永远的塔皮埃斯.pdf

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1、【外国美术】永远的塔皮埃斯文／石珩伯摘要：塔皮埃斯是用综合材料进行分析性绘画创作的罗尼亚精神中的精华，他是发扬它的第一人。”“没有人先驱。他的作品采用废弃的现成品材料，通过制造厚重的像他那样，赋予我国人民孤独或困苦的呼唤、热烈的爱肌理和偶然性绘画手段，创造出极具个性化的画面形式，情、对自由的渴望、愤怒、血⋯⋯以具体的形。”米罗的表达对当下现实的人文关怀和深刻的艺术思想。他在借鉴作品给塔皮埃斯以无限的启迪，他后来的艺术实践证明，毕加索、米罗、恩斯特等现代艺术大师的艺术观念和技法无论在创作手法还是精神表达上，塔皮埃斯受这位同乡大的基础上，在创作中更加大胆地运用综合材料，突破传统师的影响无疑是巨大的

2、。的审美原则，给观者以全新的审美体验，成为启迪众人的或许是受米罗的启发，塔皮埃斯对超现实主义产生了一代艺术大师。浓厚的兴趣，并对克利和恩斯特的作品做了深入的研究。关键词：米罗抽象废弃物1950年塔皮埃斯在巴塞罗那举办首次个展，有幸获得了法国政府给予的在巴黎逗留一年的资助奖励。“在巴黎的逗留，使我的精神得到极大的充实。正是如此，我开始给我一、站在大师的肩膀上的作品注入社会内容。”正是在巴黎，塔皮埃斯才有机会安东尼·塔皮埃斯1923年出生于西班牙加泰罗尼亚地登门拜访毕加索、布拉克、达利三位大师。最终，塔皮埃区的巴塞罗那，父亲是律师，母亲是书商的女儿。11岁开斯成为世人公认的，继毕加索、米罗和达利之

3、后西班牙最始画画，一本介绍现代艺术的杂志《天南海北》成为塔皮杰出的现代艺术大师。埃斯的启蒙读物，让他很早就对当时盛行的现代艺术充满二、遮蔽在抽象形式下的无限意义兴趣。1936年西班牙内战爆发，塔皮埃斯又身患疾病，在休学养病期间，为打发无聊的时光，病中的他读了尼采、塔皮埃斯认为，“现实”从来没有存在于绘画中，而叔本华、萨特的书，听瓦格纳、舒曼等浪漫派的音乐，存在于观众的头脑中。艺术之符号，是现实在人思想上的临摹梵·高和毕加索的作品。“我用大刀阔斧甚至夸张的联想。“既然抽象和具象都向我们暗示现实的概念，我看方式临摹了几幅梵·高和毕加索的画，以此象征我对学院不出两者之问有什么对抗之处。眼睛所看到的现

4、实，是现派艺术的蔑视。”1943年，应其父亲的要求去学法律，兼实的十分可怜的影子。”显然，塔皮埃斯不赞成艺术对现修艺术课程。曾在一个素描学校接受正规的绘画训练，却实的直接转换，对具象地反映现实持反对意见，主张用抽由于不能适应学院派教学模式，看不出在画石膏像与进行象的手法代替具象的艺术表现手法，这样才能给观者留下“有生命的”、“必然的”艺术活动之间有何关系，最终无限的想象空间，使精神的表达更为直接有效。但他反对失望而归，下决心从此单打独斗，另辟蹊径。不久，他放艺术创作无视现实的空洞的表达。在一次题为“使命与形弃法律学习，全身心投入艺术创作。1945年开始尝试利用式”的演讲中，他强调：“如果不使创

5、作活动取决于人的各种废弃物进行拼贴、厚堆，用薄涂、刮擦等手法表现出内在运动和对时问、地理、文化诸种环境的反映，那我就不同凡响的艺术效果。巴塞罗那举办的一次法国艺术展，很难想象出这样的创作活动。”关注现实，传达人文关怀使塔皮埃斯对马蒂斯和鲁奥十分钦佩。1949年，初试腐蚀和民族性始终是他创作的终极思考。他的家乡同胞加泰罗版厕，创作插图，开始对东方的艺术与思想发生兴趣，注尼亚独立派青年安蒂奇被处决，塔皮埃斯创作了一组题为意收集这方面的书籍。“我在这些书中发现许多引起我强《凶手》的独幅版画在巴黎展出。像毕加索的作品《格尔烈兴趣的事情⋯⋯原来早在耶稣基督之前好几个世纪就已尼卡》一样，通过这组作品，塔皮

6、埃斯严厉控诉和抨击了经有了表述得绝妙的先贤，其美是无与伦比的。”这年，刽子手的暴行，表达出他内心强烈的愤怒和不满。塔皮埃斯拜访了他的大师同乡米罗，“米罗的技巧变化多塔皮埃斯将大量被别人视为废弃物的东西运用在他的端，材料多种多样，在沥青、玻璃纸或麻袋布上作画，用创作中，通过拼贴、堆砌、厚涂，制造出粗糙的肌理效果，绳子、陶片以及其他各种东西做拼贴，琳琅满目，层出不再经过刮擦、泼洒、书写、勾画等技法完成作品。因此，他穷，当时对我的心灵产生了巨大影响⋯⋯米罗体现了加泰的作品有很强的触摸感。正像有评论家说的：“塔皮埃斯的68