低音提琴揉弦刍议.pdf

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1、I尉影月报艺坛低音提琴揉弦刍议一尹富源在中、西弦乐器的演奏中，揉弦(Vibrato)是非常重要1．揉弦与音乐的融合：纵观低音提琴的历史．它的的表现手法之一。虽然各种乐器表现特色各异、揉弦}『勺方发展较之其它弦乐器如小提琴、大提琴相对起步较晚．法和手段不同，但演奏的宗旨是形成共识的，那就是为表在整个巴洛克时期，低音提琴少有露面的机会。它当时现音乐而服务的，如果运用得当，它可以赋予音乐以活力使用的羊肠弦十分厚重，加之琴体庞大．这限制了它的和生命力，更能突出音乐风格和音乐色彩，它能使音乐富适用环境，至少耍像教堂这样大的地方才会用得到它。

2、有歌唱性，更具有表现力。长期以来由于该乐器不被重视．很少有人仔细揣摩低通常弦乐器揉弦有三种方法：手臂揉弦、手腕揉音提琴，造成低音提琴演奏者水平不佳．在乐团里甚至弦、手指揉弦。低音提琴的揉弦方法综合了上述三种方有人怀疑它的存在。直至19世纪意大利独奏家德拉戈法。即：以手臂带动手腕，以手腕带动手指，以手指为中内蒂(1763—1846)将其独奏性能进一步的拓展，他的精心自然摆动，使之产生优美动听的音响效果。这与大提湛的表演打动了贝多芬(1770—1827)，也改变了贝多芬琴揉弦方法基本一样，但是由于低音提琴和大提琴存对这个乐器的印象。在

3、他的交响乐作品中就常用它演在体积方面和演奏姿势的差异，(低音提琴体积比大提奏重要的旋律，如第九交响曲的第四乐章开始时，用低琴大一倍，弦也比大提琴粗和长得多)，尤其是演奏方音提琴演奏的宣叙调。还有圣·桑在他的《动物狂欢节》法是存在区别的。低音提琴的演奏姿势分站姿和坐姿中，用低音提琴生动地塑造出笨重、庄严的大象形象。两种姿势，对于站姿的演奏者来说，怎么样能把坐姿的而意大利低音提琴独奏家、作曲家、指挥家波泰西尼三个物体接触点变换为站姿的两个接触点，如若姿态(1821—1889)更是将这种乐器的独奏性能提高到了前调整不合理，琴身的重量很容

4、易倾斜到左边，这样就会所未有的辉煌高度。他把意大利歌剧中的歌唱的气息，使整个左肢、左臂和左手的拇指从后面被动地来抵御韵昧，浪漫的情调与令现代人叹为观止的技巧融为一琴的重力，琴颈后的拇指就会造成紧张且位置不对，掌体，波泰西尼为低音提琴创作了大量极富艺术价值、极心会变形，手形的变异自然会致使手指力度搭配无序，具华丽炫技性的完美之作，被人们赞誉为“低音提琴中手臂的动作不协调。这样便大大地影响换把、发音、音的帕格尼尼”。在19世纪和20世纪中，一大批教师和准和揉弦。对于左手的形态．正确的姿势加上自然的放演奏家将低音提琴的技术发展到了如今的

5、极致。其中松，是低音提琴整个演奏包括揉弦的核心要点。掌握揉必须提到的有古斯塔夫·拉斯卡(GustavLaska)、莱博雷弦技术首先要解决两个问题：一是揉弦的幅度：二是揉赫特·古戴克(LebrechtGoedecke)、爱德华·马登斯基弦的频率。低音提琴的琴弦较粗较长．把位宽，所以一(EduardMadenski)、伊塔罗·卡伊米(ItaloCaimmi)、爱定要迅速地把手指按住琴弦并接触到指板上再进行揉德华·南尼(EduardNanny)、弗兰兹·西曼德尔、约瑟夫·弦，揉弦的幅度应比其他弦乐大(现在的四弦低音提琴赫拉贝(1osep

6、hHrbe)。还有就是谢尔盖·库谢维茨基最低音达到E1，在如此低的音区里，过小的幅度和过快(SergeiKoussevitzky)，他为低音提琴创作了四首小品和的频率揉弦非但达不到揉音的效果。相反破坏了音型《#F小调低音提琴协奏曲》，格利埃尔(Gliere)《低音提律动的稳定性)。一般来说，在低音区演奏时，揉弦幅度琴四首小品》，保罗·兴德米特《低音提琴奏鸣曲》。一大要大，频率相对慢一些：而在高音区演奏时，揉弦幅度批优秀的协奏曲、奏鸣曲等经典作品的涌现，使低音提较小，频率就要快一些。在表现激动热烈的乐旬时，揉琴独奏技术得到了突飞猛进

7、发展。弦的幅度要大，频率也相应加快；表现优美舒缓的旋律每一个时期的音乐都有其时代的印记和风格特点。我时，幅度要减小，频率也应适当减慢。有一点要特别予们在学习处理一部音乐作品时，首先是要了解它的时代背以重视：揉弦与音准的关系。这主要是手指尖在指板点景和当时的音乐风格。曲式结构，表现特征，以及它的大的位的调整。因为揉弦幅度加大会使音偏高，在第一时间框架(主题)。要知道它由哪一些局部(乐旬)构成，这些局部找到音准，揉弦时迅速地回位是值得研究探讨的。总的属性(调性)是什么，再由局部到整体。有了布局的概念，之，揉弦能赋予音符活力，完美的乐旬

8、带给音乐生命这样对作品的性质就容易领会贯通了。力，一个成功的演奏员应该仔细分析所演奏作品的性例如．捷克作曲家万哈尔00HANN·BAPTIST·质，曲式结构等等，在二度创造中能充分利用乐旬的律VANHAL1739-1813)D大调低音提琴协奏曲，这