中国美术史课后题.doc

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1、第一章：史前美术1.人面鱼纹彩陶盆：新石器时代仰韶文化半坡类型彩陶代表作，是一种特制的儿童葬具-------儿童瓮棺的棺盖。彩绘纹饰施以盆内壁，以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面呈圆形，头顶有似发髻的尖状物和鱼鳍形装饰；眼睛细而平直，似闭目状；鼻梁挺直，成倒立的“T”字形；嘴巴左右两侧分置一条变形鱼纹，人面双耳部位也有相对的两条小鱼分置左右，从而构成形象奇特的人鱼合体。在两个人面之间，有两条大鱼作相互追逐状。整个画面构图自由，极富动感，图案简洁并充满奇幻色彩。2.鹤鱼石斧图：新石器时代表现鱼鸟形象最精彩的河南临汝出土的一件庙底沟类型的彩陶上的装饰图案。图像绘于陶缸的腹部，描绘一支高脚长喙的

2、鹤鸟口中衔鱼，一侧画着一个竖直的石斧。鹤鸟通身白羽，用白彩涂出而不勾轮廓，以褐色线画出炯炯有神的眼睛，鱼和石斧用线条勾出轮廓，内施白彩。形象质朴而生动。这种彩陶缸是以嵩山为中心的伊洛——郑州一带成年人的葬具。3.舞蹈纹彩陶盆：青海大通县上孙家寨出土的马家窑文化彩陶盆，内壁上画着原始人舞蹈的图像。人物下部有四条平行线，代表地面；舞蹈者分为三组。每组五人，双手互牵成横列，脑后梳着发辫腰下腿侧有一斜线似为腰间所系绳带或服饰上的兽尾，两侧舞者的外臂皆画成双线，可能是为了表现反复摆动的感觉。五人动作整齐和谐，动态鲜明，每组舞蹈人群两旁又间以数条平行内向的弧线，使画面其中并具有装饰效果。4.龙山文化

3、黑陶：新石器时代晚期的龙山文化陶器以黑陶为主。乌黑光亮的黑陶是烧成后在窑顶加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳所致，在陶色上产生特殊风格。黑陶工艺具有黑、光、薄、棱、鼻五个特点，即色调乌黑；器表光亮如施釉；胎质细腻致密而坚硬，有的厚度仅在0.1厘米至0.2厘米之间，俗称“蛋壳陶”；转折关系清楚明确，有的器物上有凹凸不平的弦纹，有的器物有盖、把手或穿绳的纽鼻。黑陶以造型取胜，不施彩绘，陶色古朴单纯，它是继彩陶之后在制陶工艺上的又一次突出创造。龙山文化黑陶，显示了器物造型的崭新匠意。5.陶鸮鼎：新石器时代雕塑艺术方面陶塑动物的典型代表作。出土于华县太平庄庙底沟类型晚期墓。作者以鹰鸮的躯体为鼎

4、腹，以其双腿与尾巴作陶鼎的三个支足，器口前端加塑鸮首，和器身浑然一体，丝毫不显得牵强累赘，尖利的喙和炯炯有神的双目，增添了威猛之感。陶鸮鼎等器物开了后来商周时期鸟兽青铜尊造型之先河。6.泥塑女神头像：泥塑女神头像出土于辽宁建平、凌源接壤地带的牛河梁红山文化女神庙遗址。头像与真人等大，写实性强。结构比例准确；眉弓高隆，用绿松石镶嵌而成的双目深陷，炯炯有力；嘴唇平厚，作微张掀动状，似在喃喃吐语，展示在我们面前的是一位神情威严、令人崇仰的人间主神形象。其功能往往为祭祀所用，原始宗教不断唤起先民崇拜偶像的热情，同时也不断激活他们的艺术想象力，创造出令后人惊叹的人性雕塑作品。7.红山文化碧玉龙：在

5、内蒙古出土的翁牛特旗三星他那村出土的红山文化碧玉龙，26厘米，身躯卷曲呈反“C”字形状，伸吻闭嘴，大眼长鬣，体态矫健，通体光润，龙脊上有一穿孔，可悬挂。玉雕艺术在这个即将走向文明的社会中成熟，在它的背后支撑着进一步神秘化的巫术礼仪和即将成形的王权政治。第二单元：夏商周时期的美术1.司母戊方鼎：出土于河南安阳的商代后期王室所铸的祭器。此鼎高133厘米，宽78厘米，重875公斤，是现在已发现的最大最重的青铜器。鼎身为长方形，四个柱形足的外侧有凸起的饕餮；鼎腹中间光洁，四周皆饰以龙纹组成的兽面装饰带；直立的鼎耳上铸有双虎相向而立，中间夹有一浮雕的人头形象。鼎由耳、身、足分别铸成后再合铸成整体的

6、。司母戊方鼎以其超重、超大、超强的体量感，和谐。匀称的比例关系以及具有神秘、狞厉的装饰风格，表现出雄伟庄严之美，给人精神以巨大的震撼，从而成为最高统治者政权与神权合一的象征。1.四羊方尊：出土于湖南宁乡的商代晚期的重要青铜器。高58.3厘米，重34.5公斤器口张开，口沿下饰以开放的蕉叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹和兽面纹，四角以立雕形式各雕出一羊，羊头犄角卷曲，神态安详，四脚挺立，支持者尊体，将动物形象与器形巧妙结合起来。四羊方尊设计新颖，结构复杂，制造精巧，是商代青铜器乃至铸铜雕塑中的成功之作。2.三星堆青铜人像：四川广汉三星堆两个祭祀坑中出土的70余件尊青铜人像，商代人像雕塑艺术中杰出代

7、表。出土的青铜人像有大型立人像、大型人面像以及人头像和跪坐人像。大型青铜立人像最为突出，身高163.5厘米，下有76.8厘米的方形高台，加在一起通高260厘米。其头戴华冠，身着有刻线花纹的长袍，赤足立于台上，圈手，抱物举于胸前，面目端庄，神态肃穆。大型青铜人面像通高有60厘米，宽达134厘米，面部转折棱角突出，两眼凸出眼眶外约30厘米，两长耳上扬，嘴巴阔大，风格粗犷，带有神秘色彩。此组青铜雕塑是继红山文化女神庙大型泥塑像之后又一重大