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1、江西大学学报(社会科学版1年1第99期“”曹禺试探新路原因浅探声徐志超我国杰出的戏剧家曹禺,在他早期创作道路上,有一个令人迷惑而又耐人玩味的问题,那就是处女作《雷雨》,虽使他一举成名,然却未曾赢得他特别钟爱.他写完之后,就对它产生“”,,“。”了厌倦之情决心抛弃它的结构形式提出要在新的创作中试探一次新路是什么原。因促使他这样做呢?这是一个使人深思而又长期不得其解的问题鉴于这一问题对研究曹禺的生活和创作道路极为重要,目前又未曾深入探讨。因而本文想试以作者自己的有关论述为钥匙,联系他当时所处的时代环境及
2、思想与创作实际,作一番探讨。、“”一试探一次新路的前提“”,,,人曹禺试探新路的提出见诸文字的不是他试探新路的产品《日出》问世之前而。:“,是1936年为《日出》单行本所作的《跋》中追述的他说写完《雷雨》渐渐生出一种对。”,“”,“于《雷雨》的厌倦我很讨厌它的结构很想平铺直叙地写点东西老老实实重新写一”,“e点较为深刻的⋯⋯完全脱开了场Piecbienafiet(即凑巧剧引者)一类戏所笼罩的范,。”,“—”,围试探一次新路在这段自述里曹禺把他试探一次新路的原因归之为对《雷雨》结构的厌倦和为了重新学一
3、点新的东西,也就是说主要出于艺术技巧上的考虑。对他这些话。我们应如何看待呢?这是我们把握和深入探讨其试探新路原因的关键所在,:,,对于曹禺所说的缘由如何理解才好呢?我们认为首先应充分信任作者肯定他所。,,说的正确性因为不仅任何作者所提供的第一手材料都是研究者所必须尊重的对于德高。,,,望重的曹禺更应如此而且他所说的这些话也完全符合他青年时代的艺术思想实际试.:、、,看他早年3出名剧《雷雨》《日出》《原野》每一个剧艺术手法和风格都不一样这种不,。,,一样表明了他当时在艺术道路上是大胆探索追求的因此他抛
4、弃《雷雨》的结构用新卜本的艺术技巧武装自己,寻求新的艺术路子,是与上述精神一致的。其次,我们在充分肯定他,,“”正确性的同时还应看到曹禺讲这些话的时候是在国民党对进步文艺进行疯狂围剿的,,,;时候密布的文网使他有些话不好说加上他又是一位极其谦逊的人从不标榜自已如何进步,因而还有些话他不想说。考虑到这些情况,我们有理由认为,作者在说上述理由时,在“”,,,试探一次新路之前还有意识地省略了一个重要前提即随着他世界观的变化他的创作,,思想和创作内容也相应地起了变化为适应这些变化使剧作的思想内容和艺术形式达
5、到和谐的统一,所以他要向新的剧作家学习,“试探一次新路”。,这样理解解对不对呢?是不是强加于人呢?联系曹禺这几年的生活和创作道路来看我··51们认为基本上是切合实际的。,,,从9年《雷雨》的问世到19邓年太日出》的降生33中间虽只隔两年左右但这两,。,,。年对于曹禺来说却是极不平凡的两年这时他已结束了学生生活走上了社会先后在、,,。,保定天津任过教1934年还第一次到了十里洋场的上海生活的变化人生道路上奔波,。,,闯荡使曹禺的社会视野大大开阔起来在这期间他见过金八一类的流氓恶棍见过潘月,,亭一类的豪
6、绅巨贾见过陈白露`类的交际花也见过生活在最底层的花翠喜一类的下等妓,。、女、⋯⋯尤其是光怪陆离的上海洋场的社会百相更使他触目惊心这些以前见所未见闻所八人,,未闻的黑暗社会现实使他对统治阶级的罪恶认识更加深刻对吃人的半封建半殖民地的社,,会制度越发憎恨也使得他早已存在的民主主义思想发生了更深刻的变化极大地提高了他政治思想觉悟。与此同时,他与文艺界的联系也更加密切,所受的影响也更加深刻。在此之,,前的学生阶段他虽怀着极浓厚的兴趣大量阅读了五四以来的进步作家的作品并深受它们的熏陶感染,但他与文坛的关系也仅
7、此而已。这两年则不然,他与很多进步作家有了极密切。,。,,、、的交往并结下了深厚的友谊有关资料表明巴金193峨年在北平居住期间曹禺李健吾,。,,、何其芳等人都是他家的常客曹禺的《雷雨》就是为巴金所看中在他和靳以郑振铎等。,,人合办的《文学季刊》上发表的与进步作家的这种亲密关系除有助于曹禺登上文坛一,,跃而成为国内外为人瞩目的戏剧新星外还有助于他现实主义文学思想进一步发展使创作与。此外,对于曹禺这样的进步作家,我们还不应低估左翼文学对他社会现实联系更加紧密。,,,的促进和影响关于这一点我们虽不易找出直
8、接证据然从《雷雨》的人物安排中也不、难看出个端倪。剧中鲁大海这个工人形象及其所进行的斗争,我们不应看成是个孤立的偶然沐,,现象而应将它与当时蓬勃开展的革命文学运动联系起来应是作者有意识地向左翼文坛积极靠拢的一个间接例证。这种靠拢,随着曹禺思想向前发展,是越来越紧密了。这仅从他在,。《日出》中把工人阶级作为幕后主角这一点上就不难看出与以前的不同正由于上述几方面,,,,的原因使曹禺在《日出》创作时无论在政治思想上还是文学观点上都与写《雷雨》时有很大提高。为了进一步说明问题
