李清照与男性词人描写女性之差异.pdf

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1、第卷第期兰州工业高等专科学校学报，年月，"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""文章编号：（）李清照与男性词人描写女性之差异!朱晓燕（兰州工业高等专科学校社会科学系，甘肃兰州）摘要：通过李清照词与男性词在写作对象及其精神气质、内容上有无寄托及词风等方面的比较，分析了李清照与男性词人在描写女性方面存在的差异：李清照以词的形式透视自己的内心情感，抒情主人公真率自然、高洁纯朴，其词直抒性灵，别无寄托，词风清新典雅、真切细腻；男性词人多以歌伎舞女为描写对象，词中人物浓装艳抹、柔媚俗气，其词多有寄托，

2、词风艳丽，且采用代言体，无法真正深入人物内心。关键词：李清照词；内心情感；男性词；代言体中图分类号：文献标识码：李清照是我国宋代一位才华卓著的女词人。《雨村词话》卷三云：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下⋯⋯盖不徒附视巾帼，直欲压倒须眉。”《云韵集》卷十云：“易安格律绝高，不独为妇人之冠，几欲与竹屋、梅溪分庭抗礼。”李清照能取得如此高的成就，与她的学识和文学修养有关，更为重要的是因为她是女性，以女性的身份自言闺情，真切细腻，使她的词有别于众人，用缪钺先生的话来说是“得天性之近”。!写作对象及其精神气质不同封建文人在诗中多以道貌岸然之态出现，把心中不可言之情、不可状之

3、景全都塞到词中。男性词人描写女性，多是为了应付歌伎舞女饮酒时歌唱之需，因此词中描写的女性多为歌伎舞女，大多是寻欢作乐的男子们对那些歌伎舞女们容色和恋情的叙写；李清照作为一位女词人，她词中的女性多为自己的化身，她把自己的精神气质、人格修养溶入词中，她的词是一生经历的真实写照。柳永的《定风波》（自春来）：“自春［］来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧⋯⋯”写的是男子在爱情的饥渴中寻得一种满足之后便扬长而去，而女子则在一场恋情之后留下无尽的怀思。可以看出，词中所写的是歌伎酒女。他的《采莲令》（月华收）：“翠娥执手，送临歧，轧轧开朱户。千娇面盈盈独立，无言有泪，断肠

4、争忍回顾［］⋯⋯更回首，寒江天外，隐隐两三烟树。”写他与女友话别时依依不舍的神情和别后孤寂思恋的离愁，虽情深意切，但不难看出，所写仍是歌伎酒女。周邦彦《少年游》（并刀如水）：“行手破新橙，锦幄初温，兽香不［］断，相对坐调笙。”这首词的主人公也是一位风尘女子。李清照写女性的词可分两类，一类表现少女、少妇的心态和闲情。如《浪淘沙》（素约小腰身）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《点绛唇》（蹴罢秋千）、《如梦令》（常记溪亭日暮）、《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）、《怨王孙》（湖上风来波浩渺）等等。另一类写自己婚后的爱情与相思，如《减字木兰花》（卖花担上），写夫妻情致。《念奴娇》（萧条庭院）、《

5、醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《蝶恋花》（暖雨晴风初破冻）、《浣溪沙》（莫许杯浑琥珀浓）、《鹧鸪天》（枝上流莺和泪闻），这些都写离别相!收稿日期：作者简介：朱晓燕（），女，甘肃崇信人，讲师第期朱晓燕：李清照与男性词人描写女性之差异··!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!思，是光明正大、纯洁无瑕的夫妻之爱的结晶。南渡以后，失去了深爱的丈夫，寄人篱下，流离奔波，后期词主要写这种凄苦处境。李清照的词都是用生命体验的真情吟唱出杰出女性心底的生命之歌，也就是以艺［］术的形式表现了她的人生之路和心路历

6、程。男性词人写女性多以欣赏的、取乐的态度去写，其笔下的女性一般情感真挚动人，但多浓妆艳抹，显得柔媚、凡俗。如柳永的《定风波》（自春来）：“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少，光阴虚［］［］过。”“以俗为美”，没有高雅之感。李清照在词中塑造了一位抒情主人公的形象，这一形象有鲜明的个性意识，有丰富的内心世界，有崇高的独立人格，而最引人注目的，是抒情主人公自然、纯朴、高雅的内在气质。少女时期，她既有“见客入来，袜划金钗溜”、“倚门回首，却把青梅嗅”的调皮开朗，又有“眼波才动被人猜”的含蓄内秀；既有“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭”的身心健美，无忧无虑，又

7、有“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看”的聪明尖巧。作为满怀离愁别恨的思妇，既有“柔肠一寸愁千缕”、“倚遍阑干”、“只是无情绪”那样被离愁压得失去了生活的勇气的纤弱，又有善于自我排解，见到春日美景就生出“多少游春意”的坚强；既有“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”的深沉内向，又有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的坦率外露；既有“新啼痕间旧啼痕”那样终日以泪洗面的痛苦，又有“留得罗襟前日泪，弹与征鸿”的痴情难禁、奇想横生。这些妇女形象风姿各具、仪态万千，表现出了