台湾娱乐节目的创意探究.pdf

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1、◎文化产业◎台湾娱乐节目的创意探究邱静(厦门理工学院，福建厦门361021)大众文化的发展脱离不了社会政治和经济因素的影响，唯而被主持人调侃，一起制造效果，给观众留下深刻印象，这也是有社会经济发展到一定的水平，大众娱乐方能成为人们的需求。一种普遍的宣传手段。自20世纪80年代末以来，台湾逐步放开对舆论和媒体的管制，(2)以参与节目的艺人、主持人来吸引观众。近年来，在台经历长期压抑的思想得到一定的释放，这在很大程度上推动了湾娱乐节目的制作中，很大一部分都是以“游戏+访谈”的模式台湾多元文化的发展，

2、其中就包括了台湾电视娱乐产业。来进行。这种情况往往是以主持人的主持方式来给节目定位。作为台湾主流节目形态之一，电视娱乐节目本身不仅具有一个能吸引观众的主持人是提高整个节目收视率的保证，因为娱乐性、平民性和通俗性等特点，同时呈现出多元化、自由化的主持人的主持风格与表现，能够带动整个节目受众的喜爱程度，发展趋势，台湾电视娱乐节目自20世纪6o年代萌芽以后，不断所以目前台湾娱乐综艺节目都倾向于利用一线明星搭档主持，在节目的制作、形式、内容等方面进行创新和突破，早期节目绝吸引观众眼球。最典型的例子，就是

3、小s和蔡康永搭档主持的大多数由大牌明星尤其是当红歌星担当主持人，如白嘉莉、崔苔《康熙来了》。它在台湾每晚收视率为1．2％一1．3％，每周吸引菁、张小燕和风飞飞等人，以借主持人自身的号召力和知名度来超过500万观看人次，这么高的收视率是以小s和蔡康永的完吸引观众、提高节目的收视率。随着节目自身的发展及节目之美组合为保证的。小s性格开朗，言语随性大胆，搞笑幽默，而间的相互竞争，主持人与观众二者间的互动越来越频繁，作为主蔡康永知识渊博，沉稳而不失幽默，两个人巧妙的结合，完全即持人除了能说会道、应变灵活

4、以外，也得机智风趣、善于带动现兴的提问和无底线的开放话题总是让观众充满惊喜，为《康熙来场氛围，而主持人人数也由早期的一人独霸天下发展到一男一了》呈现出许多爆笑的效果。主持人是整个节目的收视率保证女搭配或数人组成主持群的态势。的灵魂。1台湾娱乐节目的本土文化特色(3)构建娱乐节目的创意元素。在娱乐节目中，寻找到自(1)娱乐节目中语言的传播效用。作为广义文化的重要构身节目的特色，带动其身边各种行业的发展，形成新的产业链，成部分，语言是人类生活中不可或缺的传播交际媒介。一个地不仅能够很大程度吸引观众，

5、还可以使节目组形成一个好的品方的方言最能体现当地语言文化特色，因为人们在日常生活交牌效应，从而扩大宣传力度。由于观众角色的变化和观众参与谈中很经常使用具有本土特色的词汇，体现出其独特的表达方节目的广泛性与高度性，致使观众这一群体在无形中对节目制式和地域文化。纵观台湾娱乐节目，主持人或嘉宾在节目语言作、比赛进程等方面起到了某些向导的作用，节目制作方会在某交流中基本都会用到当地方言——台语(即闽南语)。而由猪种程度上迎合观众的喜好和想法来调整节目的内容与进程，观哥亮主持的“20世纪80年代风靡全台湾

6、的秀场娱乐节目《猪哥众也因此附上了与节目制作方和电视台等共同制作节目的角亮歌厅秀》”则是完完全全的台语节目，猪哥亮从头到尾几乎都色。对于《超级星光大道》而言，观众已经不仅仅停留在参与节以台语主持，仅偶尔穿插几句国语，或是遇到不懂台语的嘉宾面目互动的地步，而是自然而然地成了节目的组成部分，他们对节前才不得不以国语主持。台湾地区的语音颇具特色，突出表现目的喜好和态度操纵着节目的制作和进行，他们与参赛者感同在把翘舌音发音成平舌音，如把zh、ch、sh发成z、e、s，这一语音身受，从某种意义上讲，选秀节

7、目是依赖于观众的参与而存在，特色也是受台湾的方言及台湾拼音读法有所影响。另外，在语就如同鱼离不开水一般。和传统的比赛选拔节目相比，选秀节言表达上出现得最为频繁是运用于句尾的语气虚词，包括吼、目并非强调参赛者的专业性和评委的专业水平，而是注重节目啦、嚎、哎、嘛、吧、啊等，在表达上更能体现内心状态。的娱乐性与观赏性，注重节目的收视率。也就是说，真人秀节目(2)民俗文化是节目中不可缺少的元素。除了语言文化，的娱乐性要高于专业性，评委的感性评价要高于理性分析。《超民俗信仰也为该节目添加了不少本土特色。台

8、湾是个民俗信仰级星光大道》的主要目的不在于选拔最优秀的歌手，而在于从普兴盛的地区，宗教种类丰富，如佛教、道教、基督教、回教等等，而罗大众中选出个性鲜明突出的人物形象，更在于制作一档迎合妈祖民俗信仰在台湾尤为盛行，历来有“百米一宫，千米一庙”大众口味、轻松好玩、令观众乐于参与其中并能起到某些关键性之称。在很多娱乐节目中，宗教文化的信息也被搬上舞台进行作用的娱乐节目。讨论和分析，通过电视媒介将其更好的宣传和推广。从以上几个方面分析，台湾的娱乐节目相对于大陆娱乐节(3)台湾美食、旅游文化对节目的作用。