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1、字画藏品定名标准化问题初探.pdf字画藏品定名标准化问题初探本文主要探讨字画藏品定名标准化的必要性和可能性,界定字画藏品定名原则和字画藏品名称的基本构成。众所周知,名称是人们为事物所取的代号。它是人们区别不同事物的主要依据,是事物的形态和本质在头脑中的反映，是历史文化的继续和发展。就博物馆字画藏品的名称而言,它既要包容其作品的沿用名,又要反映其作为博物馆藏品所具有的历史、艺术、科学价值。可是,长期以来,博物馆字画藏品的定名没有形成全国统一的规定和祖方法,各溥物馆对字画藏品定名都自有一套方法,或不成其方法的方法。表现出来的混乱
2、，现象主要有以下几种其一、不明确藏品定名的目的,导致藏品与非藏品的名称界线不清 认为只用其历史沿用名称就行,将藏品的许多重要特征都归于藏品编目卡记载。可以说,藏品定名的目的就是要使人们通过藏品名称唯一地确定每一件藏品。只有这样,才能方便藏品的管理和使用,提高查找速度,使藏品接触者在最短的时间内了解藏品的慨貌,为社会各阶层传递真实可靠的资料信息。其二,只注重书画藏品在人脑中直观的反映,尤其是在藏品没有题跋或没有落款的情况下,将藏品简单地命名为“画 ” 、 “对联” 、 “扇面 ”等。这样效衍从事,造成一名称同时可误取几幅画的混
3、乱现象。其三、对藏品的收藏价值及主要特征理解不同,认识不全,或考虑藏品年代、或考虑藏品作者、或考虑藏技法、墨色等,因而造成藏品名称构成方法的不同,其名称亦带有片面性。如 《明山水画》、《阂贞人物图》、《白描竹石图》、《青绿山水画》等。上述藏品定名的混乱状况,使得字画藏品名称在各类出版物中,在各馆藏品之间以及本馆同类的各件藏品间显得很不统一,影响了博物馆围绕藏品开展的诸项工作的进度和效果,影响了今天各学科、各博物馆之间广泛的学术交流。影响了全国乃至世界博物馆之间藏品信息资源的共享,并将阻碍博物馆现代化管理的发展进程。因此,改变
4、这种混乱局面,以求字画藏品定名的标准化是非常必要的。博物馆是文物的主要收藏机构。在众多的藏品人藏之前,都必须对其进行鉴选,只有通过鉴定、选择后,符合本馆入藏标准的作品才能成其为藏品。在对书画作品进行鉴选时,首先将其分为书、画两大类,然后鉴定其制作年代、作者,并按其装裱形制分为 卷、轴、扇面、册页等。根据绘画作品的体裁不同又可分为 山水、花卉、人物、翎毛等。书法作品则按其字体有 篆、隶、楷、行、草之别。其书画作品的质地又有绢本、纸本，,墨色有水墨、淡彩、重彩等等之区分。正是由于上述中国书画的这些独特的表现形式,为书画藏品定名提
5、供了必要条件,从而使书画藏品的定名标淮化成其为可能。在博物馆书画藏品的定名中,为了更好地区分其相同类的不同藏品,第一个原则是,利用字、画藏品装裱形制的直观性,确定每件藏品的通称。比如 诗轴、图卷、对联等。并将通称作为书画藏品名称的基本要素。但是,根据字或画的装裱形制赋予它的通称,还不能满足唯一地指认一件藏品的要求。为此,藏品定名的第二个原则是尽可能简洁明了地说明每件藏品区别于其它藏品的主要特征,使得接触藏品者能根据这些特征准确地认定每件藏品,避免产生理解上的歧义性。最后,字画藏品的名称用语必须规范、通用,避免使用一些低俗的词
6、语,以保证其使用、宣传的健康性、科学性。藏品名称一经确定,一般不得轻易更改。四根据上述博物馆书画藏品的定名原则,其名称的基本构成应包括通称和修饰语两大部分。其称谓顺序应按照汉语文字表达的语法规定,修饰语在前,通称在后,构成以偏正词组表示的书画藏品全称。综上所述,书画藏品的通称是根据其表现形式确定的,它由两部分组成,即作品内容的表现形式和作品装演的表现形式。中国书画的装裱形式是中国书画不可分割的组成部分。它与中国书画相结合,形成了中国书画特有的多种美感实体,作品内容和装裱形式互相增辉添色,以其鲜明的民族风格和审美手段,在世界美
7、术领域内 自成体系。因此,我们对每一幅书、画藏品不能简单地称其为 “图”而应称其为“图轴”或“诗卷。藏品名称的第二个组成部分是修饰语。前面已说过,一件书画藏品的定名,除通称外还涉及到许多方面,如将其全部收入名称修饰语中,其名称就显得太累赘,若只考虑藏品的某个方面、某个特征又不能满足了解藏品概貌、达到唯一指定藏品之 目的。因此,笔者认为书画藏品名称的修饰语的组成,应以时代、作者、作品内容为其基本内容。时代是划分藏品等级的重要依据之一,也是区分藏品的基本素。根据以往的惯例,在古字画的名称中一般都不加入有关年代的修饰词,仅用历史沿
8、用名。若依此惯例给字画藏品定名,该藏品失时间座标,也就无法根据其名称为其在历史的长河中定位了。从规范统一的目的出发,字画藏品的年代,应以 年为界,在此以前 的用代,以后的用近代或现代为宜。作者是确定制作人的依据,是书画作品收藏的重要标淮之一,也是区分藏品的基本要素。以往常有用作者字、号代名
