可恨,但不可怕-论文.pdf

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1、YIYUANCHAZU0小处不小起精神来欣赏他的大作了,因为它当作时髦或创新来追求,这本——小议硬笔书法作品中的错别字作品中不是错别字就是漏洞百出,身就是一种文化水平低的表现。河北晋连义这样的作品能激起人的美感吗?这殊不知在古代,那是根据造字原不管是翻开一部硬笔书法作时在欣赏者的心理形成的一种定理来拆分和组合的。品集,还是欣赏书法报刊的作品势,无非是通过娴熟的“字内小总之,对硬笔书法作品中的选登,都能找到些许错别字,在硬技”来哗众取宠而已。所以在创作错别字,我们不可掉以轻心,因为笔书法大赛中也因评选主要关注时千万要注意硬笔书法

2、作品的“小处不小”,它关乎一个硬笔书硬笔书法作品的艺术性问题,而“硬伤”性问题。法家多方面的素养,也是一幅硬忽视了对文字学常识性的要求,著名学者季羡林说:“学者书笔书法作品成为艺术品的重要标也导致错别字充斥其间。以上这法不仅讲求书法的典雅清正,而志。些都是作品的“硬伤一陛问题,表且要求书法具有深厚的文化意味,面上看起来只是细枝末节的问题,学者书法不仅是艺术,而且是文可是,正是对一些细枝末节的忽化,同时也是学者对汉文字的美视,本来一幅完美的艺术作品,现化和文化化”。硬笔书法群体中因可恨,但不可怕湖北颜学军在却成了“佛头着粪”、“

3、白璧有客观情况不可能有很多的学者型瑕”。另外,作品中出现的一些低书家,但我们至少要懂得一些文有时候很简单的事情却会引级的文字错误,也从另一层面反字学,不写错别字,这是对硬笔书起人们的反复议论,我想高惠敏映出书者的文化修养以及思维和法家最起码的要求,这也是一个老师对此是有感触的。因为见他做事原则。硬笔书法家文化修养的体现,即最近有一句话:“很多事,凭常识人总是有着一些致命的缺陷,学问的深广度。就是因为个别硬就可以判断,不需要太大学问常常由于过多追求目的而忽视过笔书写者平时不注重文化修养的的。”而且以此为题写了一篇不短程,结果反而

4、影响目的实现。某些提高,只想凭有单纯娴熟的书写的文章。书者总以为书法的艺术效果是抽技能来表现硬笔书法艺术的思想,我想作品中出现错别字大概象思维和形象思维的结合以及单所以才会有将“停车坐爱枫林晚”也是属于这样的事情,但对它的纯的技法表现,他们在追求“纯书中的“坐”写成“座”。还有的是议论还是络绎不绝。我们可以列法”的目的时,却忽视了书法要依明明写李白((送友人》五律的前四出很多理由,来举证作品中出现托于文字这种最基本的问题,在句,却在落款时题作“李白五律一错别字的不应该,甚至把它与作创作中总是不经意的把字写错了首”,四句五言,怎

5、能称为五律一者的文化联系起来,说它是文化或者是写成别字了,这样就严重首呢?更有甚者是张冠李戴,如“沉素质低下的表现。另一方面,我们影响了完美的艺术价值。“书为心舟侧畔千帆过,病树前头万木舂”似乎同样可以举出许多例子,来画,文为心声”。书与文相辅相成,是刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上证明书法作品中的错别字与作品文因书而显彰,书因文而粲然,这见赠》中的颈联,有人却在落款时的艺术水准根本没有多少关联。是一幅完美的硬笔书法艺术作品写成白居易,这不是贻笑大方吗?书法史上,文不通、字不顺的杰作形成的准则。李泽厚在((略论书所以说,文化底蕴的缺

6、失,正是今不止一件两件,但不影响它们的法》中说:“人们在观赏作品时不日硬笔书法艺术浅薄浮躁的重要艺术价值。唯观其字,而赏其文,而后者交织原因,也是最主要表现。见到大赛评选中有的佳作因甚至渗透在前者之中,使这‘有意在一幅硬笔书法作品中普遍为错别字的硬伤与获奖或参展无味的形式’一方面获得更确定的出现错别字还体现着一个硬笔书缘,总是令人惋惜的事情。不用旁观念意义,另一方面又不失其形写者思维和做事的原则性的问题,人指责,作者自己对作品中的错体结构势能动态的美。两者相得因为书写者创作之前没有过多的别字都会恨之入骨,这是搞书法益彰,于是乎

7、玩味流连,乐奠大考虑,但求顺手的思想作怪,事后创作的人都有的心情。所以旁人焉。”我们在欣赏一幅硬笔书法作又没有检查就不了了之,或者是也不必去紧张,去太用心、花精力品时粗看感觉很好,不管是用笔检查了总认为这些小问题无伤大判断一个错别字对一幅作品的损还是章法都给人以震撼的美,但雅。另外,个别硬笔书写者本身文害程度。纠字当然可以,纠人大可当我们深层次地欣赏的时候就有化素养就浅薄,却要过分模仿古不必。一种说不上来的感觉,再也打不代书家安排文字的书写结构,把学养好的人在不写出错别字。中国钢笔书法YIYUANCHAZU0的同时,就可以一心

8、去追求字的来运用。有的时候则是创作灵感方,“治病救人”总比一棍子打死美;文字功夫不够的人,在把字弄来时,不想错过时机,就没有太多的好。得美些的同时,也尽量不要把字的时间查阅工具书,也是造成有这样看来,“错别字”问题不搞错。大家持这样的态度去写字、的字使用不当的情况。当然,我认

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