07工业设计史第七章

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1、工业设计史上接第六章第七章艺术变革与现代设计主要线索:立体主义、未来主义、表现主义、勒加、德普罗、墨菲、风格派、陶斯柏、蒙德里安、里特维尔德、构成派、塔特林、阿瓦托夫、李西茨基、现代主义、功能主义、理性主义、格罗披乌斯、米斯、柯布西埃、机器美学、包豪斯、伊顿、纳吉、布兰德第一节美术革命本世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动。有一些共同的国际特征，如“为艺术而艺术”的信条受到了广泛的抨击，强调艺术的社会作用等。这就导致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机器美学应运而生。先前不登大雅之堂的工业及其产品成了绘画、雕塑的主题，由此而产生的视觉语言又对工业

2、设计产生了重大影响，使设计逐渐摆脱了古典艺术的禁锢而体现出工业产品自身的特色。这场美术运动中的一些重要流派如立体主义、未来主义、表现主义等都对现代设计的发展起了推动作用。立体主义立体主义(Cubism)产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形(圆柱体、圆锥体、立方体、球体等)来描绘客观世界。立体主义的创始人给立体主义下了这样一个定义：“把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。”毕加索(PaploPicasso)是立体主义的代表人物之一，他在1909-1913年间的解析立体主义阶段就对自然主义的

3、题材进行了抽象，到了后来的综合立体主义阶段则更加强烈地趋向于与机器美学相联系的几何化。三个乐师毕加索未来主义未来主义(Futurism)是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。它否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。在绘画作品中，未来主义者试图表现现代生活的活力——都市中人群的运动及汽车、火车的高速飞驰等，他们还将一些普通的批量产品作为描绘的主题。勒加(FernandLeger)世纪20年代所作的一幅画《机械的要素》(图7-1)和德普罗(For

4、tunatoDepero)20世纪30年代所作的《钢与透平》中的机械构图就分别体现了这两个方面。图7-1立体主义和未来主义相同点立体主义和未来主义都把普通批量产品作为一种艺术品来表现。1914年杜查普(MarcelDuchamp)买了一只廉价的铁制瓶架，署名后存列在其工作室内，声称它是一件艺术品。美国画家墨菲(GeraldMurphy)1922年所作的一幅油画(图7-2)就是以一些日常用品为主题，描绘了一只火柴盒、一具安全刀架和一支自来水笔。画家似乎在说：这些工业产品虽然貌不惊人，它们比那些貌似非常重要的事物更有意义。图7-2讨论不同点?1929年席勒(Cha

5、rlesSheeler)的油画《上甲板》(图7-3)更是直接以机器本身作为绘画主题。图7-3法国的钟表在一个世纪前被设计成微型的希腊神庙，现在则被装饰成一件立体主义的雕塑；一位瑞典雕塑家则作了一尊内置扬声器的机器偶像(图7-4)。美术革命成果从设计手法上看与18世纪矫揉造作之风并无本质区别，但它们毕竟预示着某种重要的东西，即人们已开始用一种新的方法来研究工业产品。现代艺术通过将工业的形式与其内涵相分离，从而建立了一种与工业社会相契合的新美学。人们不再把工业视为一种必须加以控制的粗鲁力量，而是作为一个理想世界的范例。因此，必须允许机器表现它自己的形式和想象力，而

6、不必在它们身上强加一件古典的外衣。现代艺术对于工业形式的推崇改变了传统的美学观念，为现代工业设计的健康发展铺平了道路。第二节风格派风格派(DeStijl)是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏(TheoVanDoesbergDoesberg)是风格派的理论家和发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安(PietMondrian，1872-1944)、建筑师奥德(JocobusJ

7、。P。Oud，1890一1963)和建筑师兼设计师里特维尔德(GerritRietveld，1888-1964)等人。风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。蒙德里安的绘画(图7-5)典型地体现了风格派的视觉语言。他在作品中仅用三原色色块以及非彩色的黑、白、灰色。对风格派的艺术家而言，这些基本要素是整个视觉现实的基础，他们追求的是将这些线条、块面、色彩等相互冲突的因素构成一幅均衡而合比例的画面，作为生活普遍和谐的一种象征，一种将和谐推广到整个视觉环境的手段

8、。风格派艺术家把几何形式与机器生产等同