陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析.pdf

陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析.pdf

ID:55099129

大小:253.20 KB

页数:4页

时间:2020-05-09

陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析.pdf_第1页
陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析.pdf_第2页
陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析.pdf_第3页
陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析.pdf_第4页
资源描述:

《陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析.pdf》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在行业资料-天天文库

1、}u‘—__。~————⋯—————————-_删—⋯⋯——}创作研究Research陈其钢古琴协奏曲《静音》作品分析一陈雷激谱例2《静作99萋代作曲技法进行了完美的结合,其所运用的许多新奇技术都在探索着古琴的演奏极限。而且,陈其钢对十二音的安排也是不着痕迹,十分巧妙。《静音》的第一稿于1996年2月29日完成,首演于荷兰。Guqinsolo’~VVn修改稿则于1998年1月12日完成。在写作前,陈其钢仔细向笔者了解各种古琴演奏手法及探讨新的可能性,并录制了大量古琴传统曲目作为资料,在短短二十天内完成了初稿。因为赶着参加现代音乐节演出,比较仓促,他并不满意,

2、到了第二年巡演时便又修改了一稿。演了近二十场后,陈其钢还是从谱例1、2中可以看到,构成《静音》主要音高材料的元认为有很多可改进之处,因为古琴协奏曲是一个比较新颖的素是C、D、E、F四个音,其音高材料的包含两个大二度、两个纯创作形式,而且古琴音量小,它与乐队音量的比例是很大的难四度、一个纯五度和一个小三度。题,陈其钢在音乐上追求完美的个性使他对这部作品精益求2.作品的五度音程核心材料的变化使用,基本可以总结精,并表示再有机会还将进行修改。为以下两种:其一是由双簧管在第1O小节奏出。虽然音程没有改变,但第二个音的时值大于第一个音,使一个简单的五度一、作品音高材料

3、分析音程动机得到了更好展现其二,虽然节奏及速度与核心材料(一)核心材料有所不同,但两个音之间的时值比例与主题保持一致(见谱例1.全曲的音高材料在作品的引子段落中以古琴独奏的形3)。式呈现。记谱为一小节,时长约一分钟,速度J=52。其主要特例3《静音》第10一l1小节点为:两个五度音程排列(见谱例1)及材料发展时的大二度运用(见谱例2)。J42谱例1F1,第变赛AdLjb.J≈52l——fr萎。^^l。!璺卜.一一—=:,秤8/、良毫亲lPmPM~31Cl2014.12创作研究ptesearchl(二)十二音的运用谱例5陈其钢先生巧妙地将十二音技法运用在这部作

4、品中,而且非常自然地让人不易察觉。具体而言,他将八个不同调性(宫音)的五声音阶及剩下的四个音做了严谨、细致、有序地布局和安排。如在引子段落中,作者已经特意安排了整体音高布局的调式呈现,在第一小节出现了两个完整的调式。C徵(F宫)和E徵(A宫)(见谱例4)。同时,通过古琴的~个特殊演奏手法,巧妙地进行了一个三度的自然转调,使得C徵到E徵得到了完美地过渡与呈现。谱例4】’黧鬟赫赞蠢i⋯~,罩·—l:—≮I在作品的第5—8小节,作者安排了另外两个不同的五声调式B角(G宫)和商(B宫)的进入。由竖琴和颤音琴先后演奏出的这两个五声调式,既在音色上有了巧妙地衔接,又在调

5、性色彩上得到了优美地变化。接下来出现的五声调式DA角(bG宫)被安排在第12小节,由曼陀林、竖琴和颤音琴奏出。由此,我们更加清晰了作者的意图:将不同的五声调式有序地逐步呈现。根据这些安排,紧接前面,新的五声调式D角(B宫)出现在第15小节:在第34小节,又有两个五声调式F~J(hA宫)和A羽(C宫)登场;第七个调式F羽(DA宫)和第八个调式A羽(C宫)分别由吉他和单簧管奏出。至此,作曲家精心安排的八个调式全部登场。它们之间的关系如下图所示:从谱例5中我们看到,为了区别于前面八个音所构成的完整调式(五声音阶),作曲家在第47小节运用了点描手法,将『℃、D、E这

6、四个音作为独立的个体存在,并结合节奏的数理原则实现了十二音体系的变化运用。通过以上分析,我们清楚地看到了作曲家有意识地安排十二音的交替出现,并能找到一定的规律。带着这样的设想,笔者与作曲家进行了交流,当被问及为什么选择了这八个调作为十二音的调性处理,而另外四个补充音则放到了展开部凋F宫G宫A宫B宫G宫A富B宫c骞进行时,陈其钢说他只是凭着听觉的感受来选择不同音阶的衔接,于是在和谐与不和谐之间,产生了力度变化及倾向性。关秉大二度大二度大=度大二度也正是因为这个原因,在配器时管乐和弦乐的交替与衔接中,和声紧张度的加减起到了力度和色彩变化的关键作用。可见,八个调式

7、的顺序存在着一定的规律:在F宫与C官由此可见,作曲家的本能感受,先前于具体设计和思考。之问的所有半音(即八个宫音)进行转调交替运用,其特点为二、作品结构分析每两个音一组,以三度关系交替发展。这样,作曲家就完成了F和C这个五度音程之间所有半音的调式安排。《静音》结构表:/、民毫嚣IPITDPI_E~MUSIC{2014·129l———————————————————————————————————————————————————————————————————————————~~——{l创作研究Research《静音》结构表:作品效果与发展的关键。作者从第二小

8、节开始运用对核心小节数材料b进行展开的手段,将乐队引

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文

此文档下载收益归作者所有

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文
温馨提示:
1. 部分包含数学公式或PPT动画的文件,查看预览时可能会显示错乱或异常,文件下载后无此问题,请放心下载。
2. 本文档由用户上传,版权归属用户,天天文库负责整理代发布。如果您对本文档版权有争议请及时联系客服。
3. 下载前请仔细阅读文档内容,确认文档内容符合您的需求后进行下载,若出现内容与标题不符可向本站投诉处理。
4. 下载文档时可能由于网络波动等原因无法下载或下载错误,付费完成后未能成功下载的用户请联系客服处理。