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时间:2020-05-14
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1、黄河之声2015年第1期解读美声民族唱法的共鸣腔运用异同赵丽娟(湖北第二师范学院艺术学院,湖北武汉430070)摘要:美声唱法和民族唱法是两种不同的歌唱艺术风格,有着不同的规律和技巧,代表着不同的民族文化。本文主要就两种唱法的共鸣腔运用中的异同进行了分析,希望能为声乐事业的发展起到积极作用关键词:美声唱法;民族唱法:共鸣腔运用一人体共鸣共鸣状态,咬字器官的灵活性就会受到影响,这样虽然会使声音更人体内拥有共鸣的空间,由气息冲击声带而产生基音其实是很为洪亮丰满,但却不适合歌曲的风格。微弱的,但是由于进入共鸣空间产生了不同形式的声波共振,就成
2、为民族唱法的共鸣色彩强调音色的通、松、亮,也就是常说的了优美动听的歌。共鸣一方面可以扩大音响效果,另~方面可以进行“字正腔圆”,特点有以下三个:一是在民族唱法中强调高位置,这声音的美化,所以想要唱出优美的歌曲就必须充分利用人体构造中的样声音的运用会比较靠前,柔和但是具有穿透力,这时候要运用头腔共鸣腔,控制歌唱发声,就如同乐器失去了共鸣腔体部分就无法形成共鸣以及优秀的歌唱技术,使歌曲产生辉煌而震撼人心的效果,例如美妙的声音一样,如果人类不依靠人体的共鸣器官来对声音进行音色歌曲《芦花》的结束句;二是民族唱法对于口腔共鸣运用较多并且的改善和音
3、量的增加,仅靠声带是无法发出优美歌声的。真假声兼有,不论南北方的特点都可以通过口腔共鸣发挥出优势,二美声唱法中共鸣的运用形成具有特色的歌唱共鸣技术;三是民族唱法中淡化了胸腔共鸣的美声唱法因为要注重整体的歌唱感,所以运用的是全共鸣,也同时加强了口腔和咽喉腔的共鸣,让声音变得更加宽广和明亮。就是在演唱中混合共鸣、混合声区和声音真假混和共鸣同时出现,四、美声和民族唱法在共鸣腔的运用上的区别。让整个声区都能充分的发挥共鸣作用,声区要统一并且在音区转换在本世纪80年代美声唱法在呼吸的运用、上下共鸣腔等方面有时不能出现痕迹,这就要求美声歌唱中演唱声
4、音要足够大,有足够了进一步的发展,使得歌剧演员声音表现力增强,宏亮的甚至可以的穿透力,不需要麦克风也可以足够的洪亮和清晰。盖过乐队伴奏。意大利的美声学派通过对人体共鸣腔体的科学运用,在男高民族唱法中中的共鸣腔分为上、下共鸣腔两种,共鸣腔的应用音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音六个声部中不同的应该以自然发声为基础,首先由口腔、咽腔和鼻腔的共鸣开始,然使用胸腔共鸣、口咽腔共鸣、口腔共鸣、鼻腔共鸣、头腔共鸣、喉后逐步延伸至开口腔、开鼻腔和开咽腔以及舌头的灵活运用。咽腔共鸣,用较小的基音以及气息创造较大的共鸣效果,这样的方五美声和民族唱
5、法在运用中的融合法唱歌音量大并且穿透力强,许多意大利著名歌唱家都可以不使用一方面美声唱法中严谨而科学的发声方法是值得民族唱法借鉴麦克风进行演唱。的,而民族唱法中的传统的吐字方法和说唱艺术也是值得美声唱法美声唱法为了让旋律的演唱可以更加华丽、灵活、圆润而富有学习的。通过在民族唱法中运用美声唱法的训练方法,可以更好地光泽,要求歌唱中发声自然,连贯音圆润,滑音巧妙并且持续音稳发挥出混合立体共鸣的效果和声音色彩,这样的唱法增宽了原有唱定,有规律的渐强、渐弱以及装饰音等。法的音域,音色也更加柔和、圆润和明亮,咬字清晰,符合现代审三、民族唱法中共鸣
6、腔的运用美标准。想要更好的促进中国民族声乐的发展,一方面要更深刻的民族唱法不同于美声,多用局部共鸣来形成自己独有的风格,了解民族声乐文化的发展历史和优秀成果,弃其糟粕取其精华;另允许中间换气,头腔共鸣在民族唱法中被称为“脑后音”,胸腔共一方面也要多借鉴和学习外国的先进声乐文化理论,来帮助传统的鸣称为“颤音”。民族唱法中共鸣腔是以鼻腔共鸣为主,配合咽、中国民族声乐提升水平,变的更科学和完美。喉、口腔以及胸腔共鸣,来形成一个共鸣通道,上至头腔下至喉腔六、结语和胸腔,以优化整体共鸣的效果。民族唱法与美声唱法的洪亮宽厚民族唱法与美声唱法在不同的
7、文化中发展,前者是建立在中华不同,更注重咬字和润腔等技法的运用;在共鸣腔上也要更细和民族文化传统上,后者是建立在欧洲的文化传统上,在多年的发展更短,喉咙打开大小适度,下巴放松,这样才能保证共鸡集中在头中两种唱法在并存中相互交融。客场艺术一方面要体现出自己的风腔一方面便于咬字另一方面也保持声音通畅。格和特点,另一方面也要多借鉴对方的长处,二者都要讲科学的方民族唱法为了让语言更清晰,注重鼻腔的共鸣,因为鼻腔和法和时代特色结合起来。■口腔距离较近,口腔是用于咬字吐字的,虽然口腔可以让发出的字产生原始共鸣,但是离歌唱艺术的要求较远,所以需要鼻腔
8、的加工[参考文献】[1]谢元熠.浅析美声民族唱法共鸣腔的运用[J].音乐大观,2012来弥补共鸣不足的情况,让字音更加清晰和圆润。比如说民族歌曲2:167.《南泥湾》,歌曲用清新的风格来表述热爱和赞美的情感
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