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时间:2020-04-23
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1、四君都坚子离节不韧“梅开竿兰竹,竹子凌菊。霜竹”傲子,雪挺岁;拔寒青三玉翠友立纷,“披梅直松插,气竹云清”天韵,;雅。“未出土时先有节,及凌云处尚虚心”。竹子不畏风雪、四季常青的特色;朴实无华,不讲条件的属性;刚柔兼备,宁折不屈的品质,被升华成为一种做人的精神风貌,道德范本,对中国人的审美观和价值取向,有着极大的影响。中国历史上曾出现过不少以竹自况的知识分子群体,如魏晋时期的“竹林七贤”,唐代的“竹溪六逸”,宋朝的“苏门六君”以及清时的“扬纠IA怪”等等,他们优游竹林甚至隐居竹舍,以竹自喻。他们面对竹子,有感而发,托物言志
2、,创作了数不清的诗歌、书画作品,把中国的竹文化推向极致。古老的《诗经》中有4()多首与竹有关,如“瞻彼淇澳,绿竹猗猗”,“箍竹竿,以钓于淇”。魏晋南北朝时期,有许多描写竹子的诗词歌赋。如蔡邕的《黄竹子歌》,曹丕的《钓竿行》、王羲之的《竹诗》、陶渊明的《闲情赋》、江淹的《灵丘竹赋》等等。唐诗中描写竹子的俯拾皆是。如李白的“野竹攒石生,含烟映江岛”,杜甫的“绿竹半含箨,新梢才出墙。⋯⋯但令无剪伐,会见拂云长”,自居易的“一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足”。宋代欧阳修、王安石、苏东坡、黄庭坚、陆游等等大文豪、诗人部
3、是写竹能手。明清两代留下吟竹诗句也数不胜数。唐代画竹就已盛行,宋代以后画竹艺术进一步发展,名家辈出。苏东坡就是画竹大师,他的儿子苏过也是画竹名手。襄方收敲元代的柯九思、倪瓒、高克恭;明代的于绂、夏昶、徐突出,两个小芽稚嫩鲜活。全砚雌工精致,形象逼真,造渭;清代的石涛、郑板桥、蒲华、吴昌硕都创作了大量画型生动。石色青黑纯净,石质细腻润泽、无瑕疵带红木竹精品他们诗画结合,卡H辅相成郑板桥在《竹石》天地盖,是竹节砚中佳品、上题涛:“咬定青1lJ不放松,立根原在破岩中。千磨万击其二,蛛蝠纹竹节绿端砚(3、4),长13.5厘米,宽还
4、坚劲,任尔东西南北风”,把竹子那种不畏艰难逆境,12.5厘米,厚3.}{厘米。制作者采JI村整体写实技法,仿一小蓬勃向上的秉性表现得淋漓尽致。中国历代文人雅士爱段竹节横切面雕琢成双面砚。竹节上突出的棱线、嫩芽、竹、画竹、吟竹、赞竹,进而用竹来装饰文房用品,镌刻节斑、色泽,儿可乱真。砚面在砚堂落潮处浮雕一蜘蛛.到砚台上,以示自己“虚心雅量”、“/=『':畏强暴”、“高正向下爬动。边墙上分列7只蜘蛛,大小不一,姿态各异。风亮节”。竹节砚成为了明清时期流行的砚式之一。在我底稍凹,浮雕两只蝙蝠,自在飞翔。蜘蛛、蝙蝠身体巧用不多的藏
5、砚中,也有多方这样的砚台。黄色石眼.生动醒目。全砚雕工上乘,布局精巧,形象生其一,竹节端砚(l、2),长18.s厘米,宽18.s厘动。砚色淡绿,石质细嫩。在中文化里,蝙蝠喻意福,米,厚5厘米。砚台厚实圆活,取形竹竿横截面一段,L}
6、为蜘蛛又称喜蛛。此砚饰寓意福到知足,或福喜双足.竹节断面形态和纹理栩栩如生,惟妙惟肖。两头断面自其三.广玉铭竹形端砚(s、6),长l7.s厘米,宽然构成砚堂,中『H】稍【uJ,外绕浅沟成砚池。边墙竹节棱线1()厘米,厚Ij.3厘米。砚呈一截半片竹版状。砚面由两节63系项珍玩il
7、LT,【竹组成下
8、节大,深挖椭圆形砚堂,堂池相连。砚额两个竹枝叶,中间竹瘤处深挖两池,下通。边侧内敛背平,竹突,中问阴刻隶书“笔墨精良人生乐事”,落款行书小中间稍凹。全砚造型秀雅,线条流畅,竹节、叶、芽、瘤揩“甲寅仲冬日琢於端州官署。魔玉铭”。背呈竹筒内侧布局得当。石色青黑,石质细腻。状,上下分四个节,中最大一节内阴刻行书:“虚心体其六,蝙蝠竹纹端砚(图9),长l6厘米,宽9.8厘道,以佐文房”,落款“喷氏珍赏”。下方章,内阴文篆米,厚2.5厘米。砚由两节竹片组成。砚额一蝙蝠从左向右书“鹰氏”。这里甲寅年为1794年。鹰玉,字桂亭,属满飞厂
9、uJ竹枝。下部开砚堂、砚池,偃月池,堂池相连。下边州正白旗人,于乾隆五十九年(1794)知肇庆府,嘉庆元弧形,左边内敛,右边外撇,留石皮.背平。砚随石形而年(1796)监工开采端溪砚石,约得七千块。曾作《开坑制,线条自然流畅。色青紫,有青花、火捺、金线、翡擎}己》云:“丙辰二月二十七日鸠工取水,以十一月九日水斑,石质极其细腻润泽。尽取石,越岁丁巳二月二十二日水长封坑,共得大西涧石其七,长方竹节歙砚(图l《)),长22.s厘米,宽l1厘六千块有奇,小西洞约千块。凡日用匠百人,用工万七千米,厚2.8厘米。砚仿竹子三节,前小后大
10、。前节偏右浅浮有奇”。此砚为广玉赴任肇庆后所制。铭文排列合度,字雕儿竿竹枝,疏影横斜,前后有序。右边阴刻隶书“虚心迹清秀全砚青黑油亮,有青花、火捺、鱼脑冻、翡翠斑友石”。中节长,开砚堂砚池,堂池相连。后节短。上竹等石品,石质极为细嫩温润,为大西洞砚石。突左侧和下竹突右侧各饰竹芽,细嫩rnj上。背仿竹子内
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