简释柳琴戏的声韵专用词汇.pdf

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1、简释柳琴戏的声韵专用词汇化王馨苑域圯(江苏省新沂市柳琴剧团，江苏新沂221400)如啊{薹锎摘要：柳琴戏的唱词不仅有一定的形式规格，而且有一定的音韵规律，对句数的安排、字数的多少、声调的平仄以及韵律柳的应用玎都有严格的要求，讲究合辙押韵，字正腔圆。具体说来，柳琴戏传统沿用的“中州韵”(亦称“十三辙”)，基本类同于今天规范化的汉琴精力舢语声韵。关键词：柳琴戏；声韵；专用词汇籼中图分类号：J821．8文献标识码：A文章编号：2095—4115(2014)0卜38—2柳琴戏的唱词不仅有一定的形式规格，而且有一定的音韵一扰专指“焦梢韵”。它不同于其他三组韵的是：发声喷规律，对句数的安排、字数的多少、

2、声调的平仄以及韵律的应rid,，借舌、唇配合在口腔内绕来绕去。用都有严格的要求，讲究合辙押韵，字正腔圆。儿韵在句尾加“儿化”二字，可使一些互不通押的韵得以具体说来，柳琴戏传统沿用的“中州韵”(亦称“十三混用，这是常识，容不赘述。“儿韵”多用来逗眼，长于表现辙”)，基本类同于今天规范化的汉语声韵。为方便柳琴戏俏皮、诙谐的内容。切忌用于庄重、严肃的唱段。研究者及爱好者，现把季良奎等老艺人的El述材料整理简释如【＼H称下：四宽四窄四巧一扰儿韵“十三道大韵包含五十二音加尖字”，老艺人常用这句话来概括柳琴戏的声韵运用情况。“十三道大韵”即是以“中调士拄怀扑苏音韵”为基础的“十三辙”，而每一道韵又有“平

3、、上、去、疆苍商铁血丑牛焦梢可遵抻爸辙契亲工葺身帕支沙西拍墟灰梭成为新韵．入”(现代汉语规范例无“人声”，平声分为“阴平”、“阳字平”)四音计五十二音，故音“包合”即全包括了。所加“尖字”，是指“儿化韵”。声调的平仄，中国自古就注重汉字的抑、扬、升、降，讲现在，我们从“十三道韵”及“儿佬韵”中各取一个字，究个“平、上、去、入”。元、明时的南、北曲有四声之别，凑成两句话，以使人明了它们的习惯叫法：但南曲因属吴语系而有人声，北曲因属北方语系则无人声字。以北方方言为基础的现代汉语例无入声，而是分以“阴平”“阳平”“上声”“去声”四个声调，以“阴平”“阳平”为押韵字即称“平声字”，“上声”“去声”则

4、称“仄声字”。至于平、仄声在柳琴戏中的运用情况，可表示如下：氍他霉华辩鸯幅慧鼬警疆华麓穗警最苹帮另外，根据“十三道韵”各自所包含的字数多寡、用途辩辣帮~gmF-上斑宽窄以及发音情况，又派生出“四宽”“四窄”“四巧”“一扰”的说法(外加“儿化韵”)。点弹橇鞴誊魄爨点藏四宽包括“天仙”“苍商”“工声”“亲身”四道韵。属勰基辨谶浅襞售鞋上醅下于开VI韵，音调比较洪亮，共鸣音较强。“四宽”用途广泛，适用于表现高亢、激昂、奔放的情绪。柳琴戏的语音，总属于“北方语系”。具体说来是鲁南苏四窄包括“排怀”“铁血”“帕沙”“支西”四道韵。北的方音为其基本形态。与普通话的发音相比较，声母和韵母多属闭口韵，拖音较

5、短，音调较闷。有的字数甚少、用途较窄的差异不大，差异多表现在四声的运用上。我们若以普通话为(特别是“铁血”韵)。四道窄韵，多用于表达悲苦、酸楚的准，来考察徐州方音，便可看出它们的相同(相同处用号)与情绪，追忆述说时也很适用。不同之处：四巧包括“拍灰”“扑苏”“丑牛”“坡梭”四道韵。介[代啻字】古城喜舍榔琴节琵儿朝阳开万朵[普通话】一～一、于“四宽”与“四窄”之间，字数、音调亦皆适中。宜于表现欢快、风趣的情调。运用规律，仅次于四道宽韵。f榇州话]·38·2014年@期戏剧柳琴戏流布于苏、鲁、豫、皖毗邻的广大地区，尽管各处棣州韵四声代音宇四芦普通话方音有别，但唱腔的旋律线总还是以鲁南苏北的语音为

6、基础。丑年柳油求若细究其详，徐州所属一区五县的方言、方音也各具特点。囊身瑟人辰在不同地区，有的字不仅韵母变了，甚至连声母也变了。如徐州只有z、c、S(资、刺、司)而没有zh、ch、sh(知、吃、支西戏一七师)：铣血血斜普通话发音：老师杀了鸡再吃饭。焦梢好谱条徐州话发音：老司傻了鸡再刺饭。工声听中东再如邳州北部把sh的声母念成fc]普通话发音：二叔到大树下听说书。拍荻飞灰堆邳州北部发音：勒福到大付下听否福。扑茅出蛄苏新沂南部的几个乡镇如邵店、新店、马陵山等地，因与宿迁市排怀来怀来接壤也受到了宿迁方音的确影响，个别字声母变了，玻潞了。普通话发音：徐州府有吃方瓜饭的风。艟棱歌楗漉新沂南部发音：徐州

7、虎有吃荒瓜唤的轰。苍商香江洋这些由方音造成的习惯性语音病，由于学校加强了普通话帕沙花发琵教学，在今天的青少年中已得到很大程度的纠正。至于柳琴戏天仙甜酉刖的演员，还是能力求回避一些错念、别念的字。柳琴戏毕竟是地方戏，它对发音、吐字、声韵的具体应地方韵与普通话韵对照表用，还必须以鲁南苏北的地方语音为基础。这样，四省毗邻地区的群众听起来，不仅能懂，而且倍感亲切。中国地域广大，语言现象纷杂。就汉语而言，仅以苏北为例，