中国当代绘画中的表现主义倾向.pdf

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1、中国当代绘画中的表现主义倾向肖飞(广东工程职业技术学院人文艺术学院，广东广州510520)[摘要]表现主义的诞生就如地劫一般的振动，而余震的影响也冲击着之后艺术思潮的发展。而表现主义一词是1901年在法国巴黎举办的马蒂斯画展上茹利安-奥古斯特·埃尔维一组油画的总题名。表现主义在艺术手法上生动泼辣，重视作者主观激情的表现。[关键词]表现主义；西方；中国在这个改革变迁的时期里，中国也迎来了红红火火的当代版的《中国大百科全书》亦有全面客观的分析：“表现主义暴艺术运动，而这～运动也承载着丰富而充满活力的变迁，表现露和表现了资本主义社会的种种弊病和不可克服的矛盾，虽然主义在中国的丰富发

2、展，在这一点上似乎正与世界的潮流接不能揭示产生这些弊病的真正根源，找出克服这些矛盾的正确轨，此起彼伏的是中国艺术坛上的一群群新力军，中国的表现途径，却也能引起人震撼，启发人思考。在艺术方面也作了有主义艺术找到了属于它自己的舞台。价值的探索与创新。1、表现主义产生的历史背景所以就总体状况而论，表现主义乃至其他相关的现代艺术1．1表现主义的由来及发展。表现主义(Expressionism)流派之所以能为20世纪早期的中国所接受，与当时非理性主首先出现于美术界，后来在音乐、文学、戏剧以及电影等领域义的流行密不可分。“五四”前后，新文化运动以整个封建文得到重大发展。表现主义一词最初是

3、1901年在法国巴黎举办化为批判对象，注重个性的张扬与精神的自由，这与表现主义的马蒂斯画展上茹利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的总题名。的理念实有共通之处。七十年代末改革开放以后，艺术家们渐1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次采用了“表现渐从社会写实主义和政治宣传对艺术自由的限制中走出来，开主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。继而1914年后，表现始探索新的艺术表达方式。人们重新审视写实主义的原则，并主义一词逐渐为人们所普遍承认和采用。在德国有1905年组将之融入后文革时期对新文化，国家意识的追问中。织的桥社(DieBrucke)；1909年成立的青骑士社(111eBl

4、ue如和重新审视写实主义的原则，并将之融入后文革时期对Rider)等表现主义社团崛起。新文化，国家意识的追问中昵?这便也要溯源至1979年以前表现主义从来不是一个完全统一协调的运动，在创作上，的“文革”历史，很多时忽略了艺术家在历史过程中的能动性，他们不满足于对客观事物的摹写，要求进行表现事物的内在实忽略了艺术家的个人体验，导致了艺术个性的丧失。而对于质；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永1979年的中国来说，“外国的”不仅仅意味着“不同的”和“新恒的品质。它的特点是不重视细节的描写，只追求强有力地表的”，而且更多的是意味着“自我的”，“个人的”，“独特的”，

5、现主观精神和内心激情。“独立的”，意味着“革命的”。中国的“前卫”和“革命”行1．2新表现主义的影响。溯源问根，西方绘画在20世纪初动就已经同接受和转化外国的文化联姻了。1890年的“戊戌已开始脱离他们一贯严格写实的传统，开始变形、写意，最后变法”和1919年的“新文化运动”，都毫无例外地将“外国的”发展出一种没有具体物象只有纯粹的色彩或线条的抽象绘画。文化模式作为了“新文化”的发动机和推进剂。不仅如此，对抽象画被扭曲地看待为现代文明的成果，直到20世纪60年代于中国的革命者来说，从国家政体到经济的形式，从教育体制以前，抽象艺术一直是西方艺术的主流。然而当这种高于生活到文化建

6、设，几乎总是以“外国的”为模板。全方位的“借鉴”的纯艺术完全发展到头的时候，西方艺术开始往另一个方向，最终就演变成了全方位的“接纳”，“以夷制夷”最终转化成让高高在上的艺术降下来，使之成为寻常生活。在这个方向上，为了以“夷”制“我”和“全盘西化”，这似乎成为了中国的艺术家不再像过去那样一心要创造出形式优美的风格，却反而社会进步的基本模式。然而在压制过后，在彼岸传来了缈缈的是对艺术进行恶意的破坏，甚至要取消绘画和雕塑这样传统的佳音。“文化大革命”结束以后，中国实行改革开放的政策，艺术形式。这时候，艺术家的创造活动不再是画画做雕塑，而西方现代艺术逐渐被介绍进来。对他们来说，艺术和

7、生活从认是变成搞装置、搞活动、搞表演等较为形式的东西。识上看来是一致的。因此表现主义的影响主要体现在精神与观2、德国表现主义艺术在中国的传播一念上。为以后在新中国所发展的当代绘画的表现主义倾向作了表现主义艺术的涉足除了意大利，美国之外，还远洋而至很好的奠基。东方这片净土，还引起了一阵影响不小的波浪。中国表现主义具有表现主义倾向的中国当代油画的理论基础是借鉴了绘画的产生不仅与西方的哲学思想和艺术精神有着无法割裂西方表现主义美学以及结合了中国古代庄禅美学，并将二者加的情结，这其中更多的包含了与中国传统哲学以