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时间:2020-06-06
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1、文化学研究蒙特威尔第牧歌中期创作探析叶婷(兰州石化职业技术学院人文社会科学系,甘肃兰州730060)摘要:蒙特威尔第不仅是文艺复兴时期最后一位牧歌作曲家,而且是巴洛克早期第一位歌剧作曲家,被视为欧洲歌剧的奠基人,1590-1612年其在艺术都市曼图亚音乐家的生涯,为其攀登音乐高峰的奠定了坚实的基础。作者通过对中期最具代表性的《待放的孤挺花》、《我的灵魂宽恕我吧》创作背景和作品分析的探究,客观评鉴此时期他的牧歌创作。关键词:蒙特威尔第曼图亚牧歌中期创作16世纪的曼图亚,是一个高度繁荣的艺术中心,在贡萨特别高,因为转调会使男低音感到别扭,这种
2、圣乐风格加公爵(GuglielmoGonzaga)执政的三十年间,使得曼图亚宫是蒙特威尔第从感情上考虑的结果使然。不平稳节奏.廷达到了繁荣与辉煌的境界,对文学、戏剧、音乐、美术都进慢的段落常常被快的段落突然以非传统的方式打断(谱行了最佳的保护和发扬;1587年,继位后的温琴佐·贡萨加例2—1—1)。(VincenzoIGonzaga).更是将曼图亚建设成为全欧最重要的谱例2—1—1:《待放的孤挺花》(CrudaAmaril1),1—6艺术重镇,许多业界人才都汇集于曼图亚这个活跃的艺术小节。都市一展才华,为宫廷效命。温琴佐麾下云集着众多赫赫
3、有名的艺术家:画家彼得·保罗·鲁本斯(PeterPaulRubens,l577—1640)、波尔伯斯Frans^跏Pourbus,1569--1622)及祖卡里(FedericoZuccari,1542-1609),l圳诗人塔索、利奴奇尼(OttavioRinuccini,1562-1621)和瓜利尼(GiovanBattistaGuarini,1538-1612)等人。同时许多蝴音乐界人才也在此一展身手大显才华,如著名荷兰牧歌作曲家、任曼图亚宫廷乐长的贾谢斯·德·韦尔特(Giachesde纛_Wert,1535-1596),他曾对蒙特威
4、尔第的牧歌创作产生不小的影响:充满灵性的音乐天才、优秀宫廷音乐家贝内代托·从12/]~节开始.快速、紧密的十六分音符在声部中的运帕拉维希诺(BenedettoPallavicino,1551—1601),蒙特威尔用,快速的跑动音型增添了歌词的趣味性,阿图西:“认为其第正是从他那接替到乐长之职。中的新手法是错误的、生硬的和不悦耳的。”①他指出13小节如此一个全新的艺术环境,无论增长技艺或丰富经验中的女高音声部与低音声部的不协调,没有预备的a音和暗而言,都使蒙特威尔第受益匪浅,奠定了攀登艺术高峰的的进入,以及19和21小节的延留音处理。“若设
5、想在女高音基础。声部的第一拍上有个G音.音型就会像当时常用的一种即兴1.《待放的孤挺花》装饰法accento,以F—A—F-E来取代级进的G—F—E。当时将这(1)创作背景种写出来的装饰音称为加花变奏,它们在小节12,特别是小《待放的孤挺花》(CrudaAmarili),出自《牧歌集》(1605节2中用跑句给和声增添趣味,在这两小节的几个上方声部年)第五卷,取材于瓜里尼的田园剧《忠实的牧羊人》中一段中D—B和B—G的跳进的加花变奏所形成的尖厉不协和音程,悲歌的配曲,马伦齐奥和其他作曲家都曾在这个剧本中摘贴切地表达‘残酷的阿马里利’这一诉怨
6、”。在当时,一般不把取歌词谱写牧歌。这首五声部牧歌将蒙特威尔第复调牧歌即兴演唱的部分写出来,而是由歌唱者根据既定的规则添妙趣横生的乐思、生动欢快的曲调、柔软细腻的情感、多加,所以即使其中有一些不协和音出现,也会因为速度很快姿多彩的风格、合乎逻辑又敢于创新的和声很好地展示而不被注意,但蒙特威尔第将这种即兴演唱方法写于他的了出来。作品中,不协和音也就会被明显地看到,从而受到阿图西的(2)作品分析质疑蒙特威尔第将作品中的不协和音解释为装饰音,在一开始部分以不协和音定下基调.而在不同声部上写个小节或半个小节中分裂和破开音符时值时,添加一定数出来的
7、装饰音又强化了这一气氛,女高音所应用的音域量的快速的音符的时候所产生的音符,他的真实动机是想一76—文化学研究3.风格特征感表达广度这一令人震惊的特征。这一时期的牧歌的风格特征是:灵活欢快。生动活泼,如果说早期在克莱蒙纳的作品,说明蒙特威尔第是风格多姿多彩,音乐富于新意,妙趣横生,感情细腻,在和声一个使用强烈对比和大胆音乐意向的能手的话.那么到上敢于大胆创新。如不作正规准备式解决的七度音与九度曼图亚,他几乎成了一个音乐上有着神经质的怪人。虽然音等。选择戏剧性的歌词,作曲时突出高音声部,而部分乐他有很强的用传统方式写作的能力,但他的牧歌总是
8、有曲采用了的单声部歌曲,则配以数字低音伴奏的手法。其思着推陈出新的出彩点。他在作品中使用宣叙调.得出符合维中似乎存在器乐的构思,有的作品甚至对于当时最技艺逻辑结论的乐思。他认为炽烈的歌词需要用
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