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1、第22卷第4期焦作师范高等专科学校学报Vol1221No142006年12月JOURNALOFJIAOZUOTEACHERSCOLLEGEDec12006怎样为歌曲配和弦乔国辉(焦作师范高等专科学校艺术系,河南焦作454001)摘要:怎样为歌曲配和弦是每个学习音乐的人要认真研究的事。因为和弦的编配正确与否直接影响到歌曲艺术的魅力。在我们所接触的音乐中,歌曲的形式是非常广泛的,内容相当丰富。那么,怎样为歌曲编配正确的和弦,怎样配出好的音乐效果,本文将做粗略探讨。关键词:歌曲;编配;和弦中图分类号:J604文献标识码:A文章编号:1672-3465(2006)04-003
2、4-02歌曲的内容包罗万象,成功的艺术歌曲有着永构成的三和弦。那么正副三和弦在使用时是怎样选恒的魅力并且散发着感人的光芒。但无论是什么样择的呢?让我们来共同看一首为歌曲配和弦的歌的歌曲,我们都得为它配上正确的和弦方能显示出谣,简明扼要地告诉我们三和弦的运用方法和步骤:其自身的魅力。怎样才能为歌曲正确配上和弦呢?要为歌曲配和弦,调式调性先分辨;笔者认为,如果想要准确的为歌曲配上和弦得做到歌曲头尾主和弦,属七和弦在主前;以下几点:属主常用句段间,强拍位音是内含;一、对传统的和声要有明确的认识时值长的定要选,单一复二要简练;所谓传统和声,指的就是大小调体系的和声。正三和弦为
3、骨干,同功能组可代选;大小调和声,是建立在自然调与和大小调基础之上进行方向正确连,四级莫到五后边;的一种和声体系,大小调音阶各音之间的关系,决定试听效果如有欠,修改定稿才算完。着这个体系基本语汇的构成以及应用的逻辑。其中,同功能组可代选一名还包括了一个功能大小调和声使用的和弦,是按三度叠置的原则组的划分问题:Ⅰ为T功能即主功能;Ⅳ为下属功结合起来的。这个原则已被音乐物理学证明与泛音能S;Ⅴ为属功能组D;Ⅱ级为S组称为SⅡ;Ⅲ级为列———反映发声物体振动规律的音高系列有直接联属功能组称DⅢ;Ⅵ级既可为T亦可为S,因此称为系。作为一种历史风格,大小调和声曾盛行于欧洲TSⅥ
4、;Ⅶ级则属于属功能组称为DⅦ。这样一来我巴洛克至浪漫主义阶段的音乐实践。们可以把调式中的每级和弦都按功能组的划分归纳在整个和声的历史长河中,历经“教会调式写起来。作”“,大小调写作”以及后来的技法多元化等等,其主功能组:TITSⅥ(简写为Ⅵ),中“大小调写作”使和声趋于成熟并逐渐走向辉煌,下属功能组:SSⅡSⅡ6SⅡ7(TS)Ⅳ,同时也为其它和声理论奠定了基础。到十九世纪属功能组:DD7DⅢDⅦ。末,这个体系已由早期的自然音写作风格,逐步演变三、大小调和弦的序列为高度半音化的作曲技法。根据长期的艺术实践,人们总结出了以上所述二、正负三和弦的应用传统和声的编配方法。即在
5、以正三和弦为歌曲编配在以大小调和声为基础的理论为歌曲编配和弦和弦的同时,合理地应用上副三和弦,可以丰富歌曲时,通常人们所选用的方法是,以正三和弦为主、副的和声,增加歌曲的艺术感染力。三和弦为次的应用搭配是极其重要的。在传统的大小调和声成熟百年之后,音乐家们所谓正三和弦,即在调式Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音构成的又总结出了比较丰富的、富有现代气息的和弦编配。三和弦;所谓副三和弦,即调式Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音上我们来看一看下列和弦编排的顺序,这些和弦编配收稿日期:2006-03-16作者简介:乔国辉(1970-),男,河南平顶山人,焦作师范高等专科学校艺术系讲师。·34·乔国辉:怎样为歌曲
6、配和弦##的效果不是最新的,也不是永远固定不变的,但它们8、E大调:ECmGmAB7sus4B7E的编配是建立在大小调传统和声基础之上较合理的ⅠviiiⅣⅤ4Ⅴ7Ⅰ编配。这些和弦的编配方法,也为后来的其它风格#####c小调:CmFm7B7E7AG7Cm的和声奠定了基础。我们以平行调的形式排列出常iⅣ7Ⅶ7Ⅲ7Ⅵ7Ⅴ7i用的几种大小调的和弦编配:#9、B大调:BECA7DF7B1、C大调:CAmFGDm7G7CⅠⅣⅡⅦ7ⅢⅤ7ⅠⅠⅥⅣⅤⅡ7Ⅴ7Ⅰ#g小调:#gm#Cm#FBE9#D7#Gma小调:AmEmAm7DmEmE7AmiivⅦⅢⅥ9Ⅴ7iivi7ivvⅤ7i1
7、0、#F大调:#F#Am#Dm#C7#FD#F2、G大调:GAm7D7EmCD7GⅠiiiviⅤ7ⅠⅥⅠⅠii7Ⅴ7viⅣⅤ7Ⅰ#d小调:#Dm#CB#A#Dm#A#7Dme小调:EmAmB7EmCB7EmiⅦⅥⅤiⅤ7iiivⅤ7iⅥⅤ7i民族调式理论上与大小调完全一致,虽有风格bb3、F大调:FGmC7FBBmF之别,但调式的基本素材却是相同的,所以我们不再ⅠiiⅤ7ⅠⅣivⅠ列举谱例,上述和弦序列适用于任何一首主调音乐bd小调:DmBGm6ADm7A7Dm作品。iⅥⅣ6Ⅴi7Ⅴ7i只有做到以上几点,才能为一首乐曲配以基本#4、D大调:DABmF
