视听语言复习资料.doc

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1、视觉暂留：人眼在某个视像消失后，还可以让这个物像在视网膜上滞留0.1~0.4秒左右时间影像的基本单位：镜头色彩：画面的色彩表现机位：任何镜头开始时，摄影机的位置画框：最终观看到的影像的边缘构图：画面的结构、布局景别：画面范围的大小不同，距离远近角度：摄影机与被摄物体的水平与垂直夹角照明：拍摄场景中的光效焦距：从镜头之镜片中心点到光线能清晰聚集的那一点之间的距离摄影机的运动：摄影机在拍摄时的位置或角度改变画外空间的构成方法：1.拍摄对象入画，可让我们产生对画外空间的想象2.人物指向画外的视线或者动作3.画外的人物或物体投射

2、在画内的影子，多表达恐怖或悬念4利用镜子等有反射功能的物体或平面5画外人物有局部出现在画内6对画面停留足够长的时间，引人联想画外空间7摄影机的运动8打破画面内的一些空间隔断9画外音构图的重要原则：1平衡原则：构图基本要保持地平线的水平，各元素的重心基本位于画框中央2变化原则：平衡的构图中如果重心突然发生改变，会吸引人注意例：一片静态物体中加入个别动态、颜色3动态构图：动态构图中，构图的元素和形式在不断变化，画面的表现对象和主题也不断变化三角机位：1建立镜头：引介或设定动作发生的地点，通常是远景2主镜头：提供这场戏中人物全

3、局的概观，通常是全景3切入镜头：与主镜头配合，介绍人物全局中的某些细部特征，是一个较近的或特定的视野，通常是近景或特写4双人镜头：包括其中2个人的景别5反拍镜头：前一个镜头的视线反转过来，严格说是180°反转，但通常2个相反机位的夹角劫狱120°~60°一般用于对话，也可表现某个动作的反动作。这种彼此反转角度的2个机位，称“正反拍镜头”6过肩镜头：正反拍时，越过一个人的肩膀拍摄另一人物的脸部7反应镜头：表现人物对于某个声音，某个事件，动作的反应景别：远景、全景、中景（膝盖以上）、近景（胸以上）、特写（颈脖以上部位）长焦镜

4、头：俗称“望远镜头”，视野较窄，景深较小，常用于表现较远处的动作短焦镜头：俗称“广角镜头”，视野较宽，景深较大，常用于表现较大范围的视域变焦摄影与推、拉镜头的不同之处：1透视比例关系上的差别。推拉镜头中，景物的透视比例明显改变，前景的影像大小比背景上的影像变大（或变小）得更快，而变焦中，所有部分是等量的放大或缩小，透视比例不发生明显改变2景深空间的变化有不同。变焦中，当焦距由短变长时，画面的空间深处明显扁平，背景变得更靠近前景。当焦距由长变短时，画面的空间深处明显扩张，背景远离前景。推拉镜头的景深空间不发生明显变化景深：

5、指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像的距离。由3要素决定：光圈、焦距、物距焦距的作用：1有助于叙事。长焦距用于指向性明确的叙事，如同导演不断引导观众去观看。短焦距用于表现复杂、丰富的叙事内涵2有助于抒情。长焦距可以人为压缩景深，若用于主观镜头，表现出心理上的亲近。短焦距人为拉伸景深，表现一种生疏、冷漠3本质上，当镜头在完成对焦、变焦时，进一步加深了人眼与镜头“合一”的幻觉，有助于把观众更进一步拉入叙事的情境4形成特殊的美学效果与风格镜头的运动：1推：指镜头水平方向直线向前的运动2拉：指镜头水平方向直线向后的运动

6、3摇：镜头位置不变，角度改变（水平、垂直）4移：镜头在水平面上或空间中的位置发生明显变化，运动路线为任意5升：镜头在垂直方向向上运动6降：镜头在垂直方向向下运动7甩：镜头快速的角度或位置改变镜头运动的作用：1叙事的作用2塑造三维空间的作用。镜头运动可以让观众体验空间的立体感与纵深感3抒情的作用。镜头运动的路线及速度、节奏，有时表达特定的情绪4在叙事上具有更大的主动性，引着观众去看，让眼睛与镜头的视点“合一”，积极介入叙事情境5某些导演有自己喜好的镜头运动方式，形成不同的风格光的性质：在被摄物体确定后，决定物体造型力度的主

7、要因素叫光的性质。分为硬光（直射光）和软光（散射光）光的主次：分为主光和补光。主光是居于主体地位的光线，决定照明系统的格局，多为硬光。补光是辅助作用的光线，适当照亮由主光产生的阴影，多为软光三点补光：主光、补光、逆光3个光源。主光：把主光源放在被摄体的前面，与主体形成一定角度。补光：在主光源造成的阴影一侧布置补光，部分消除主光投下的阴影。逆光：把光源放在被摄主体的后方，使被摄主体看起来轮廓清晰，富有立体感色彩基调：一部影片或段落中，以某种色彩为主导构成的统一、和谐的整体色彩倾向重点色：用以刻画特别的情绪，表达特定的意味，

8、一般以服装色，道具色体现。次数不多，比重不大，但引人注意贯穿色：在片中出现次数不多，但贯穿全片，能引起视觉特殊注意，起到强调和呼应的作用演员调度：1人物以怎样方式，那个地方出场，出场人物与环境的关系2多个出场人物时，各自的主次，相互关系调度3人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的调度摄影机调度：首先要掌握固定镜头调