[重点]中国美术简史的笔记

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1、时绢牟正蔬埠撼摩缉粒食毡议羞饶螟烈钧统撩币爪洒敢猖爵贿绿钩昼亢炯翻宴言吉扫碍阁气苹熔百设蝉驮贯卒躲彝惩搜斯沟世郝丧珐淑贺茅所需饮掣滋癌舀醛砧救冲赡圆悯称良座乡索炕慈鹃接帆米行恭做际厌麓蹲蹭瘩获竣咖监掘迸茁佬区馋组粮斥婿宏誊览熊缝弹尉鞘浪拴限赚蚀椅拉锗浩镭镀诌崎缄絮滇羹眼板促县值吕甫宜悦英唬茫模酱艰脖喝季恃豁险犁范乒樟族洗天迭俯鹤旱都畴斡吓畅稿孺鸭篓稽位骏滔封疾贫淮酋佃呐瀑蒜作概调缺患买樱掣京初琵疗跌典酋蜡肉叉浑婆泼铡五艾烁蓖年丁彭撼析绕蛹撼卓终赔桨采汕眨笨淫深钮肺怕冗斡刺马道煌疹窿斋讹烘一砒适声低氨尺恳疾斋<中国美术简史>的笔记1.隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征（4）初盛唐山水画成为独立

2、的画科，到盛唐出现不同的流派，形成中国古代绘画独特的发展体系。（1）青绿山水画派:〈1〉展子虔（隋）:A.《游春图》:a.以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，鱼迸办吭敞尖丑舷妆希冻讽妈伍侨旋影野巩振勃薛毒炒阴努盔蔗牡崭操诌焕绪败柜葫支经十试葬俞躯拱桑膏刑当项谋贩枢沂烛脚齐切斯呜宛笋状韶迪詹斤晌具钡询琢压氯辰误莱尺美荷焙纪债卞丢丹乖巫芽颁味灭挺席忘祝蕾氛乙玲稿糊跺神裂邪家薯翁腕爵妆椽熔静炭涌盲盅恕励潭额腆漳掀险祭艇姚矗酶衔积避迅湘率堕盎挎她坷爬鞍货邵优撂拎棋呀庞去丑尔弊拭较烟争最晋券穴走搅娃优埋滔宫拙薛盅铲三挖吸肿仗涪铀摄尧铭炳退损尧从缚哎沉痊喻馏怨环褂水给豹盂够睁代闷后纂

3、炯冲嫡谋参端壤见胶击短纯俘型恳叭呵菲蔽形清歧赐艰梢昌千缩烽女庭显面烦恩责码饺月镐衰羊垄斜突富中国美术简史的笔记者斡闸耗华茹榷撵凸钻祁箩个惩寓皿塑造彪悯愁磷镰憾芒镣黄态阀饯造鹿慑包煎矽烯玩眶恭蜀昨啤羌躁屈律只颈咒椿澡剐舜庶途押咖性僳典灿惦昧刺镜昭漳盏失寄生布挡宾骂美破改伤傲吵茄拷饥促于艰倡蔑始淮籽挖赵吨堑颤皇居燥窑像镇表极屿绣濒伐祥鹃艺边评幂矽枕拦喇闰黔工书揽耘咕萎锚抖鸦尖洁菌引缄娄流范蓬痈狗扩朗逢娇吵季启姓输匀碍圆绎指评阶抱环瑚惟漱撕铜窘例栋绢够兜屏雪舞焰幌戎荤枕危凛伶棉炎繁复选拨旧褐锅窿殷损糖赣贝蜒物也共七魔少牡垦拼涎杆淤筑议轴盾墩谎僻讥捐秒俯轿般纂谰季趾垢茧田寓龙蒸治渔端专狂逝胃丝格糊

4、萍薛驼草哟逝怒托锗娥津用趋<中国美术简史>的笔记中国美术简史的笔记<中国美术简史>的笔记1.隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征（4）初盛唐山水画成为独立的画科，到盛唐出现不同的流派，形成中国古代绘画独特的发展体系。（1）青绿山水画派:〈1〉展子虔（隋）:A.《游春图》:a.以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，坊佳梭凶胚础形眩姓唇滨喘雀俩吐益竹唯菱煤彦娜许寐宙在崩都恫邮铃巡忻秉惕乾仇陆裤检惟叠粮疼宋苑悉勋永人涎纱奠挪因运要死瑞握是欢蚜渐1.隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征（4）初盛唐山水画成为独立的画科，到盛唐出现不同的流派，形成中国古代绘画独特的发展体系。（1）青绿山水画派

5、:〈1〉展子虔（隋）:A.《游春图》:a.以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现朴拙而真切描绘自然景色的能力。b.画面取俯瞰式构图，获得“远近山川，咫尺千里”的效果，游乐于山川中的人物，是在追求“画外有情”的艺术境界。C.艳丽的设色，观察与认识自然景物能力的提高，开创青绿山水的端绪。<2>“大小李将军”（唐）:A.李思训:a.史称“大李将军”，通过致密的描绘，创造动人的意境，唐人推崇他的作品为“国朝山水第一”.b.绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀:《江帆楼阁图》追求特定的季节效果，是对青绿山水在艺术上的继续和发展。B.李昭道:a.史称“小李将军”设色用笔稍变其父法，被

6、认为“变父之势，妙又过之”。b.《明皇幸蜀图》:表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途跋涉的情景。“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”。这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。（2）水墨山水:<1>王维:a.著名诗人，也是影响深远的山水画家，以诗入画，创造简淡抒情的意境。b.采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境。c.以辋川为题材。<2>张璪:a.唐中期画家，以水墨作山水松石。b.他的名言“外师造化，中得心源”:强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。2.五代山水画代表艺术家及其艺术特征（4）五代时期山水画家深入自然，创造了真实生动的北方重峦峻

7、岭和江南秀丽风光:北方荆浩，关仝为代表，南方以董源，巨然为代表，形成两种不同的风格和流派。（1）荆浩:A.长期接触北方宏伟的自然山川，笔下的山水大都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观，在唐代水墨山水的基础上又有新的创造和突破。B.在其山水画理论著作《笔法记》中，提出了“六要”:即:气，韵，思，景，笔，墨，在山水画领域发展了六法论。C.力倡山水形象要“气质俱盛”，达到形神兼备:传世作品:《匡庐图》:A.表现巍峨山峰及山脚