漫话香港话剧.pdf

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1、漫错香赫话剧口张文彦,,又形成了香港戏剧运由于特殊的地理位置和历史环境香港无香港掀起了翻译剧热潮。“”动新的可避免地受到大陆五四新文学和各个时期各主流、,,,从70年代起香港话剧又形成了以创作剧种政治社会思潮的影响与此同时英国殖民。“”为主的戏剧运动主流创作的剧统治者在文化和意识形态方面的强制同化政目大多反映香第,也不可避免地使这块华人占90%以上的土港社会间题和普通民众的生活。由于这些剧作,,。,地受到西方文化的影响几十年来香港的话接近现实生活易被广大民众所接受所以这个,,,、剧便是在这种中西文化的冲击下艰难地探索时期创作剧目比较多话剧这种艺术形式也被。,。越来越多的民众所接

2、受到70年代末香港话成长和发展的。,、剧团和中英剧团相继成立剧团的职业化不但一香港话剧发展的四个阶段,可以促进社会的话剧意识而且为话剧在香港早期的香港话剧,继续了中华文化的传统,进一步发展奠定了基础,这可以说是香港话剧是中国话剧的一个支流。当时很多戏剧工作者,运动跨入新时期的里程碑。,,:“到了80年代香港话剧进人了从大陆到香港求发展大陆一些剧团如中国又一个蓬勃”、“”。、、分“旅行剧团中国救亡剧团和中华艺术剧团发展的阶段这个时期经费充足场地拓展职,,、,,到香港演出他们不但带去了大陆话剧的传统业剧团增加创作剧目风格多样作家的水平。而且还成为连接香港话剧和大陆话剧之间的桥知名度

3、以及作品的质量也都有所提高随着香。,,,,梁纽带那时香港上演的剧目均是当时大陆港经济的腾飞特别是中英协议签署后话剧创,,、.,流行的一些名剧如《家》《日出》《孔雀胆》等作的题材已经不光是香港社会本身的事物反“,、、”七七事变后香港掀起了演《放下你的鞭子》映香港本土意识探索香港前途寻找香港人“”。,“。”等抗战剧的热潮此外那个时期香港剧作家定义的剧本也开始出现由于创作剧目的增也创作了许多剧目,主题多是关注“神州大陆”多,随之而来演出的场次也不断增加,交流、评,。,、。的对中国有着强烈的认同感因此那个阶段论研讨话剧理论的风气也蔚然成风香港话剧同大陆话剧一脉相承。这是香港前期由于香港

4、是一个中英文化并行,中西文化。,。戏剧运动的主流汇流的社会所以香港人能够接受英语剧本每。,年也都有少量的英语进入60年代后大陆话剧和西方话剧先后剧上演不过大多数剧目.,,在香港剧坛占据了主导地位随着西方文化的还是以广东话上演因此广东话和翻译剧也算,,。不断引进在国外受西方戏剧教育影响的学子是香港话剧的特色之一尤其是80年代至90,,:,,返回香港后把西方的一些经典剧作如《第十年代初香港翻译剧的数量远远超过了创作、,,,二夜》《王子复仇记》等剧目以及西方流行的剧据统计仅80年代香港的四个主要剧团共,“,,”1表演形式如反传统的荒诞剧等引进香港在演出的翻译剧就有32出已成为香港剧坛

5、上36,。,于写作角度不同起点不一,所的重点剧目翻译剧目的盛行也为研究西方话以表现的主题与剧中译,世界不同语种的戏剧之间相互交流、相手法也各不相同。改编剧目,也是李援华创作的,,。互影响为戏剧理论的研究和探索提供了非常特长他根据美国作家史托威夫人的小说《汤姆。、便利的条件叔叔的小屋》改编的《黑奴》根据契诃夫的《海,、鸥》改编的同名话剧以及根据中国古典名著改二香港戏剧界的代表人物、,编的《昭君出塞》《窦娥冤》等都获得了观众的,。,提到香港话剧人们总不会忘记活跃在香好评19了5年他将曹禺剧本中的片段剪辑整,,。“”理后再联缀到一起编成《曹》以港剧坛上的两位著名人士一位是偏向知性禺与

6、中国一剧,,““”“””和理性的李援华一位是偏向情趣的杜国讨论的形式加以介绍这种论文剧可视为他威。他们虽然出生在不同时代,有过不同的经对戏剧形式的探家。由于李援华在改编中不断历,受过不同的教育,但同样为香港话剧的发摸索、创新,因此,香港有一种说法,认为他改编展,做出了很大的贡献。的剧要比他创作的剧更高一筹。由于李援华学,,,,李援华1916年生于香港1934年考入广识渊博在创作中能借鉴中西文化之长所以,,,、,,州中山大学主修理科选修英诗旁听戏剧哲从他的作品中既可以看到中国的传统伦理民.。,。:学等课程李援华投身戏剧工作是在1935年族深情也可以看到外国文学对他的影响如,,,,

7、““当时他并不是基于爱好也不是为了表现自易卜生的社会意识萧伯纳的议论风生契诃,,,,。”己而是感到当时国家多难希望通过戏剧对夫的深刻同情奥尼尔的凄清执着。。”国家民族作出点轻微的贡献1939年李援华杜国威是年轻一代的剧作家他先后就读,。,、回到香港进入香港罗富国师范学院在那里于香港新法学院香港大学地理系和香港大学他除了领导学生会外,便从事编剧和导演工作。教育学院。港大毕业后,他在中学任教,负责领,,,,1941年香港沦陷后李援华又至广西任教直导校园话剧活动培训学生编写和演出话剧从至战后才回到