现代声乐的演与唱.pdf

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1、乐舞歌赋文艺生活LITERATURELIFE2015一O5现代声乐的演与唱曹旭陈楠楠(佳木斯大学音乐学院，黑龙江佳木斯154007)摘要：所谓内涵，主要是指作品的内在含义即思想感情。理解作品的内涵，是演唱的基础。本文对现代声乐中的演与唱进行了分析。关键词：现代声乐；演；唱中图分类号：J616．2文献标识码：A文章编号：1005—5312(2015)15—0080—01拿到一首歌曲，先不要急于唱谱，而应该将歌词反复朗诵几的、甚至作曲家没有料想到的东西。一首作品，作曲家无法提供遍，以便从中了解主人公所处的时代背景、特定环境和思想

2、感韵味，它必须由演唱者自己去体会和创造。水平较高的歌唱者并情。一首歌曲或长或短．都凝聚着作家的强烈感情，作曲家的深不满足于曲谱中所记下的音而必定会在音外的腔上下工夫(腔情厚意蕴藏在每个音符之中，歌唱者需要认真地发掘和领会。对也就是韵味)，并用得恰到好处。在你唱熟了一首新歌后，根据语作品的理解越深，感受越深，在演唱时的表达则越纯真，越完美。言的特点、感情的需要，就会自然而然地在音调的旋律音上增加一个演员或歌唱者文学修养的深浅，会直接影响他对作品内涵一些其它的音，使之成为装饰音、颤音、滑音、倚音等．唱起来就的理解。不少学唱的人，

3、往往单纯从声乐技巧来谈歌唱表现，因会更加动人和自然，就更有味道和美感，这就是韵味给作品带来此平时的接触面比较窄。的新的生命力。一四、发声法和演唱技巧、意境的想象意境的想象，就是要尽量去启发音乐的想象力，演唱者应根如果要从理论上划分，我认为用上世纪50年代我国声乐界据歌曲的内容和音乐形象，在自己的头脑中化为一幅幅活动画提出的笼统的“西洋传统唱法”来取代“美声唱法”比较准确。关面，就是要象戏剧演员进入角色一样去身临其境。如果把一首歌于“美声唱法”，欧美存在着许多声乐学派，决非“美声唱法”所能曲的基本情绪和意境设想得很具体，那么在

4、表达时就会很真实概括。其实，这个问题对于音乐界来说，应该是一个常识性问题。和生动。想象和意境会很快帮助我们确立起正确的音乐形象或可是诸如此类的一些常识性问题却往往长期被人为地弄得似是者说歌曲的主人公的形象来，歌曲的主人公形象完整、统一了，而非，造成误导。而“民族唱法”的提法也是不太容易弄准确的。歌曲的主题思想也就明确了，这样就会达到情真意切。当然歌唱其一、我国有56个民族，各个民族的民歌的唱法又有较大者解释音乐的能力，不是一日之功，它是一种生活的积累，情感的差异。所谓的民族唱法指哪一个民族?的积累．这种积累越多，越丰富，“灵

5、感”也越活跃，越丰富。因此其二、如前所述，我国有几百种戏曲，还有许多的曲艺品种，作为歌唱者，应随时用眼睛和耳朵去搜集和倾听各种生活的画其唱法也不尽一致。那所谓的“民族唱法”以何为准呢?以朱明瑛面和声音，去感受生活，从而增强我们对生活和人物的理解能力的《回娘家》和《罗汉钱》为例，前为民歌，后为戏曲，前者更作为和想象能力，从而更深刻地理解作品的内涵。“通俗歌曲”广为流传，那朱明瑛用的是什么唱法?二、风格的掌握目前“三种唱法”的分类不仅是概念含混的问题，不仅是理作品的风格或者说音乐的风格掌握得好与坏，演唱的效果论问题，同时也不符合

6、演唱实践。是大不一样的。我们常常听一些独唱音乐会的演出，有的人声音当今世界顶级歌唱家们，不管是“三高”还是后起之秀特菲相当漂亮，发声技巧也很高超，但整台音乐会从中国民歌唱到欧尔及莎拉布莱曼等等，都是风格各异，各有千秋，发声法和演唱洲的古典艺术歌曲，听起亲声音上也好。力度上也好，韵味上也技巧也都不尽一致。如果将他们都归于所谓“美声”一类，恐怕会好，总是一个样，一个味，令人听了过耳即忘，缺少心灵的共鸣和贻笑大方。艺术的回味。更有甚者太缺少艺术修养和文化修养，把各种风格当今中国改革开放业已三十多年，还要全方位与国际接轨，的歌曲混淆

7、在一起，使之南腔北调，南辕北辙。与原作差距甚远。那我们就必须严谨点，不能再出这类国际洋相。造成这些现象的原因主要是歌唱者没有很好地在歌唱前对作品如果以“三种唱法”分类长期引入教学体系，引入专业艺术的时代风格、民族风格、地区风格、个人风格等进行细致的分析表演系列，引人群众文艺辅导系列，则是更大的误区。和丁解，没有能恰如其分地用自己的歌唱技巧来表达作品的风一个好的歌唱家，首先是掌握科学的发声方法，掌握不同作格。因此歌唱者要准确地表现作品的内涵还必须事先研究作品品的演唱风格，正确地表达作品中的情感和内容；同时必须根据的风格(也就是

8、演唱风格)。当然与其它姐妹艺术相比，音乐的风自己的嗓音特点多方学习，广为接纳，再加以融会贯通创出自己格具有更多的抽象性。的特色，方为艺术家。要想成为一个好的歌唱家就决不能拘泥于三、韵昧的体现“唱法”以束缚自己。演唱的二度创作是一个复杂的劳动过程，它对演唱者的要求也是多方面的。好的演唱者不仅