向现实和历史的纵深掘进.doc

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1、向现实和历史的纵深掘进　　2013年的长篇小说创作总体上取得了可圈可点的成就。这其中，一个不容忽视的抢眼表现，就是一批70后作家的闪亮登场。假若说此前很长一个阶段70后作家的主要精力主要集中于中短篇小说的话，那么，到了这两年，情况就发生了明显的变化。这一点，早在2012年，就已经成为一个突出的文学现象。“2012年的长篇小说创作，却也形成了自己的亮点。这就是，一批年轻的新锐作家集中推出了一批各具特色的长篇小说作品。或许与人生阅历以及写作经验的不够深厚有关，一般来说，年轻新锐作家的主要精力，大多都会集中

2、在中短篇小说上。因此，在一个自然年度内，能够有一批新锐作家推出他们的长篇小说，确实应该引起我们的高度注意。道理说来也非常简单，如此一个文学现象的出现，将会在很大程度上改变当下时代长篇小说创作的整体格局。”①到了2013年，这样的一种良好创作态势在得到很好延续的同时，也在发生着一些微妙的调整变化。变化之一，2012年的新锐作家既包括70后作家，也包括更晚一些的80后作家，比如颜歌、郑小驴等，到了2013年，就变成了清一色的70后作家。但相比较而言，更重大的变化却在于，如果说2012年新锐作家的长篇小说写

3、作尚且存在着成熟度相对不足的问题，那么，这种情形在2013年这批70后作家的创作中，显然已经有了明显的改观。我们发现，新锐作家此前的长篇小说写作所普遍存在着的“历史感”明显不足的局限，在2013年这批70后作家的写作中，已然得到了有效的克服。关于历史感，批评家张艳梅曾经有过很好的解说：“历史感到底是什么？写历史，不一定有历史感；写现实，也不一定没有历史感。历史感是看取生活的角度，是思考生活的人文立场，是细碎的生活表象背后的本质探求。”②一句话，要想使自己的长篇小说显得雄浑博大，拥有突出的“历史感”，就

4、不能仅仅停留在事物的表象层次做浮光掠影浅尝辄止的扫描，就必须以足够犀利尖锐的思想能力穿越表象，径直刺进现实和历史的纵深处方可。所幸的是，这一点，在2013年这批创作积累已经相对深厚的70后作家的长篇小说写作中，已经体现得非常明显了。　　具而言之，在2013年，70后作家值得注意的长篇小说主要有徐则臣的《耶路撒冷》、李浩的《镜子里的父亲》、田耳的《天体悬浮》、乔叶的《认罪书》、路内的《天使坠落在哪里》、姚鄂梅的《西门坡》、柳营的《我之深处》、李凤群的《颤栗》、弋舟的《蝌蚪》、王秀梅的《蓝先生》、王十月的

5、《米岛》等。应该承认，在此之前，这些70后作家也不乏长篇小说问世，比如徐则臣，此前就曾经先后写作长篇小说《夜火车》《水边书》《午夜之门》等，但这些作品从整体上看，还是更多地依赖于作家的自我经验，成长小说的意味相对突出，没有能够更鞭辟入里地切入到现实和历史的纵深处，艺术格局相对狭小。其他作家的情形，也大致如此。这一点，在2013年有了明显的改观。以上所列举的这些长篇小说，尤其是其中若干部带有鲜明标高意味的作品，乃标志着这批70后作家业已很好地摆脱了自我经验的某种困扰，开始由对于个人成长的谛视走向了更为开

6、阔的对于复杂现实和历史的思考与表现。一句话，其长篇小说写作曾经长期徘徊在个人成长记忆中的70后作家，终于长大了，终于让我们有了眼前一亮的惊艳感觉。　　首先进入我们视野的，是路内“戴城三部曲”的第三部《天使坠落在哪里》。正如同三部曲的前两部一样，叙述者兼主人公路小路成长的心路历程，依然是这部小说的突出特点。而这，也就意味着路内此作还是一部成长小说。只不过，在这部小说中，伴随着路小路一起走过青春岁月的，还有他的两位好朋友杨迟与小苏。换言之，小说讲述的是他们三位的成长故事。这期间，最主要的故事情节，就是他们

7、三位共同领养了孤儿院里一个名叫戴黛的小女孩。路小路他们三位的精神成长，与戴黛这位孤儿的被领养，存在着不容忽略的重要关系。更具体地说，小说标题中的所谓“天使”，恐怕也只能够落脚到戴黛这个孤儿身上。请一定注意小说中的一个重要细节，那就是，在戴黛就要被外国人领养走之前，幼小的她，曾经与小苏有过关于天使的简短对话。“孩子指着远处说：‘那里有个长翅膀的人’小苏说：‘那是天使’孩子说：‘前面好多天使’”这一细节就强有力地表明，被弃的孤儿戴黛，正可以被理解为作品中的“天使”。设若不是领养了戴黛这位孤儿，你都很难想像

8、路小路他们三位大男孩，居然在表面玩世不恭、嬉笑怒骂的背后却也有着柔情似水的另一面。“我们又来到小苏家，敲门。这一天孩子很兴奋，她高兴了管我们三个都叫爸爸。我很喜欢这样，虽然我不是她的爸爸，但每当她这么喊我，就觉得心里有什么地方塌陷下去，必须过很长时间才能恢复原状。小苏同样有此感受。”非常明显，戴黛这一声真切的“爸爸”，击中了路小路们的情感软肋，召唤起的，是一种难能可贵的悲悯情怀。实际上，正是依凭着如同戴黛这样一种天使的存在，路小路们方才获得了一种精神救赎