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1、9台港剧坛评论和研究曹明李国修及其屏风表演班,。屏风表演班是目前台湾话剧界最有影响的戏靴的艺匠他自小便受到戏剧的薰陶学生时,,。.,.一个专业剧团演出场次最多上座率最高它代即与戏剧结缘在校时曾参加过世新话剧社,。。,成立于1986年迄今已有十年历史该团自成从此开始舞台生涯1980年他参加了兰陵剧,,“,,立以来除接受个别企业资助外坚持以戏养坊在《荷珠新配》一剧中扮演赵旺一角得到戏”,,。戏的原则主要靠票房收入维持剧团生存积剧界的肯定,,,,在“兰陵”时极进行演出而以原创为主共演出了近30个他曾受吴静吉博士的指导奠,,。剧目每年定期推出两
2、出大型剧目在台湾各地定了他此后的创作基础吴静吉是台湾实验剧。,,,巡回演出屏风表演班的作品大都从现实生活的奠基者他是一位心理学博士曾在美国从事,,,,中取材运用多种艺术手法以对社会弊端的针戏剧工作他将心理学与戏剧结合在一起把心、。贬对人性人心的关注评判和对时事现状的探理学溶入到戏剧表演中去这一观念使得李国,讨而获得台湾观众的好评正如台湾老一辈戏修在提高组织能力以及对人的敏锐观察上都很,、:“,对他后来的创作剧家吴静吉博士所说屏风表演班的作品着有帮助导演和表演都产生了,。,,眼于当今社会现象反映出上班族对台湾社会很大的影响不久李国修进入中
3、华电视台参。,变迁因此之故他们最“”,的思考以及自我的反省与综艺一百的喜剧演出以其富有魅力的表,.。主要的观众并不是文艺人士或学生而是处于演而走红艺坛成为家喻户晓的喜剧演员后来`’,,人生前中年期的上班族观众原本此阶层的他感到电视环境并不能发挥他的才能于是便,,观众已逐渐脱离艺文活动与环境但因屏风表毅然退出了电视圈而去追求如何实现他的理演班的创作演出,使这样的观众在台湾的剧场想,他又回到舞台。他认为,舞台剧是他进行戏,,依然可见对于台湾文化环境的开拓与文化生剧表演的理想净土他要通过舞台剧来呈现真,。”,。态新元素的加入的确有无法忽略的影
4、响实的自我让自己能尽情地发挥艺术才能,、1984年n月李国修与赖声川李立群合“”屏风的创始人李国修。,—组表演工作坊1985年他与李立群合演《那一,,。,说起屏风表演班不能不提及这个剧团的夜我们说相声》他在剧中出色的表演使他名,“”。,、创办人李国修他是屏风的团长和艺术声大噪不久他离开了表演工作坊前往美国,—、、,“”,.总监且集编导演于一身屏风的成长和发日本观摩了一些戏剧演出了解到世界戏剧的,..展与他是分不开的李国修也因此成为台湾戏新潮流从而扩大了他的视野他下决心要为当。。剧界一位杰出人士代中国人进行创作和演出.,,,李国修1955
5、年生原藉山东莱阳毕业于1986年李国修结合了一批有志于戏剧事。。世界新闻专科学校广播电视科他父亲是专做业的青年创立了屏风表演班1987年首次演出··27.,,《18与1某种演出》该剧属实验剧2没有获得果弄假成真逼得这个年轻人真的动手杀了这。,,。成功第二个戏《婚前信行为》运用喜剧手法讽群狂想的人最后他也失踪了该剧在台演了70,。,,刺现代都市人的人际关系演出效果良好从此场后来还曾赴美演出这在台湾戏剧界是少见“”,。确定了屏风取材走向的特定风格素材取自的.。、本土题材反映时代接着又演出了系列城市喜台湾著名剧作家戏剧评论家马森曾撰文、、,,
6、,“剧《三人行不行》的II班反映了城市人的赞扬此剧他认为《救国株式会社》与时代脉,”,“,生态环境及复杂心态尤其是《班》是探讨两岸搏合拍并指出这是一出讽刺性颇强的喜剧,。、三地人民的未来因而颇受观众重视是一出针对台湾当前社会的急功好利贪财枉“”,。”在屏风的历次演出中喜剧作品占居主法的种种弊病而发的讽刺喜剧《自由时报》的。,,ee要地位如《从此以后她们不再去那家Coff一篇评论则指出该剧意在批判企图粉饰太平,,“”,op》Sh叙述的是关于两个女人的故事表现了以达到所谓救国目的的可笑行为讽刺社会,。,她们之间真挚的友谊细致地描绘了她们之间
7、笑中带泪就该剧的思想内涵而言应该是李国、、,、、。。的相依相爱认同以至于相较相怨相惧藉修的戏剧创作最成熟的一部作品,着一幕幕两人在咖啡室的谈话反映出她们由。,《莎姆雷特》有争议的演出学生时代到成熟女人的成长过程手法新颖富—。,,有情趣又如《征婚启事》这是以婚姻问题为主1992年演出的《莎姆雷特》也由李国修担。,旨的一出喜剧描写的是一个迫切想结婚的女任编导(他本人还在剧中扮演国王一角)同样。,人和22个各怀所需的应征男人的故事剧中李在台湾戏剧界引起强烈反响不过也有人对这。。国修一人扮演了性格各异的2了位男士出戏持有异议《莎姆雷特》是一出别
8、具风格的“”,屏风,还演出了一些政治性很强的作品后现代主义的戏是一出对莎士比亚《哈姆雷,。,如《民国78年备忘录》以几个片断反映了当时特》重新解构的戏该剧的内容是一个叫风屏.、,,台湾社会出现的一些重大事情
