在木器上挖入凹槽,再嵌入夜光贝或珠母贝壳所雕琢的图案,这称之为“螺钿”,都是刀装上常见的镶嵌艺术。 四,钣金与银焊:
3、 钣金技术常用于刀剑的鞘,取其比木鞘更坚牢、耀眼,通常这种钣金刀鞘都以黄铜薄板为材料,在木模上捶捣成形,两片焊和后,再以鎏金或镀银处理其表面。 银焊是古代最常用的焊接方式,通常用于铜器、银器或金器,所使用的焊条是一种低熔点的银锡合金,加上硼砂等助熔剂与除氧化层剂,再利用炙热的红碳加温焊接而成。五,鎏金: 为了增加铜器作品的不变黑、亮度、以及价值感,古代刀剑的刀装金具常以“鎏金”的方式,在表面镀上一层黄金,当时的鎏金是把黄金溶解于水银中,涂敷于铜器上,等水银蒸发后就把金层附着在金具上。由于这种古代的化学鎏金技术会造成工匠的汞
4、中毒与环境污染,,因此现今都是以电镀的方式来处理。 六,景泰蓝: 景泰蓝在日文汉字里称为“七宝”,因为以明朝景泰年间的作品最有名,而且主要颜色为蓝色,所以又称景泰蓝,它是珐琅的一种,是把各种颜色的玻璃粉(釉药)填入凹格状的图案内,经过高温烧熔后冷却而成,所产生的作品具有多重色彩,只要不遭受重大冲击,可以像玻璃一样维持长久的色泽与寿命,是至今历久不衰的古典手工艺之一。 景泰蓝多半彩绘于铜器表面,它的制造技术分成内填式与掐丝式两种,前者是把铜器表面的图案,做出许多可以容纳各色玻璃粉的凹穴,填入玻璃粉后烧熔而成。掐丝法则是以
5、许多细铜(也有金、银)线,焊接在铜器表面构成图案与隔间,再放入玻璃粉烧熔而成,由于技术层次较高,售价也较为昂贵。 七,漆艺: 刀剑外鞘最简单的装饰就是涂漆,这种传统的漆来自漆树的树汁,成份是植物性蛋白质,因此凝固之后,会在木鞘表面形成一层非常牢固的漆层,它不怕酸碱侵蚀,只要不遭受猛烈的撞击与刮擦,几乎不会脱落,是已知人类所使用的最耐久的漆料。 生漆可以加上颜料而出现各种颜色,它的质感油亮而厚重,像黑鞘的日本刀就是只上黑色生漆,不过在中国的漆艺里,漆艺还发生种种丰富的技巧变化,例如在单色漆层上面,再彩绘上各种图案的“漆绘”
6、,也有镶嵌上螺钿,或是刀鞘表层先粘上各种金箔或银箔的图案,再把生漆涂上去,最后以细沙纸研磨,使金银箔图案浮现在漆层里,这种技术称为“金银平脱”。 如果把生漆在木鞘上涂上厚厚的好几层,再依造层次雕出立体的浮雕,这种工艺称为“漆雕”,如果漆色都是红色的,则称为“剔红”,若是每一层漆的色彩都不一样,所雕出来的高低层花纹就会各有不同,这就称为“剔彩”,中国的漆雕艺术,以南宋时代最为杰出。 八,皮饰加工: 中国和日本古代刀剑的把手,有不少都是以长满盾鳞的沙鱼皮包裹而成,这种沙鱼皮只要保持干燥可以经久不坏,不仅色泽纹理美观,也非
7、常容易握牢,有的沙鱼皮还经过上漆染色,日文称为“涂出鲛”,也有的把盾鳞磨掉,只剩下圆形的痕迹,这称为“研出鲛”。 除了沙鱼皮外,也有些要求野战需求的中国式“腰刀”或“长刀”,它们的把手都是以细牛皮编织,这些不论是沙鱼皮或黄牛皮的加工,都需要有别于一般金工或木工的皮革匠人才能完成。 九,兽类骨材加工: 野兽的角、獠牙、或是骨胳,也经常被用来当作刀柄或刀鞘上的小道具,例如象牙、犀牛角,都是最贵重的用材,在某些阿拉伯的弯刀或短剑上,甚至可以发现到利用长颈鹿的角所制作的刀把。 牛角如果切成薄片的话,会变成接近透明的状态,有些刀
8、鞘表面会以生漆彩绘出图案,为了怕碰撞损坏漆层,外面再以牛角薄片被覆,这种烦琐的工艺,显示了刀匠的巧思。 十,编织: 刀剑的把手或柄头为了美观,或是格斗时免于被对手打落,经常会系上一段类似中国结的带子,而刀鞘为了便于佩戴或悬挂,也经常必须使用编织的金属或非金属带子,这个时候
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