博物馆美术馆的采光设计

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1、博物馆、美术馆采光设计目录综述天顶采光侧顶采光侧窗采光高侧窗采光综述博物馆、美术馆的照明发展选用天顶采光单纯采用人工照明天然光重新回归采光的类型：天顶采光侧顶采光侧窗采光高侧窗采光天顶采光优点：提供均匀的照度，在大面积的光线入射可降低明暗对比，减弱阴影；可避免在墙壁上开设窗户，把整个墙面用于展览，以增加展览的面积；为展柜、雕刻、分隔提供照明。缺点：不能达到均匀的垂直照度；天顶与墙面的亮度对比易造成不舒适的眩光；展品表面也会形成反光。一般应用于顶层照明：多功能的综合博物馆中，绘画等可陈列在顶层，而没有天顶采光的下面几层可布置生物、科技等陈列；在美术馆中，油画等光敏性比较弱的展品就要布置在合天顶采

2、光的顶层，而水彩画、印刷品等光敏性强的展品就要布置在以下儿层；如果所有的展品都要采用天顶采光，那么只有在单层建筑物的情况下才有可能。举例美国耶鲁中心：通过照明设计师理查德·凯利的设计，自然光经玻璃穹隆可进入顶层以及四层的入口，穹隆可阻挡直射阳光进入画廓。慕尼黑绘画陈列新馆：主要陈列在顶层，在设计师布兰卡的设计下，用玻璃构成倾斜的采光空间，自然光通过各种棱镜均匀地撒向室内各处。伦敦国家美术馆：由玻璃构成一个三角形采光空间，水平布置的格栅有效地阻止阳光的直射，并使陈列空间的照度维持不变；从三角形空间射出的光，平行撒向两侧的墙面，天顶的中心部件是不透光的，这样减弱了展厅中心的照度，相对增强墙面展览区

3、的亮度，并避免眩光的产生。伦敦克络勒美术馆：水彩画和强光敏性的绘画采用人工照明，油画等采用自然采光和人工照明相结合；自然光经滤色片把其中的紫外线成分滤掉以后，再由凹面镜反射进入室内空间，反射的角度也经仔细计算过，以免引起眩光的产生。侧顶采光侧顶采光主要应用于小型顶棚、塔顶之类的场合。它通过侧向把自然光采集到顶棚空间，再经色温、光谱和投射方向等各方面的处理，最后把所需场合明亮。与天顶采光相比，侧顶采光在室内空间获得的照度更均匀，还可有效的防止天棚所引起的眩光。法国梅埃特基金博物馆：把自然光采集后，经反射进入室内空间，也有部分光直接进入室内，以作为侧顶采光这种方式的强调东京国家博物馆：为了能够最大

4、限度地采集自然光，顶棚空间做得很大，上限直达屋顶，下限为整个展览区域。自然光通过稍倾斜的玻璃窗，进入顶棚空间，在那里经处理后再投向对面的墙面。如需要，还可提供人工照明，以维持恒定的照度德克萨斯金贝尔博物馆：自然光分成两部分：“银色之光”来自于侧顶的自然光；“绿色之光”来自于博物馆中庭的绿色植物。丹麦北欧艺术博物馆：来自侧顶的自然光经反射直接进入室内，反光板不仅发射入射光，还把入射光加以发散。慕尼黑博物馆：通过侧顶把自然光成对角线地投向室内，同时使室内北向的场面不会有直射的阳光，另外可由白色金属包装的屋顶提供间接光。柏林创造博物馆：通过北侧的侧顶，把自然光采集到穹隆，井漫反射到室内空间。不来梅艺

5、术大厅：通过两侧采光，在墙面的上部得到直接光。艺术品的照明由间接光提供，压低的中心天顶避免了眩光的发生，参观者只能位于间接照明区域，但可以看到直接照明的墙面。侧窗采光早在博物馆建造的初期，侧窗采光就应用于雕刻和绘画的小型展览。艺术品挂在侧窗附近，参观者在欣赏时，容易引起眩光。但是如果处理得适当，窗外的景色可与陈列的展品相辅相成，增添艺术的效果。柏林国家美术馆：建于二次大战结束后，主要收藏十九世纪、二十世纪普鲁土文化的艺术品。整个建筑属于现代主义作品，由玻璃和钢结陶组成，巨大的天顶由八根钢柱支撑，它遮挡了阳光的直射，以免过量太阳光的进入。丹麦路易斯安那博物馆：该馆充分考虑了室内外环境的统一，把建

6、筑、环境、陈列展品融为一体，从侧窗采集的自然光经处理后投向展区的走道，使室内空间与室外环境统一起来。俄罗斯圣彼得堡博物馆：以收藏法国印象派绘画而闻名世界，它的画廊照明由侧窗采光取得，展出的画悬挂在侧窗之间。意大利佛洛伦萨尤费艺术馆：原是一个办公大楼，经改建后作为艺术馆；它的外形为U字型，两边较长的走道采用单侧窗采光，而较短一边的走道采用光敏性不强的雕刻等作品高侧窗采光高侧窗采光的采光窗口位于观察者的水平视线以上，这样布置的窗户可提供更充足的光照。虽然这种方式使参观者得不到室内外视觉的对比，但它可使整个室内空间作为展区。德国帕德堡博物馆：为避免相邻高大建筑物对它的影响，该博物馆每一层都设置了高侧

7、窗，以得到充足的采光纽约古根汉姆博物馆：在纽约众多的高大建筑中，以其独特的旋转行结构脱颖而出；高侧窗首先采集自然光然后发散投射到对面的墙壁上；为减少室内由于墙壁造成的阴影，墙壁和高侧窗都稍有倾斜，这样也避免了外界的高楼大厦对采光的影响参考资料：[美]亚瑟·罗森布拉特，著.周文正，译.博物馆建筑.中国建筑工业出版社[英]德里克·菲利普斯，著.李德富等，译.现代建筑照明.中国建筑工业出版社王长庆，龙惟