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时间:2020-04-21
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1、论民族传统艺术元素在中国动画创作中的运用文/徐玉琼五千年文明的中国,有着源远流长的民族文化,以其独特的艺术魅力融合着一蚪摆动尾巴向前游动,背景是一张白纸,个民族传统的审美与智慧。中国动画创作者应该对传统文化、民间美学情有独钟,在不加笔墨,没有特技效果,只是通过游动博大精深的中华文化的滋润之下,设计出有特色、有内涵的现代感、艺术性强的动的速度,让人感觉到它正游动在清澈的池水之中,并通过它的动作表达出各种画作品。不同的感情。水墨画所独有的清新典雅,让人感到眼前的这部动画电影就像一本中国动画电影曾一度在国际上享有的集现代感、艺术性于一身的优秀动画素雅的国画册,
2、池塘中的小蝌蚪伴着悠“中国学派”的盛誉,但是到了上世纪80作品。扬的古琴和琵琶曲与青蛙、虾、蟹等小动年代末,中国动画创作开始面临巨大的二、民族传统艺术元素物演绎了一段稚气单纯的童话故事。挑战。一方面原创动画少之又少,另一方在中国动画创作中的运用1964年以当代画家李可染笔下的牧面国外动画铺天盖地而来,冲击着我国早期的中国动画带有明显的模仿痕童和牛形象特征拍摄的水墨动画片《牧的动画业。在世界经济一体化的发展进迹。1956年,中国第一部彩色动画片《乌笛》,全片分为八个场景:柳堤放牧、竹程里,提倡中国动画的民族化、本土化,鸦为什么是黑的》从国际动画节载誉归林莺
3、歌、深涧鸣泉、琴桥听瀑、山林问樵、使中国动画创作尽快走出低迷困境,创来,令人尴尬的是,这部动画创作被许多竹筏渔鹰、翠谷回声、暮霭归牧。这些场造出具有中国特色的动画作品,是我们与会者当成了前苏联的作品。于是,1957景犹如一幅幅淡雅的山水画,伴着悠扬新一代动画工作者的使命。年,时任上海美术电影制片厂厂长的特的笛声,让人徜徉在青山绿水之间,流连一、民族传统艺术元素伟提出“探民族风格之路”的口号,从此在诗情画意之中。全片没有一句对白,然民族传统艺术元素是针对民族文化开始了中国动画风格的自觉探索过程。而我们却能品味到中国式的情感,欣赏传承而言的,它强调的是民族文
4、化的渊(一)中国水墨动画到中国水墨画的独特韵致。源和传承下来的文化遗产,而从传统文中国水墨画经过千年历史的锤炼,动画《鹿铃》、《蝴蝶泉》、《夹子救化中所汲取的有价值的东西则称为民族风格独树一帜,擅于用“写意”和“神似”鹿》、《山水情》、《雁阵》等作品则利用水传统艺术文化元素。有着五千年文明史等手法,体现中国传统的美学思想和民墨画的意象创造出一种空灵的意境美,的中国,有着源远流长的民族文化,传统族风格,在国际上享有盛誉。水墨与动画丰富了表现形式,增加了画面的层次感民族艺术元素包罗万象,如中国绘画、书的结合可充分展现水墨的语言特色,传和明暗变化。这里表现的己
5、经不是单纯法、篆刻、皮影、剪纸、刺绣、瓷器等等。达诗情画意的艺术情调,在一定程度上的从平面到立体的变化,也不单是形象每一种类型的艺术形式都以其独特的艺体现传统文化的人文精神。的动感美,还有从笔墨浓淡变化、笔力轻术魅力融合着一个民族传统的审美与智1960年,中国第一部根据国画大师重变化中透出的浓浓的意趣与恬静的诗慧。中国动画创作应该从传统文化、民间齐白石的水墨形象造型特征设计的动画意,让人对含蓄深沉的中国情愫流连忘美术中汲取营养,设计出有特色、有内涵《小蝌蚪找妈妈》诞生了。在银幕上,蝌返。69设计SHEJI(二)皮影、剪纸动画则从古代青铜器、漆1958年,
6、中国第一部剪纸动画片《猪器、汉代画像石、六朝八戒吃西瓜》制作成功。剪纸动画片借鉴造像、敦煌壁画、民间了民间剪纸窗花和皮影戏的艺术元素,年画、庙堂壁画、民间具有强烈的民间美术和民间戏曲特色。版画吸取艺术成分,剪纸动画在画面造型上具有中国民间艺使得作品具有特定的术特有的装饰美,造型简洁、色彩鲜艳、历史和地域风貌。同纹样古朴、象征性强,有着浓郁的乡土气时将敦煌壁画中神话息。这一时期的剪纸片还有《渔童》、《济题材及永乐宫壁画的公斗蟋蟀》、《人参娃娃》、《金色的海螺》、造型特色融入角色造《狐狸送葡萄》、《老鼠嫁女》等等。型设计中,借鉴民间中国的剪纸动画不拘泥形式,
7、与多年画的造型手法,突种美术风格相融合,在线条和色彩上有出其性格特征,完美所突破,吸收了壁画、年画等绘画艺术,地结合了形式美与寓使画面更加丰富多彩,层次也更为分明。意美。如《等明天》的装饰图案风格,《丝腰带》在《骄傲的将军》的漫话风格,《葫芦兄弟》的国画装饰风中,人物形象借鉴京格。《滥竿充数》则大胆采用了古代“砖剧脸谱艺术,背景借画像”的形式等等。鉴古代壁画的风格,还有的将水墨画与剪纸艺术相结合。增添了中国建筑的格单纯的剪纸片通常以平面剪刻形象为其调。《九色鹿》造型上表现手法,追求造型上的刀味、剪味、硬运用北魏壁画的古朴性边缘的外部轮廓,在简明粗犷的剪刻
8、风格,场景设计则吸收了汉代的建筑装瓶颈的阶段,如何在中国动画创作中体中表现出一种
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