冯小刚与张艺谋-作为导演的创意.doc

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1、冯小刚与张艺谋:作为导演的创意　　作为电影艺术创意体现的核心环节，导演对一部电影的艺术水准承担着不可推卸的责任。这一点在实行电影“导演中心制”的国家和地区更为明显，一部电影当中，所有好的创意都可以归功于导演，所有的败笔也都可以怪罪于导演。因此导演的个体创意力对电影创作来说具有着重要作用，它包括创意个人所具有的产生创意的能力，包括个人的知识力、兴趣力、信息力、思维力、想象力、洞察力、判断力、决策力、艺术力、设计力、引爆力、策划力、执行力等。①　　由于我国电影的生产机制素有“导演中心制”的传统，尽管在强调电影创意产业的今天，制片人的作用已经越来越重要，然而就目前的情况来看，仍有相

2、当一部分导演，其创意辐射范围远远大于一般的好莱坞商业导演。其中，冯小刚和张艺谋都属于这样的典型代表。　　一、冯小刚：类型电影　　――冯式贺岁片与主流商业电影　　1.冯氏喜剧的品牌建立：王朔加葛优的贺岁创意　　冯氏喜剧的成功在于冯小刚牢牢地把握当下观众的心理需求，在于将王朔加葛优加美女的成功模式一成不变地进行到底。　　与张艺谋注重视觉元素的表意恰恰相反，从片场的艺术实践和电视剧的拍摄中走出来的冯小刚，始终在拍摄“讲故事的电影”，同时把“不断变化中的社会风俗”也纳入他“创作的依据”当中。②冯小刚正是通过普通观众的口碑建立起自己的电影品牌，他的电影“对本土电影市场的建构和扩展，对于

3、电影创作机制的转化，具有引领作用”③。相比其他导演，冯小刚电影的特点是讲故事特别亲民，这得益于王朔和刘震云的编剧功力。　　冯氏喜剧的模式是王朔加葛优加美女，其精髓是无处不在的王朔的语言风格，诸如来自表层语义与深层语义的不协调，运用倒反、失重、双关、夸张、生动的语言技巧，无情的嘲弄和消费已经被人们长期接受的某种话语方式和某种精神价值，嘲讽他人也嘲讽自己，并乐此不疲。换一个角度看，冯小刚“贺岁片”的成功似乎也是王朔的成功、刘震云的成功。冯小刚贺岁片的风格，从内容到形式，从人物到语言到叙事统统来自王朔，冯氏电影的本质是王朔文化、王朔现象在电影中的延续和复制。　　冯氏喜剧依赖王朔也依

4、赖葛优。葛优的妙处之一，是拥有一副多义的面孔；妙处之二，是葛优独到的表演节奏。二者合一，展现给观众的葛优，或伸脖子瞪眼，或战战兢兢，或揣着明白装糊涂，或处心积虑地掩饰又一招不慎露出马脚，等等，这些只有葛优这张多义的脸，以及台词和表情深度不协调的表演方式，才能把王朔辛辣、幽默的语言演绎得如此平和、如此低调、如此亲民。葛优圆润王朔，成全冯小刚，葛优是冯氏喜剧不可或缺的注册商标，葛优的喜剧才华让人们真正见识什么是周旋于是非之中的大智慧，什么是平衡上下左右的平民韬略，以及提防明枪暗箭的小人物的辛苦，承载万般委屈又贼心不死的执着――葛优在冯氏喜剧里的作用，无论怎样估量都不过分。　　2.

5、主流商业大片的新风：商业影像与主流价值的共舞　　2008以后，冯小刚为中国电影观众奉上了几部里程碑式的作品，正是这些充满新意的大片，一扫中国电影市场上拼贴式的超级商业大片所带来的层层阴霾，终结了“超级商业大片”时代，给中国电影市场带来了一股久违的清新空气。　　《集结号》《唐山大地震》《一九四二》是冯小刚近期电影中一系列较有代表性的作品。作为商业大片，他们具备以下具有创意性的商业元素：1、国际化制作团队，借用国外成熟的创作团队，借用高科技手段打造出逼真的烟火、服化等效果，来打造满足当代观众的视听奇观；2、巨资投入的生产、制作及宣发、营销运行模式。　　而影片在艺术风格及思想主题等

6、方面具有以下两个突出的特点。首先是艺术风格类型化。冯小刚这一系列的影片遵循好莱坞“反类型电影”所持有的商业模式，将叙事线索清晰并推动情节发展循序渐进。如《集结号》即战争――离散与寻找――英雄的回归与证明，而《唐山大地震》则是按照灾难――离散与寻找――家庭的重组与温暖等线索进行。　　其次也是最重要的是，即思想主题更为积极的主流文化价值观，通过一个强度性的题材和主题来表达伦理，运用“战争”“地震”“逃荒”等重大历史题材带来强度，使得伦理价值回归到电影空间里。《一九四二》则将中华族群问题嵌入全球化的二战视域下，用多重视角来讲述灾难面前各种角色的心态和价值选择。叙事中既有逐渐失去家人

7、的灾民，也有寻诉真相的外国记者，还有奔走上下的国民政府干部和适时应对的日本侵略者，更有作为灾难飞地的宗教人士，由此以灾难作为叙事场域背后，隐含着大时代与小人物的命运，个体生存的人性拷问以及影射官僚轻民作风等多重主题。　　3.强强联合的产业意识――冯小刚与华谊兄弟的品牌模式　　从电影生产看，“从故事创意、到拍摄制作、传播流通与消费，到包括众多后电影产品在内的大电影产业角度看，强调人的创造性，满足人们的精神文化娱乐消费需求，和高科技的结合，知识产权的核心作用，强调创意为王与产业集群等五个特点在其中表现得非常