框架理论视野下中美灾难片主角形象研究.pdf

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1、框架理论视野下中美灾难片主角形象研究岑卓妍(暨南大学新闻与传播学院广东广州510632)摘要：本文在框架理论的视野下，基于对3()部中美灾的灾难片通过塑造特定的人物形象，未渲染集体意识和民族年难片中的3(1个主角形象进行内容分析，归纳中美典型灾难精神，多属于主旋律电影，例如《惊涛骇浪》(2003)、《超强台第片中的主角形象的建构特点和差异，并全面剖析电影中所呈风》(2008)和《南方大冰雪》(2012)。，现的主角框架的经济、政治、文化原因。不仅有助于从独立的从票房的巨大差异，可以看出中美两国灾难片在全球与期电影个体形象来深刻了解两国灾难片

2、的特色，还能看出两国当地的接受程度。基于西方电影长久以来所积累的电影理论价值观念中的深层冲突，以兼收并蓄的态度为国内灾难片的和拍摄技术，单从拍摄场面的震撼程度和投入的人力、物力、传发展寻求一些成功的参考价值、财力的专业水平上看，国内的灾难片难以与之匹敌。从灾难潘关键词：中美灾难片主角形象框架理论内容片中所传达的大相径庭的文化意念来看，两者更是在深层现峨分析文本分析上存在着冲突：表面上与两国的经济发展水平、社会开放程I度相关，实质上离不开两国的传统文化根基的差异。人物是影况电影的灵魂，灾难片中的主角更是“英雄主义和集体主义的传一攘=、研究缘起

3、代表，代表着以个人主义、道德主义、爱国主义、英雄主义为羞誊善自古以来，人类就拥有了灾难意识，从西方的宗教信仰主”的民族精神。所以，观众往往可以从中美两国对影片中∞到中国的祭天祈福，渴望和平和躲避天灾人祸的念头绵延至的主角形象塑造的强烈不同，来感受两国灾难片的不同。例今。早在默片时代，以灾难为题材的影片就已经出现。据说第如，美国经典灾难片《后天中，在面临温室效廊致使全球暖-~1]灾难片《火》创作于20世纪初：_

4、I作为一种重要的电影类化而引发空前的全球灾难时塑造一个极力劝服政府官员和型，它流行于20世纪70年代，2O世纪90年代是它的第二美国

5、副总统采取预防行动的冷静理性的气候学专家，与一个次热潮。自此，灾难片成为好莱坞的一种重要的电影类型，因不惜一切代价拯救困在冰天雪地中的儿子的慈祥勇敢的父其恢弘浩大的灾害场面和惊心动魄的观影体验而深受观众亲角色。在由冯／J、宁执导的中国影片《超强台风》中，塑造了喜爱。在中国，灾难片的历史要短许多，数量也较西方少许一个完美的英雄市长的角色徐市长卓尔不凡，春智超群，不多。据说国内第-g-I]灾难片《雾海夜航》出现在1957年。摄制仅能智擒小偷，还能在超级台风登陆本市之时，作出英明的于1999年的《紧急迫降》，成功拉开了新世纪国内商业灾难决策，更能

6、够亲临风暴受灾现场，与市民站在抗台救灾的第片的序幕；2008年遭遇汶川大地震和雪灾之后，以这两种自一线。然灾害为题材的影片增多，但这十多年来，国内灾难片的质故本文的研究目的，在于以中美的典型灾难电影中的主量和数量依然不敌西方。角形象为切入点，将中美灾难电影的表层解读置于框架理论目前学界关于灾难片的定义尚无统一定论。《电影艺术的层面上，探索在中美不同的认知框架下，所呈现出来的灾词典》的定义：“灾难片以自然或人为的灾难为题材的故事难电影主角框架是如何的。再透过表象，去深层剖析造成两片”。其特点是“表现人处于异常状态下的恐惧心理，以及灾种电影主角

7、风格迥异的文化原因。难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感观刺激和惊悚二、理论依据效果”。本文认为，灾难片是指以天灾或人祸为题材，凭借特戈夫曼(1974)指出，“所谓框架，是人们用来阐释外在客殊的摄制技巧和数字技术来渲染影片氛围，带给观众恐惧感观世界的心理模式，所有对现实生活经验的归纳、结构与阐的影片。释都依赖一定的框架，框架能使我们确定、理解、归纳、指称根据灾难发生的原因，可分为自然灾害类和人为灾害事件和信息”。类；根据题材的来源，可分为现实类和科幻类。美国的灾难片媒介设立框架影响受众的认知。“框架理论”指出，媒介往往多属于人为灾害类的

8、科幻片，科学臆想色彩浓重：而国不仅告诉受众想些什么，还通过框架来告诉受众怎么想。潘内灾难片则常见为依据真实事件改编的自然灾害片，明显刻忠党(2005)表明，框架理论关心的不仅是媒介如何建构自意塑造一种“客观”的元素。灾难片并不是单纯地以场面来刺己，还关心文本如何影响受众。甘耐姆把媒体的框架分为四激感官，内在还包含很多意识形态和价值观的宣扬：美国灾个维度：1．媒介涉及的内容主题；2外在表现(篇幅和位置)：难片多为展现自然的摧毁性，反思自然与人类的关系，例如3．认知属性(被包含进框架的细节)；4感情属性(全篇的基《龙卷风》(1996)、《后天》

9、(2004)和《超级飓风》(2012)；国内调)。当这表现在电影中的一个特定的人物角色上时，也就东南传播2014年第8期(总第12()期)