从尘埃里开出花来.doc

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1、从尘埃里开出花来　　一、一身的俗骨　　任瑜：我们两个像这样单独相对，一本正经、纯粹地谈文学和写作，还真是第一次啊。不知道你什么感觉，我是挺有压力的，我们还是随意些、轻松些，不要那么严肃，想到哪里就说到哪里吧。当然，最好是能用简单的问题谈出有点意思和深度的东西来。　　乔叶：你这可是有点儿狡猾啊，你提简单的问题，我要回答得很深入，包袱可都在我这儿呢。　　任瑜：我想先问一个比较“浅薄”的问题，当你看到这满屋子自己的书的时候，你是什么感受？我有点儿好奇。　　乔叶：哪有满屋子自己的书！我自己的书很少。面对自己的书……其实也真没啥感觉，就觉得还是不

2、看了吧！　　任瑜：为什么？当你拿到自己的一本新书时，不会没有感觉吧？会再看一遍吗？　　乔叶：我基本上不再打开看的，除非为了送人要签名什么的，一般不会从头到尾再看一遍。但是也有例外，比如得到了很重要的表扬，那就会再看一看，回味一下是不是真的这么好啊！毕飞宇老师就说过，他虚荣心特别强，谁要一夸他小说好，回家第一件事就是打开电脑，把那本小说再自我欣赏一遍，会觉得，写得确实不错嘛！　　任瑜：这种“虚荣心”也是强大的进步的动力。　　乔叶：其实不看也是因为我对自己的作品还有很多的不满意，经常是特别不满意，所以就有些羞于看了。还有一个因素就是，我写的

3、时候是比较认真的，在作品里我已经尽力了，那么，写完这个作品，发出去，任务就算结束了，最重要的事情已经完成了，这时再回头去看也没有太大的意义吧。　　任瑜：不过，再回过头去看的话还是会有收获的吧。因为经过一段时间的沉淀，你可能会有新的感受和体会，也会变得更客观一些。　　乔叶：总体上来看，我过去的作品，散文就不说了，单就小说而言，我觉得在语言、文字方面相对来说还是可以的，不需要动太多的地方。好像我对语言的把控相对比较稳定。当然，一段时间之后，你对生活的认识会加深，你的写作意识也会调整，等等，这些大的方面，具体在作品中，肯定会有可改进的地方。　

4、　任瑜：最重要的是，你会发现以前没有意识到的不足和缺陷。　　乔叶：肯定的。比如，《最慢的是活着》是大家评价相对较高的一个作品，现在看也还是觉得有一些不足，像最后一节情绪流溢得过于饱满了，可能再克制一下会更好。　　任瑜：我知道有不少人喜欢《最慢的是活着》。它非常真切地写出了那些日常的、家常的、世俗的人生和情感，让人觉得特别亲切，很有共鸣。这种生活气息、人情风味浓郁的题材特别适合你，应该是你的强项。王安忆曾说过，小说的要领就是世俗心。我一直觉得，你就有一颗强大的世俗心，你的小说，对世俗生活的了解、感受和表达特别细微、丰富和饱满。有评论说你是

5、紧贴着生活去写作。《大河报》对你的专访里曾提到一个说法，说你是浸泡在生活里的作家。你这样烟火气息浓郁的写作，是出自天然的、自发的本能，还是有意识地去贴近生活的缘故？　　乔叶：我觉得生活不用贴近。　　任瑜：当然，人本来就在生活里面。但是作家在创作的时候呢？有的作家，在写作的时候会刻意保持同生活的距离，要离生活远一些。而你的小说，写的好像就是我们身处的现实、我们真实的生活，是那些原汁原味、细微琐碎的日子。那些人物就像我们身边的芸芸众生，他们的言语行为、思想感受，跟我们非常贴近，简直就是我们本人。　　乔叶：王安忆老师的说法有她的道理。张爱玲的

6、姑姑曾说张爱玲，不知她哪儿来的一身俗骨。张爱玲是有贵族生活经历的一个人，为什么她作品中会有这么一身的俗骨，怎么解释？毕飞宇也说过，人情世故是小说的拐杖，没有这个拐杖就难以行走。具体到我，我也知道，我对生活的表达是比较接地气的，也就是俗骨比较充分。李敬泽老师曾评价我说：“乔叶不是一个知识分子，是一个热爱生活的人，她知道事情就是这么解决，世界就是这么运转――作为一个中国人，我得承认，她是对的，那就是我们的经验和心灵。”我也想过我为什么是这种人，可能因为我真不是一个知识分子。我学历不算高，第一学历是中师。1980年代末在乡村大家都热衷于考小中

7、专，当时这也是黄金选择，国家分配嘛，所以我初中毕业就考了师范，之后又进修了专科、本科。那这样的我就不是浸泡在学府里面的知识分子。我的生活一直是贴着地面行走的。　　任瑜：所以地气都在你的骨子里，没有离开过。　　乔叶：这是生活在客观上提供给我的，从主观上来说，我的写作在这方面也得到了强化和鼓励。我开始写散文的时候写的就是生活散文，不是站在那儿啊啊啊抒情的那种。　　任瑜：或者是哲理、沉思的那种。　　乔叶：没有。我好像从出发的时候就是……从尘埃里开出来的花吧。这还是张爱玲的比喻。最早给《中国青年报》写系列散文，就是从谈一个女孩子的愁嫁开始的。前

8、几天在一个讲座中还被问到最开始的写作动机是什么，我说我的动机特别不崇高。当时我想征婚，又不想掏广告费，还想挣点钱，于是就写了一篇愁嫁的散文。后来又写了一系列的散文，都是从生活本身出发的，然后得到了很多鼓励。