巴托克《小宇宙》七首练习曲和声进行的一些新探索.doc

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1、巴托克《小宇宙》七首练习曲和声进行的一些新探索　　【摘要】20世纪初，随着调性体系明显的衰微，和声的功能性被削弱，传统音乐中典型的V―I序进也被作曲家们规避。“如今的情形是，没有一种新体系，而是一些繁杂多样的办法用以解决和声进行和调性的问题。”①但是，和声的进行并非随意胡乱连接，它们只是不再以功能和声序进为主线，而呈现出为音乐的表现需要扩展出更多的可能性。巴托克的《小宇宙》在和声进行方面也展现出了一些自己的特色。巴托克的《小宇宙》共有153首钢琴练习曲，本文以其中七首小品为切入点，主要总结出作者在和声进行方面对传统方式的一些新探索。　　【关键词】巴托克；小宇宙；和声进

2、行；七首小品；新探索　　一、平行进行　　和声的平行进行是近现代音乐中的一种重要形态，被作曲家们广泛应用于作品中。巴托克的《小宇宙》亦为我们提供了常用于20世纪上半叶的这种手法的多种形式。和声的平行进行呈现出各声部规避了功能的制约，只考虑横向平滑进行的方向，和弦序进不具有和声功能逻辑，也不再像传统功能和声进行中那样有强烈的调性感。采用此类平行和弦，主要是增强了音响的“厚度”与和弦的色彩性；另外，也暗示了平行五度和八度的解放。　　例1，这是巴托克《小宇宙》第120首作品《三和弦》的片断，上下两个层次都为三和弦在单一调性上的平行进行。在进行中，规避了功能的制约，只强调声部的

3、横向平滑进行的方向；上下层次互为反向的平行和弦写成。另外，片断里的平行五度和八度也不再被限制。　　例1NO.120　　例2，这是巴托克《小宇宙》第69首作品《和弦练习曲》的片断。纵向来看，分为两个层次：上方为旋律层，下方为三和弦层；下方和弦层是三和弦与旋律形成斜向的平行进行。　　例2NO.69　　例3，这是巴托克《小宇宙》第73首作品《六度音程与三和弦》的片断。纵观这个音乐片断，上下两个层次都为和弦层，上方和弦层呈现出以六和弦形式的平行进行，下方和弦层则为四六和弦形式的平行进行。在进行中，上下两和弦层呈反向平滑流动。　　二、二度进行　　例4，这是巴托克《小宇宙》第10

4、2首作品的片断，这首曲子的最大特色是，下方声部以B音上建立的大三和弦和半减七和弦作为长持续音贯穿全曲。作品中多处用到二度的序进，如谱例中，在下方高音谱号上的持续和弦的陪衬下，上方低音谱号上的和声呈现出以大二度进行。　　例4NO.102　　例5，这是巴托克《小宇宙》第110首作品《不协和音》的片断交替进行。值得一提的是，谱例中第五小节处，上面层次结束于降F音上，下面层次结束于E音上。我们结合上下两层次各自的音列来分析，降F音与E音都为各自五音列的III级音，即处在中心音级的位置。另外，降F音与E音虽从结构形态上来看，为减二度音程；但从音响或钢琴键盘位置的角度分析，两音实

5、为同一音。我想，或许作者正是运用此特点既统一了第一部分上下两个层次又呈现出二度特征的独特、巧妙地技法。　　例5NO.110　　三、半音化的运用　　伴随着20世纪的作曲家们努力地冲破传统音乐的规范，力求多元发展，半音化这种手法也得到了进一步发展。在巴托克的《小宇宙》中，半音化也是和声发展的重要特色之一，更多地表现为半音阶基础上旋律与和声的自由应用。　　例6，这是巴托克《小宇宙》第112首作品《一首民谣的变奏曲》的部分片断。谱例为环绕在长持续音的两个旋律声部，上面旋律在持续音B音上流动，下面旋律在持续音G音上进行。如图中用符号标出的地方，为旋律半音化进行。这种半音化属于片

6、断性半音进行，每四个连续半音进行后，伴随着一个小三度。然后又进入下一个片断的声部半音进行。　　例6NO.112　　例7，这是巴托克《小宇宙》第116首作品《旋律》的片断。纵向来看，分为两个层次：上方层次为旋律层，下方层次为三和弦层。在三和弦的连接中，其中低音声部包含有连续的和声半音化进行，直到G音结束已形成了八个半音进行，如图中用符号标出的声部。　　例7NO.116　　总结　　在《小宇宙》这七首作品中，巴托克主要运用了和声的平行进行、二度进行与半音化进行三个方面。其和声半音化进行中的音级所形成的半音关系，主要是由调式的高度综合所形成。和声的线性进行则体现为，根据线性进

7、行的方向分为了同向进行、反向进行与斜向进行。整的来说，作品中和声进行的特点大致可归纳为两个方面：一、和声的功能性被削弱，甚至规避V―I的和弦序进。二、各和弦具有相对独立的作用，无正副、主次之分，都可以自由地相互连接；并且各级和弦没有构成功能组，即不具有功能意义。　　注释：　　①库斯特卡.20世纪音乐的素材与技法[M].北京：人民音乐出版，2002：80.　　【