上海交响乐团音乐厅-论文.pdf

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1、SPACE上海交响乐团音乐厅Shanghai—Symphony0rchestraHaIl设计：矶崎新+胡倩工作室Design：ISOZAKI+HuOianPartners记者：王荷露摄影：沈忠海图片提供：矶崎新+胡倩工作室TeXtbyWangHeluPhotobyShenZhonghaiPhotoCourteSY0fIS0ZAKI+HuQianPartnerS096造一把琴软墙来延续街道氛围。她希望日后这里除了作为观众进入音乐厅之前平静情绪的过度空间外，还能成为周边居民休憩的公共广场AnInstrumentfor

2、0rchestra弹簧上的排演厅音乐厅地块所在位置恰好有地铁从旁经过-距离音乐厅最近仅有6米。为防止地铁造成的二次振动噪音影响．矶崎新在地下168个钢筋水泥支墩上排布了298只弹簧隔震器-将两个排演厅架起。”我们造的不是一个音乐厅-而是一把琴·”这是矶崎新设计上海交响乐团音乐厅时所一直强调的理念。通过弱化建筑体量．统音乐厅除采用常见的”房中房结构外·顶板底板和四周板墙都是一立面色调·矶崎新将音乐厅融入地块周边的历史风貌带中：建混凝土空腔结构双层墙体不采用金属顶棚内墙添置吸音棉等设筑整体架构于弹簧隔音器上保证了琴”

3、的优质音效a计都是保障排演厅音效的特殊考量。此外．矶崎新还将两个排演厅分离·避免同时使用时产生的共振和噪音地下一二层的乐团休息”Infact．itsaninstrumentratherthananorchestra区、排练房围绕两个排演厅分布。主体建筑多功能排演厅位于基地haII，ArataIsozakihoIdsthisconceptionthroughout正中央·可容纳1200名观众-以”鞋盒式”(矩形型式)与中央”葡thedesignofShanghaiOrchestraHal1．Heminimizedi

4、ts萄园式”(观众环绕中央舞台围坐)反射墙相结合。既改善了传统”鞋scaleandharmOnizedthefagadahuewithsurrounding盒式”音乐厅中央部分音响效果较弱的问题．又增加了观众的临historicalbuildings．Inaddition，itlayson298spring场感。室内的声音反射板还可作为投影屏幕·不单利于声音反射·vibrationisolatorstoavoidnoisyinterferenceresuIted同肘还能营造影像氛围。fromnearbysubwa

5、y．录音棚即室内演奏厅则位于多功能排演厅的西侧·为鞋盒式弱化体量的历史风貌融合型式-地下二层利用升降舞台·可根据演出需要作为舞台和观众席。作为一个室内声音容器-音乐厅本身对建筑高度就有所要求。另一建筑与声学设计的协调合作方面·地处中心城区历史文化风貌区内r上海交响乐团音乐厅基地周边集中分布着花园住宅和洋房公寓·对其建筑体量也有所限定。2008年．上海交响乐团选中了曾担任日本三得利音乐厅和美国洛因此·这把“琴”从一开始就陷入了建筑功能需求与历史文化风杉矶迪斯尼音乐厅声学设计师的丰田泰久作为上海交响乐团蠢乐貌区保护的

6、矛盾中。于是矶崎新决定将建筑向地上和地下两个方厅的声学顾问。而后·与丰田泰久合作1O余年的矶崎新团队凭借向扩展．地上部分局部18米·地下开挖16米-一大一小两个排演其低调建筑造型的方案中标上海交响乐团音乐厅项目。厅布置在地下。矶崎新和丰田泰久花费了近1年的时间协调设计方案t他们先用电”我们并不想让上海交响乐团音乐厅成为居民区中的突兀建筑，而脑进行声学测试·叉以1：1O的比例搭建一个声学测试模型：模型希望将其融入周边建筑群之中．”据矶崎新+胡情工作室合伙人的舞台上放置一个麦克风·发出短促声音，作为1：10的声源观胡

7、情介绍-为了弱化音乐厅的地上体量，主体排演厅建筑采用了众席里是1200个氮气充气模型观众。富有现代感的三维曲面屋顶。入口大厅和两个排演厅被拆分成了5个矩形体块在地下相互连通。建筑立面采用灰色和暗红色陶土砖·从2009年9月到2013年年底·4年建造过程中矶崎新+胡倩团结合入口广场的植物绿廊、绿篱和下沉庭院设计·与周边建筑在风队平均每星期去施工现场5次·提出建筑设计创意后再由丰田泰格上保持统一。与其他音乐厅所不同·上海交响乐团音乐厅并没有久评判方案是否能营造良好的声音效果并进行相应调整。极力凸显其地标特征·而只采用

8、了对称造型诠释其公其建筑属性。即便是建筑设计几近完成时·丰田泰久在现场声音模拟时仍会立面的连续对历史风貌区的氛围十分重要，而沿街公共建筑的开发发现问题·比如某面内墙的倾斜角度需要增加而这一个看似微通常需要大面积的前置广场。这个前置广场对于在复兴路上长大的小的差别却意味着排演厅内整个座椅布局的调整·从而牵动了声上海人胡情来说却是个敏感空间。曾经熟悉的淮海路因大型商业建音反射