王志信民族声乐钢琴伴奏风格特点分析.pdf

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1、2015年第六期《音乐创作》王志信民族声乐钢琴伴奏风格特点分析张婧摘要：王志信的民族声乐作品传唱度非常广泛，其题材丰富，旋律新颖，同时他为他的每一部声乐作品都编配钢琴伴奏，采用多种民族性的表现手法，使伴奏与歌曲浑然一体。本文从其作品入手来分析他的民族声乐钢琴伴奏的风格及特点。关键词：民族声乐；钢琴伴奏：风格特点中央民族乐团一级作曲家王志信，其创作作品数量丰富，风格多样，创作涉及了多种题材。但是人们谈到其作品风格时，提到的最多的是其作品所具有的民族性，如《桃花红杏花白》、《兰花花》等。笔者经过分析，发现不仅王志信老师创作的歌曲具有民族性，而且他为其歌曲所编配的钢琴伴奏同

2、样具有独特的艺术特点，同样的具有民族性，同样的蕴含了作曲家对中国传统文化的理解。一、伴奏风格与民族性题材的搭配(一)改编于传统民歌的题材：对于这种题材类型的歌曲，作曲家采用的是对民歌进行“二度创作”的钢琴伴奏。如《兰花花》、《桃花红杏花白》都是改编于传统的民歌。作曲家在忠于原民歌民族风格和主要曲调的基础之上，进行“二度创作”来编配钢琴伴奏，赋予较为单调的原民歌新的生命力和艺术表现力。在原民歌曲调的基础上，钢琴伴奏扩大了音域，改变了原有的调式调性，用装饰音等技法模仿戏曲中的唱腔或是传统民族器乐的演奏与音色。(二)古诗词题材：如黄自的《点绛唇·赋登楼》、丁善德的《忆秦娥·

3、答李淑一》等作品，还有许多近现代作曲家都为中国古典诗词谱过曲。为古典诗词谱曲需要作曲家对中国古典文化有深刻的了解，能够通过钢琴将古典民族韵味体现出来。王志信的《游子吟》、《千里共婵娟》、《送瘟神》等都是为古典诗词编创的艺术歌曲，其中的钢琴伴奏主要是在和声方面需要有所改变。作曲家将导音放在了内声部，淡化了西洋和声的功能色彩，而且通过歌词来变化调性的色彩，巧妙的将民族韵昧体现出来。(三)改编于民间传说的题材：王志信的《昭君出塞》、《木兰从军》、《牛郎织女》《孟姜女》等作品都是根据我国的一些神话故事、民间传说等题材，加以戏剧化的处理，采用多种伴奏手法，整合民族元素创作而来的

4、。这些声乐作品的钢琴伴奏对人物的描写非常注重，需要细致的刻画出人物的情感表现。为了达到这种效果，王志信采用非常复杂的作曲技法，如织体的变换、调式调性的对比、高低音区的互换等，与声乐相配合，生动地诠释出人物的情感。(四)时代性的题材：随着社会的发展，符合时代发展主题元素的歌曲也越来越多。王志信生活在中国特色社会主义时期，同样创作了许多具有时代性的作品，如《中国的春天》、《龙凤呈祥》、《遍插茱萸少一人》等。二、王志信民族声乐钢琴伴奏风格特点(一)戏曲与曲艺艺术的体现1、摇板与垛板节奏的运用摇板与垛板是戏曲艺术中常用的两种唱腔板式，王志信将其巧妙运用到了其民族声乐钢琴伴奏中

5、。摇板相当于声乐作品的高潮，它是一种紧拉慢唱、散板唱腔与流水板紧凑的鼓点相结合的一种形式。在摇板的运用上，王志信主要采取了两种方法，第一个方法是采用连续均匀的八分音符的柱式和弦形式来模仿鼓或是板有规律的敲击声；第二个方法是采用连续均匀的十六分音符的小音组形式来模仿弦乐器的跟腔伴奏。如：《孟姜女》(谱例1)中采用了八分音符与十六分音符相交替、右手音阶下行与左手震音的伴奏织体，运用了摇板的戏曲元素塑造了孟姜女千里迢迢，冒着狂风暴雪为丈夫送寒衣的情形，此处摇板节奏的运用将全曲推向了高潮。谱例I：《孟姜女》·104·